În roz! Amestecare cu zgomote roz ca referință

Inginerii mixți care se specializează în mainstream pop, EDM (muzică electronică de dans) sau hip-hop, au de multe ori să lucreze cu o mulțime de piese. Acesta este de obicei asociat cu suprapunerea largă de sunete generate cu o filtrare BANDPASS puternic care joacă un astfel de rol mare în general compozițiile „culoare“ ale acestor genuri. Dar, chiar și de lucru cu trupe rock si indie, constând în mod tradițional din 4-5 membri poate fi confruntat cu un proiect constând dintr-un milion, dacă părțile mai multe straturi, cu o mulțime de dublu și două exemplare chitare mai multe microfoane, un număr foarte mare de aranjamente vocale, etc. Daca nu sunteti la nivelul la care vă puteți permite luxul, ca un ajutor în curățau toată mizeria și crearea mix, trebuie să faci o mare de muncă și de a petrece o mulțime de timp pentru a crea proiectul. Uneori, acest lucru duce la respingerea proiectului. Imaginați-vă o scenă ca asta.

Artist: "Bună ziua, cum e viața?"

Eu: "Mmm, nimic. Ce mai faci?

Artist: "Da, este bine. Hmm. Adu-ți aminte că piesa EDM pe care o vei lua pentru noi?

Artist: "Am încărcat-o pe server. "

I: "Serverul? Este ceva în neregulă cu Dropbox?

Artist: "Da, fișierele sunt prea mari".

Eu: "Prea mare? Am discutat acest lucru o oră, vă amintiți? Tot ce include mai mult de 60 de melodii mă va duce cel puțin o săptămână.

Eu: "Ar trebui să angajez un ucigaș?"

"Bine, despre câte piese vorbesti?"

Artist: "Hmm ... puțin peste 160".

Determinați referința

Bine. Nimeni nu vrea să meargă la măsuri extreme, mai ales atunci când lucrează cu o piesă promițătoare și interpret. Deci, cum îți dai seama de toate astea înainte de a începe să notați? Pentru orice amestec de inginer, rolul principal este jucat de ceea ce eu numesc "mixare nivel și pan": etapa în care ați stabilit câștigul inițial pentru fiecare sursă de sunet și faceți separarea de bază prin panning. În final, veți obține un echilibru static destul de dur, care ulterior poate fi corectat cu ajutorul procesării dinamice, automatizării, reglării mutelor și a altor trucuri mici.
Abordarea obișnuită este de a selecta un sunet ca fiind nivelul principal și de a echilibra toate celelalte piste cu privire la acesta. Mulți au început să reducă, prin stabilirea nivelului de toba mare, cursă tambur și bas, ghidat de faptul că aceste sunete formează o compoziție de bază ritmic (care este motivul pentru care ar trebui să înceapă cu ei), precum și faptul că aceste sunete sunt pline de energie, iar volumul lor este mai mare pe metru decât cele mai multe alte surse - astfel, stabilirea acestora la nivelul volumului corespunzător reduce riscul de "supraîncălzire" a oricăror componente ale magistralei în timpul dezvoltării amestecului. Alții aleg să se concentreze pe vocalele de plumb și să construiască o combinație între ele. Ambele abordări funcționează excelent.
Dar există un alt mod care este rapid, destul de simplu si destul de sigur surprinzător: în loc să fie ghidate de o sursă în mixul, folosiți un generator de zgomot roz pentru controlul dumneavoastră volumul și soldul fiecărei piese în conformitate cu acesta, fiecare după altul. Acest lucru ar putea suna ca o idee nebună pseudo-științifică, dar funcționează - și în acest articol vă voi spune cum, atunci o dovedesc.

De ce exact "zgomot roz"?

Am spus deja că ar trebui să folosiți zgomote roz ca referință, dar ce face zgomotul roz atât de special? De ce, de exemplu, nu este zgomot alb? La urma urmei, este zgomot alb care are o energie constantă, nu-i așa? Ei bine, da, este, zgomotul alb are energie constantă pe întreg spectrul de frecvențe. Dar, în timp ce poate fi util pentru măsurarea echipamentelor de sunet, nu contează pentru amestecare. De ce? Răspunsul în frecvență al sistemului auditiv uman nu este liniar, ci logaritmic. Cu alte cuvinte, percepem o creștere a sunetului ca o octavă, nu egalitate de frecvență; Fiecare octavă succesivă acoperă de două ori mai mult decât cea anterioară. Și asta înseamnă că atunci când ascultăm zgomotele albe, ni se pare că există o creștere a volumului cu 3 dB pe octavă.
O distribuție a energiei mai "prietenoasă" are loc atunci când filtram zgomotul alb astfel încât să se piardă 3 dB pe octavă (în creștere în frecvențe). Fiecare octavă conține aceeași cantitate de energie ca următoarea, deci sunetul este mai natural "echilibrat". Acesta este ceea ce este zgomot roz.
Albul și rozul nu sunt singurele tipuri de zgomot, dar în acest context nu vă faceți griji cu privire la zgomotele altor culori. (Dacă simțiți nevoia de a afla mai multe despre tipurile de zgomot, atunci pagina Wikipedia despre "Zgomotele de zgomot" este potrivită pentru aceasta, precum și pentru orice altă sursă).

Deci, exact cum puteți face acest zgomot roz să funcționeze în favoarea noastră atunci când amestecăm? Ideea este să folosiți un generator de zgomot (în acest moment vă recomandăm să utilizați un zgomot liber) pentru a crea un zgomot roz și calibrați-l astfel încât pe un autobuz stereo să înregistreze un nivel mediu rezonabil pentru informații despre contoarele dumneavoastră. Cu nivelul de zgomot setat, porniți "solo" -ul primei surse, astfel încât acesta să fie redat simultan cu zgomotul roz și ajustează echilibrul sunetului de ureche, direct împotriva zgomotului. Încercați să găsiți nivelul la care sursa abia va fi auzită prin zgomot, dar nu complet suprimată. Apoi opriți această sursă, rulați următoarea sursă de "solo" și repetați. Faceți acest lucru cu fiecare sursă. Dacă opriți zgomotul, veți obține volumul de bază al informațiilor. Cu toate acestea, aceasta a fost o scurtă recenzie. Acum voi lua în considerare în mod consecvent fiecare dintre pașii pe care trebuie să-i luați.

În primul rând, aveți nevoie de un plugin generator de zgomot. Free MDA TestTone se potrivesc perfect, pentru că vă permite să săriți peste semnalul audio de intrare, fără a furniza el nici un efect, aceasta înseamnă că el poate fi în autobuz inserați stereo, și veți evita necesitatea de a crea un traseu mult mai complexe sau de a folosi generatoare de zgomot pe mai multe piste . În plus, va fi posibil pentru a ocoli în timpul lucrărilor la proiect, iar mai târziu folosit pentru a verifica dacă există erori în datele dvs. (dacă ceva sună va fi mult mai mare decât nivelul de zgomot, atunci ar trebui să acorde o atenție la ea). Întregul set MDA plug-in, care include alte plugin-uri gratuite utile, disponibile pentru Windows, și OS X, dar este numai în format VST (Virtual Studio Technology). Acest lucru este potrivit pentru majoritatea posturilor de sunet digitale DAW. dar utilizatorii de Logică și Pro Tools, de exemplu, va trebui să găsească o aplicație nativă sau un generator de zgomot alternativ adecvat - cu aceleași principii de bază, astfel încât să puteți urmări în continuare instrucțiunile.

Lucrul cu nivelul volumului

Sper că știi deja, că informațiile sunt necesare pentru a lăsa suficient loc de trecere în autobuz de master (dacă este necesar, puteți adăuga mai târziu, un câștig de compensare și de a efectua orice prelucrare volumul dorit, dar acum suntem interesați în păstrarea stocului și crearea unui amestec plăcut, cu domeniu bun dinamic). Prin urmare, înainte de a ne distra cu controalele de volum, trebuie să calibrăm zgomotul pentru a atinge un nivel rezonabil al volumului de control necesar pentru aceasta.






Trebuie să vă concentrați pe valoarea medie RMS (RMS), și nu pe vârf. Măsurarea vârfurilor are avantajele sale, dar nu trebuie să ne facem griji cu privire la tranzitorii de vârf care afectează compresoarele etc. Unele DAW au contoare RMS în magistrala de comandă, altele nu, deci este posibil să aveți nevoie de un plug-in de măsurare. Folosesc Cubase, care nu afișează RMS pe canalul principal al magistralei stereo, dar are un canal master special, care afișează tot felul de informații utile. Pentru a nu complica munca pentru utilizatorii altor stații de lucru digitale. în exemplul pe care l-am folosit K-Meter-ul Meterplugs. Fiecare canal are atât un contor de vârf, cât și un RMS, și vă pot recomanda acest plugin pentru simplitatea și eleganța acestuia.

Instrucțiuni pas-cu-pas: plasați pluginul TestTone în inserția magistralei stereo și contorul K în slotul următor. Mutați PINK modul cursor TestTone plug-in pentru zgomotul roz, și să se asigure că canalul este setat la centru (astfel încât acesta afișează în canalele stânga și dreapta - trebuie să fie în starea implicită). Nu atingeți F1, F2, Sweep și "0 dB".
Acum este timpul să setați nivelul volumului de referință pentru proiectul dvs. Utilizați glisorul nivelului TestTone (am constatat că există o eroare, deci nu apare nimic când introduceți numere în câmpul de text) pentru a regla zgomotul la un nivel prea tare, folosind un contor. În exemplul meu, am ales nivelul K-14 pe scara de măsurare K-meter. Acest lucru pune zero la 14dB sub scara digitală completă - cu alte cuvinte, există 14dB deasupra punctului "zero", ceea ce garantează o marjă de putere atunci când se amestecă. Observând aceste condiții, nu trebuie să vă faceți griji cu privire la ceea ce fac toți acești contori de canale sau despre supraîncărcarea mix-bus-ului în timpul amestecării. Aveți nevoie de un zgomot roz pentru alocarea măsurătorilor rezonabile care ar fi în rezerva de putere. Am constatat că setarea sursei de zgomote roz a plug-in-ului TestTone la -11 dB îmi oferă un nivel RMS de aproximativ -9dB pe scara K-14, cu vârfuri de oscilație aproape de zero.
În cele din urmă, în afară de zgomot, va fi necesar să se poată auzi sunetul melodiilor originale, deci asigurați-vă că «Thru» TestTone setat la 0 dB, care este valoarea maximă specificată utilizarea cursorului complet spre dreapta. (Dacă "Thru" este dezactivat, nu veți auzi niciuna dintre surse, dacă schimbați nivelul "Thru", va trebui să reveniți și să ajustați nivelul de zgomot).

Dacă DAW nu are un contor K sau alt tip RMS, puteți instala plug-in-ul pe magistrala principală. K-Meter-ul Meterplugs prezentat aici este ideal pentru muncă.

Pentru a determina nivelul zgomotului și, în consecință, "volumul de informații", va trebui să utilizați contorul de medie valoare. Aici, K-14 a fost selectat pe contorul principal al canalului Cubase, de la 0 la -14 dB la scară completă. S-ar putea să observați că dacă generatorul de zgomot este setat la -11 dB, atunci contorul atinge maxime la sau în jurul valorii de 0 din această scală, în timp ce RMS este de aproximativ -9 sau -10. În stânga, puteți vedea un contor de vârf standard, cu zero în scară completă de 0dB, am rămas cu o rezervă de putere de aproximativ 11dB, astfel încât să puteți juca în liniște în timpul stăpânirii.

Te voi parcurge prin etapele rămase, vă spun cum am folosit zgomot roz pentru a obține piesa RB numită "Ești gata", producția GAM. Are o cantitate destul de modestă de piste - 28, dar chiar și crearea volumului de informații mi-a luat mai puțin timp decât ați cheltuit la citirea articolului până la acest punct.
La fel ca atunci când aranjam orice mix, înainte de a edita orice nivel de piesă, am pus lucrurile în ordine un pic. Am grupat și codat toate canalele pentru a ușura navigarea proiectului. Gruparea este utilă dacă lucrați cu surse cu mai multe microfoane, deoarece atunci când echilibrați semnalele microfoanelor, puteți să solo grupul, mai degrabă decât piesele individuale. Dacă știți că cea mai mare parte a procesului va avea loc în stânga sau în dreapta sau în centrul amestecului, puteți seta panning-ul de bază în acest stadiu.
Am lăsat toți faderele canalului la același câștig, deoarece acest lucru facilitează lucrul în etapele ulterioare de amestecare (în special automatizarea). În schimb, am folosit funcția de intrare Cubase încorporată în canal pentru a echilibra fiecare canal / sunet individual cu fundalul zgomotului. În cazul în care DAW dvs. nu este destinat să canalizeze câștig, aveți posibilitatea să inserați câștigul plug-in în prima inserție (Câștig Suite Cat Blue este un bun gratuit cross-platform plug-in), sau dacă aveți de-a face cu un sunet continuu, puteți utiliza nivelul volumului clip în fereastra Aranjare.
De asemenea, mi-am creat proiectul pentru o lucrare "solo exclusivistă", astfel încât atunci când solo o piesă, orice alte solouri din proiectul dvs. sunt oprite. Acest lucru nu este necesar, dar ajută la evitarea greșelilor. În cele din urmă, mă interesează numai amestecarea unui canal / grup pe fundalul zgomotului, nu mai trebuie să aud alte canale.
Următorul pas este să setați nivelurile canalelor. Am luat fiecare canal unul câte unul și mi-am ajustat factorii de câștig până când am auzit că sursa sparge zgomotul. Procesul este atât de simplu încât: dacă sună puțin mai tare decît zgomotul, atunci coborâți nivelul, dacă nu îl puteți auzi, creșteți-l.

Exemplul audio dat în acest articol (vezi mai jos) este o amestecare rapidă a acestei piste, care a inclus 28 de piste. Nivelul de volum al amestecului, care a lăsat multă rezervă de putere pentru procesare ulterioară și automatizare, a fost creat în patru minute.
Luați amestecul rezultat aici!

Singura dificultate constă în faptul că anumite tipuri de frecvență și sunet va reduce prin zgomot roz un pic mai bine decât altele, deci va trebui să ia în considerare caracteristicile fiecărui sunet în reducerea zgomotului, devine instinctiv după puțină practică. Un bun exemplu de sunet problematic este sub-lovitura. Destul de des, frecvențele joase par a fi blocate de zgomot și doriți să măriți volumul canalului. Trebuie să te lupți cu această tentă: atâta timp cât lovitura este audibilă în acest fel, ea va avea grijă de restul. Aceeași problemă apare și cu sunetele de înaltă frecvență; hi-hat este un exemplu minunat. Echilibru prin păstrarea în memorie. Mi se pare adesea că funcționează cel mai bine dacă lăsați efectele de trimitere (cum ar fi reverb și de întârziere) este dezactivat în timpul nivelurilor de informații de zgomot roz și să le adăugați mai târziu. Dacă vă îndoiți de această tehnică, încercați atât cu efectele trimiterii, cât și fără ele, și vedeți ce veți gândi ulterior.
În cele din urmă, zona în care mulți oameni care încearcă să utilizeze această tehnică se blochează este vocală. Problema este că vocile sunt destul de dinamice: chiar și performanța cea mai consistentă are sunete mai puternice și mai silențioase în interiorul cuvintelor și expresiilor. Trucul este să se concentreze urechile tale nu sunt in faza de atac vocal, în cazul în care este ușor de detectat și consoane sunete mai pronunțate, și asigurați-vă că toate linia vocală poate fi auzit sub zgomot.

După ce ați făcut acest lucru, opriți generatorul de zgomote roz (deconectați plug-in-ul TestTone) și ascultați balanța. Nu va fi perfect - poate doriți să scoateți câteva controale de volum pentru unele sunete de problemă și veți efectua în continuare toate procesele de procesare, automatizare și alte tehnici de amestecare necesare.
Acum puteți trece la partea distractivă a informațiilor, și dacă ajustați în mod corespunzător câștigul canalului în prelucrarea surselor individuale (funcție EQ volum constant, cum ar fi Tokyo Zori EQ Slick și Luftikus lkjb poate fi de mare ajutor), ar trebui să găsiți că Trebuie să faceți chiar mai puține ajustări ale controalelor volumului canalului decât în ​​mod normal ...
În cele din urmă, dacă beneficiați de această abordare, dar, în general, de echilibrul tonic rezultat din reducerea zgomotului roz, nu vă place foarte mult, atunci există câteva lucruri de reținut. În primul rând, puteți să o utilizați pentru a echilibra părți multi-strat, cum ar fi toate vocalele suport din cadrul aceluiași grup, fără a le aplica întregului amestec. În al doilea rând, puteți aborda aplicarea acestei tehnici puțin mai creativ. În special, puteți aplica un egalizator pentru zgomote roz și pentru a obține alți parametri pentru a lucra cu. Puteți folosi chiar și "EQ de potrivire", cum ar fi Curve EQ al Voxengo (furnizat cu Cubase de la versiunea 7, dar disponibil și utilizatorilor altor DAW pe bază de taxă) pentru a prinde caracteristica medie a frecvenței amplitudinii piesei pe care o cum ar fi, și să-l utilizați pentru a forma zgomotul dvs. de referință roz. Dar acest lucru vom examina în detaliu la un moment dat.

Autorii traducerii sunt compania înregistrată Musicheads Rec.

Trimiteți-le prietenilor: