Istorie și moduri de dezvoltare a genului roman în literatura rusă
Caracteristicile de gen ale romanismului o deosebesc de întregul sistem existent de genuri. Oamenii de știință observă coincidența unei izbucniri de povestiri scurte, apariția ei în prim-planul șocurilor dinamice, schimbărilor, în situații de criză spirituală, în perioada ruperii stereotipurilor socio-culturale. Datorită mobilității speciale, concisității și acutenței sale, romanul este capabil să acumuleze tendințe abia concepute, declarând un nou concept de personalitate.
Sursele de novela sunt în primul rând exemplul latin, precum și fabula, baba, poveștile folclorice. În limba occidentală a secolului al XIII-lea, cuvântul nova pare să indice o poveste creată pe un material tradițional nou prelucrat. Prin urmare, novela italiană (în cea mai populară colecție din secolul al XIII-lea, "Novellino", cunoscută și sub numele de "O suta de romane antice"), care sa răspândit în întreaga Europă încă din secolul al XV-lea.
Romanul se caracterizează prin câteva trăsături importante: o scurtă extremitate, un complot acut, chiar paradoxal, un stil neutru de expunere, o lipsă de psihologie și descriptivitate, o denaturare neașteptată. Structura poveste a romanului este similară dramaticului, dar de obicei mai simplă. Povestea subliniază semnificația denunțului, care conține o întorsătură neașteptată
Gen roman stabilit după apariția cărții lui Giovanni Boccaccio „Decameronul“ (1353), povestea care a fost că unii oameni scape de ciuma în țară, spune reciproc romane. Boccaccio în cartea sa creat un tip clasic de roman italian, care a dezvoltat din numeroasele sale adepți în Italia și în alte țări. În Franța, sub influența traducerii „Decameron“ în jurul valorii de 1462 a existat o colecție de „O sută de romane noi“ (cu toate acestea, materialul mai lung necesare facetiae Poggio Bracciolini) și Marguerite de Navarra pe modelul „Decameron“, a scris cartea „Heptamerón“ (1559).
În epoca romantismului, sub influența lui Hoffmann, Novalis, Edgar Allan Poe, o scurtă poveste răspândită cu elemente de mistică, fantezie și fantezie. Mai târziu, în lucrările lui Prosper Merimee și Guy de Maupassant, termenul a început să fie folosit pentru a se referi la povestiri realiste.
În a doua jumătate a secolului al XIX - XX secole, tradiția romanului a continuat astfel de scriitori diferiți ca Ambrose Bierce, O. Henry, HG Wells, Arthur Conan Doyle, Gilbert Chesterton, Ryunosuke Akutagawa, Karel Capek, Jorge Luis Borges, etc.
Adesea romanul este identificat cu o poveste și chiar cu o poveste. În secolul al XIX-lea, aceste genuri au fost greu de distins. Povestea este similară volumului roman, dar diferă în structură: proeminența texturii figurative și verbale a narațiunii și atracția față de caracteristicile psihologice desfasurate.
Povestea este diferită prin faptul că complotul se concentrează nu pe un eveniment central, ci pe o serie întreagă de evenimente care acoperă o parte semnificativă a vieții eroului și adesea mai mulți eroi. Povestea este mai calmă și fără voie.
Genul romanului din literatura rusă, în opinia noastră, are o serie de trăsături specifice, dar își dezvoltă încă drumul. Pe de o parte, unii cercetători caută să se extindă spațiul temporar, atribuind apariția romanului la XV-XVI și XVII lea, pe de altă parte, răspândirea noi caracteristici de gen în lucrările, niciodată la acest gen nu este legat. De fapt, acestea sunt două părți ale unui fenomen și ar trebui privite în unitatea acestor principii.
Înfățișarea ficțiunii ca tip independent de proză artistică, apariția subiectelor fictive, orientarea către literatura occidentală într-un fel sau altul ar putea contribui la geneza novelei din literatura rusă. Un număr de cercetători consideră exemplele cele mai impresionante ale novelyi ruse originale din secolul al XVII-lea, cum ar fi Povestea lui Karp Sutulov, Povestea lui Frol Skobeev și alte lucrări.
Printre cercetatorii care lucreaza pe link-urile populare O.A.Derzhavinoy ca dovadă a penetrării de romane traduse în limba rusă literară secolul al XVII-lea la sol. Dar observațiile făcute O.A.Derzhavinoy arată mai degrabă contrariul: într-o serie de traduceri ale romanului bokkachchovskoy clasic este doar complot (și astfel de povești în colecția majorității), proză scurtă se transformă într-un fel de simplificate, concepute pentru transmiterea orală a romanului alteritate .
Dar romanele nu au fost doar supuse traducerii. Ele au suferit o transformare atât la nivelul conținutului, cât și al formei. Romanul clasic tradus a fost reprezentat doar de eșantioane distincte, revizuite substanțial - schemele de complot, iar majoritatea operelor traduse, la genul de romane, nu sunt.
Numai în literatura de la începutul secolului al XIX-lea romanul a fost format ca un gen. Această circumstanță a fost facilitată de o serie de factori: deplasarea granițelor Renașterii Rusiei, influența literaturii occidentale, activitatea de traducere și practica creatoare a scriitorilor ruși.
Aducerea structurii nuvelă pe solul național rus, cu o tradiție lungă narativă a dus la crearea a ceea ce cercetatorii numit „romanul rus.“ Și aici este potrivit să spunem despre dubla transformare a romanului. Povestea clasică a Renașterii, datând de la o glumă de uz casnic, a schimbat stilou scriitori romantic. Motivul pentru acest lucru și estetice vedere romanticii cu instalarea acestora pe nezafiksirovannost, estompa, forme gen fragmentate și schimbarea imaginii subiectului. roman romantic, la rândul său, a fost supus în literatura rusă a o altă transformare, devenind un descrieri bogate și poveste raționament. Într-un proces complex prim literar al treilea secol XIX când romantismul (A. Bestuzhev- Marlinsky, A. Pogorelsky Odoyevski V., E. Baratynsky) a scris un alt roman, în care „o apariție diluată cu neauzit descrieri și efuziunile argumente, prin care complot într-un roman romantic a pierdut valoarea autosuficientă, poveste scurta sa transformat într-un roman, AS Pușkin a reușit să găsească un loc pentru "Tainele lui Belkin".
Geniul lui Pushkin ia transformat romanul într-un roman, adică să îl elibereze de tot ce este inutil, să scrie "cu acuratețe și succint" și să creeze probe adevărate ale romanului rus.
Suntem interesați doar de unul, un aspect particular - specificul de gen al povestirilor lui Belkin. Cu o poveste clasică, ele sunt legate de complot, deconectează introducerea de către Pushkin a unei tendințe epice, care nu este foarte compatibilă cu novela clasică. Dar tendința epică nu a avut un efect atât de distructiv asupra structurii novelei. Pușkin, pe care o avea despre romanele contemporanilor săi.
De fapt, dezvoltarea romanului rusesc pe "Povestirile lui Belkin" se oprește. Dezvoltarea ulterioară a prozei mici a mers pe calea plecării de la tradiția romanică. Astfel, reprezentanții "școlii naturale" preferau eseul fiziologic. Fără îndoială, studiul fiziologic ar putea interacționa cu alte forme de gen, în special, de scurtă poveste. În procesul unei asemenea interacțiuni a apărut o formă inter-genică, pe care V.M. Markovici numește un roman "natural" (eseu-roman). Acest tip de roman sub stiloul lui N.V. Gogol ( „pardesiu“) a devenit o formă de gen complex, care încorporează „tradiții orale glumă, are o poveste poveste hagiografie romantică medievală, povești adevărate, legende și balade“, care a dat povestea „un sentiment multi-dimensionale roman.“ Aceasta este ultima calitate a romanului lui Gogol, notează VM. Markovich, a fost pierdut de alți reprezentanți ai școlii "naturale".
Odată cu dezvoltarea romanului rus - a doua jumătate a secolului al XIX-lea - genul romanului sa transformat într-o serie de genuri periferice ale prozei rusești; O formă mică și prozaică devine o narațiune confortabilă și gratuită.
Orientarea conștientă - până la elegantul styling - la cele mai bune exemple de poveste scurtă din Europa de Vest și rusă, un interes deosebit în partea senzual, erotic vieții, înțelegerea poetică a structurii și a evoluției nuvelei - aceasta este o listă incompletă a componentelor poveste scurtă a epocii de argint. Este „un luminos, dar oarecum risipitor“ epoca „Vârsta de Argint“ a revenit genul romanului în literatura rusă. Astfel, încă nu clarifica problemele rămase, cum ar fi soarta romanului ca un întreg, și soarta romanului în literatura rusă a secolului și primele decenii ale secolului al XX-lea.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: