Vsezver - dacă un întreg popor combină proprietățile diferitelor persoane și reprezintă o variantă medie a reprezentanților diferitelor culturi, atunci întreaga credință este esența generalizată a lumii înconjurătoare, la care omul acționează.
"Suprematicheskaya Kultura-obiectiv va otodvinuta nazad, o lume nouă predpolagaemy pluga Serpa lumi vor vegetarianskim, t. E. Vsezver stanet travoyadnym mlekopitayuschim animale." ( „Suprematismul. Lumea ca irelevanța sau odihnă veșnică“, 1922)
Gosvaal - acest neologism ironic se formează pe principiul abrevierilor sovietice de la expresia "statul Baal". În Biblie, Baal (literal, "Lord") personifică vechea crudă și sângele zeitate.
"Arta rusă a devenit din nou custode sau prostituată a lui Gosvaal, pe care le dă pentru aceleași nevoi subiecților săi". ("Pictura", circa 1927)
Pământ - o populație utopică a viitorului, eliberată de economia naturală și de arhitectura formelor antice. Datorită dezvoltării transportului aerian, locuitorii Pământului viitorului nu vor mai fi legați de pământ, prin urmare este necesar ca aceștia să elaboreze planurile - proiectele suprematiști ale arhitecturii viitorului.
"Planurile de aer vor arăta oamenilor pământești un nou plan de orașe și o nouă formă de locuințe, pot auzi zgomotele sonore ale muzicii viitoare ..." (Treatise 1/46 (Eclectic), 1924-1925)
Kinoreka - combinația cuvintelor "cinema" și "frescă" înseamnă arta Malevich, modernă în tehnologie, dar depășită în formă sau conținut. În opinia sa, majoritatea covârșitoare a lucrărilor cinematografice nu utilizează mijloacele de expresivitate prezentate de tehnologii și sunt puternic influențate de pictura tradițională și sculptura. Ca urmare, cinematografia se ocupă de "junk and kisses" în loc de "difuzarea ieftină și convenabilă a cunoașterii".
"În cazul în care cinema merge pe calea" știrilor cinematografice ", cinematograful nu poate dezvolta o persoană și să-și perfecționeze viziunea asupra lumii prin varietatea percepției elementelor ... <…> Este Lovelace, surdă-mute, mereu uimitor în privința budoarului. ("Cinema, Gramofon, Radio și Cultură de Artă", 1928)
Greutate - acest cuvânt a devenit ferm stabilit, dar cu debutul erei cosmice după moartea lui Malevich. De asemenea, el nu înseamnă "impotență", ci raționalitatea progresului tehnic, idealul căruia îi depășește greutatea și avionul care a zburat în aer. În timp ce dezvoltarea culturii și a artei pentru el, dimpotrivă, gravitează extrem de irațional spre "gravitate", adică la forme și tradiții învechite.
"În toate adevărurile, există în mod evident considerații practice, scopul căruia este încă lipsa de greutate. Inginerul este nemilos pentru excelența de ieri, la fel ca orice tânăr tehnic, ea este pentru fiecare pas nou, sloganul ei "Următorul". Fenomenul opus în artă, acolo sloganul "În continuare în trecut, urăsc mâine". ("Suprematismul: Lumea ca inutilă sau pacea veșnică", 1922)
Paliterschiki - artiști cu vedere scurtă care prețuiesc excesiv formele de expresivitate depășite. Însuși Malevich, care sa ocupat de toate problemele care îl afectează în pictura, sa mutat la probleme filosofice și arhitecturale, precum și la teoria cinematografiei. Un artist modern, spre deosebire de o paletă, trebuie să utilizeze în mod egal atât materialele de construcție, cât și realizările tehnologiei, nu doar periile și vopselele.
"Pictorii - paliterschiki au devenit agitați și au început să vorbească despre moartea picturii". ("Nota privind arhitectura", 1924)
Planitas - compoziții volumetrice-spațiale de forme geometrice extrem de laconice, concepute pentru a arăta posibilitățile de a construi arhitectura viitorului. Crearea unor astfel de construcții în primul rând pe un avion și apoi într-o expresie tridimensională a fost o proiecție a teoriei lui Malevich de la pictura la arhitectură. În teorie, ei trebuiau să servească drept locuință pentru pământeni.
"Nu există nici o scăpare ... și în zgârie-nori, aceștia sunt aceiași invalizi în cincizeci sau două sute de etaje, împiedicând coborârea planurilor de aer la sol". (Treatise 1/46 (Eclectic), 1924-1925)
Malevich introduce acest cuvânt în contradicție cu coeziunea. Esența opoziției "legăturii" și a "denouementului" constă în faptul că orice relație dintre fenomene și obiecte este o superstructură a omului la realitate.
"... Cultură cu toate mijloacele sale, legătura și dezbinarea începutului dezbinat și dezlănțuit, este de asemenea o minciună". ("Suprematismul: Lumea ca inutilă sau pacea veșnică", 1922)
Cei vechi - un vechi inovator al oximoronului pentru avangardă descriu pe cei care încearcă să justifice capodoperele trecutului. Malevich folosește mai întâi acest cuvânt într-o scrisoare către Alexei Kruchenykh, însoțindu-l cu o descriere a unei scene mai de sânge.
"Trebuie să luăm stilistii pe fundul mării cu muzee, meduze și lire, să-și acopere cojile de mătase de pelerină cu supersăturile lor și vor avea bureți moi pe pat". (Dintr-o scrisoare către Alexei Kruchenykh, 1920)
Colorarea este o producție neproductivă de forme de culoare artistice într-un avion fără a folosi imagini gata făcute de natură. Cuvântul "tsvetopis" este sinonim cu pictura inutilă. În Velimir Khlebnikov se găsește un neologism similar în raport cu cinematograful - "pictura în lumină".
"Planul de culoare este la fel de complex ca și compoziția câtorva și, prin urmare, un plan de culoare are deja o formă creativă. Cererile unui milion de mulțime - ce înseamnă aceste forme sau ce a vrut să spună artistul? Nu știu cum ar răspunde Dumnezeu, creatorul lumii, ceea ce voia să spună când a creat un om sau un cal. Deși este atât de simplu - fiecare formă de creativitate este un semn liber ".
("Tsvetopis", 1917)
- Malevich K. Lucrări colectate în 5 volume.
Trimiteți-le prietenilor: