"Economia vânătorii și vânătorii", nr. 27, 1964
VANZAREA VOPSELUI RUSESC
Am fost mult timp fascinat de ideea de a publica o monografie sau un album: "Vânătoare în pictura rusă". Acest subiect, care ar fi găsit cel mai viu răspuns în masa multimilionară a vânătorilor, nu a fost niciodată ridicat în literatura noastră de istorie a artei.
De aceea am răspuns cu bucurie la oferta revistei pentru a da o serie de eseuri pe această temă, cu ilustrații.
Secvența subiecților, ea însăși foarte condiționată, este determinată de momentul apariției ei.
Cred că genul de vânătoare în pictura rusă, cu toate acestea, ca în pictura străină, poate fi împărțit în următoarele teme aproximativ
- 1 Starea vieții care prezintă trofeele de vânătoare.
- 2. Imagini ale animalelor și păsărilor de vânătoare și scene din viețile lor.
- 3. Imagini ale câinilor de vânătoare.
- 4 portrete de oameni în costume de vânătoare, cu arme și câini.
- 5 Scene de vânătoare, care pot fi subdivizate în continuare:
- a) scene de vanatoare de caine,
- b) scene de vânătoare de animale,
- c) scene de vanatoare pentru stilou.
În pictura rusă, ca și în arta străină, genul de vânătoare a început cu o viață morală. Mai multe imagini ale "naturii moarte" sub forma unui joc ucis aparținând secolului al XVIII-lea, au venit la noi lucrări ale unor artiști străini care trăiesc în Rusia. Putem menționa cel puțin numele lui Johann Friedrich Groot (1717-1801), ale cărui picturi sunt în galeriile noastre de artă și în muzeele suburbane din Leningrad și Moscova. Trebuie să menționez că, în eseurile sale nu ating arta rusească veche, care sunt cunoscute motive de vânătoare, cum ar fi frescele Catedrala Sf. Sofia din Kiev, a cărei construcție datează din secolul XI. Eseurile mele sunt dedicate așa-numitei piese de gen, tema de vânătoare care apare în Rusia în secolul al XVIII-lea.
Artistul nostru rus din secolul al XVIII-lea, Ivan Firsov, cel al cărui mare pictură „Young Artist“, situat la Galeria Tretyakov, o lungă perioadă de timp sa crezut din cauza semnături false lucrează Losenko, executate în 1785, în conformitate cu OVERDOOR de moda (pictura, este plasat pe ușa sălile Palatului ) cu imaginea cupidelor cu pradă de vânătoare.
Putem numi și Benois - Charles Mituera, care a lucrat în Rusia din 1801, a cărui pânză "Vânzătorul jocului sălbatic" se află în galeria Tretyakov.
Aceste nume ar trebui să fie atașate mai multor maeștri serbari fără nume, și-au ascuns modest numele, sau chiar poreclele.
Trebuie spus că secțiunea de reprezentare a câinilor în pictura străină din secolul al XVII-lea este prezentată destul de larg și divers. Cu toate acestea, în momentul apariției picturii în țara noastră, el nu se bucura de o atenție deosebită, ceea ce se datorează, în mod evident, faptului că înainte de pictura din acea vreme au existat sarcini mai importante. Pe de o parte, în alegorile a trebuit să surprindă succesele remarcabile ale armelor rusești și, pe de altă parte, să ilustreze în galeria portretă a nobililor "draga fericirii".
Și numai mult mai târziu, numai în anii 1870, divizarea imaginii câinilor de vânătoare și, cel mai important, a portretelor lor a început să fie folosită la noi destul de larg, ceea ce se datorează în principal ordinelor proprietarilor individuali. De obicei, aceste portrete nu au apărut niciodată la expoziții și au dispărut simultan cu dispariția proprietarilor care le-au ordonat, de ce supraviețuitorii și supraviețuitorii sunt raritate.
În a doua jumătate a secolului al XVIII-lea a apărut și un alt gen: portrete ale unor oameni descriși în costume de vânătoare, cu arme și câini.
Un astfel de portret minunat N.P.Panina, viitorul om de stat la vârsta de 9 ani, artistul a mai reprezentat P.I.Sokolovym în 1779, în creștere, în costum de vânătoare cu un pistol și un câine. Acest portret a intrat în galeria Tretyakov din colecția remarcabilă a faimosului artist și colecționar IS Ostroukhov.
Această tradiție a continuat până la jumătatea secolului al XIX-lea, și putem numi cel puțin două capodopere: portretul poetului AK Tolstoi în 1836 de Karl Pavlovich Bryullov (Muzeul Rus, Leningrad) și un portret al scriitorului Yu.F.Samarina 1846 munca Vasili Tropinin (Galeria Tretyakov, Moscova).
Poetul AK Tolstoi descris Bryullov ca rulează la privitorul cu un câine în față, ținând în mână o armă încărcată. Fața lui tânără veselă, te simți, ce impresie le-a făcut contact cu natura, care este prezentat în portretul nu este cascade zgomotoase si peisaje montane, și mesteacănul simplu și Aspen Grove Rusia centrala, cu depresiuni sale mlăștinoase, plin de joc și unele uimitoare odihnă și echilibru.
Privind portretul, vreau să reamintesc cuvintele remarcabile ale poetului despre pasiunea sa pentru vânătoare: "Pentru această pasiune, Italia sa alăturat curând unui altul. a fost o pasiune pentru vânătoare. Începând cu al douăzecilea an al vieții mele, ea a devenit atât de puternică în mine, și am răsfățat-o cu o asemenea fervoare pe care i-am dat-o tot timpul cât puteam avea. În acel moment. Am condus o viață foarte socială, care a avut un anumit farmec pentru mine, cu toate acestea, de multe ori am fugit de ea și am petrecut săptămâni întregi în pădure, adesea cu prieteni, dar de obicei singuri. Această fascinație nu a rămas fără a afecta aroma poemelor mele. Mi se pare că îi datorez că aproape toate sunt scrise într-un ton major, în timp ce compatrioții mei au lucrat mai ales în minori ".
În 1836, este marcat imaginea lui EF Krendovsky, "Colecția pentru vânătoare" (Galeria Tretyakov, Moscova), care marchează o nouă etapă - apariția în tabloul rus a unui teren de vânătoare.
Din acest moment, la expoziții încep să apară poze ale diferiților artiști care descriu teme de vânătoare. Dar genul de vânătoare este încă întâmplător. Numai dacă aș putea spune acest lucru, primii pasi timizi. Ele nu au un caracter prea mic pentru creativitatea acestui sau acelui artist. Arta plastica asteapta inca maestrul, care ar fi fost suficient de vanat pentru a-si dedica creativitatea.
În primul rând, trebuie să menționăm două nume - numele Zhukovsky Sverchkova, vorbind cu genul de vânătoare la sfârșitul anilor 1860, și Piotr Sokolov, care a început să lucreze în acest gen este cel mai fructuos la 1870s. Ambii au atras subiecții, în principal, în vânătoare de câini. Acest lucru este destul de ușor de înțeles. Vânătoarea câinilor, fiind o vânătoare pur rusă, care exista doar în Rusia, a reprezentat în acești ani un spectacol cu adevărat teatral. Flock Beagle, care a ajuns la momente de până la 25 - 30 în arcuri se suprapun, înconjurat de cai de bici pe costume gri și luminoase; 15 - 30 de cutii de oi cu sapaturi, imbracati in cazaci intunecati, asezati pe cai de costum negru; tren cu bucătari și provizii; câmpuri de toamnă și copse, "înroșirea cu frunziș înghețat"; jumper, care trage cu urechea „pe gura de vizitare“ anticipând fiara borzyatniki lepuit în cele din urmă câinii de vânătoare în bătător insula porskane și, dintr-o dată, ca are loc o avalanșă, săritor efectivele gon pomknuvshey instituit de fiara.
Și apoi - o plimbare sălbatice prin câmpurile și ravene fiarei - vulpea sau lupul, se afla în căutarea ogarii frumusețile speyuschie fiara și, după împușcat fulger, în răutatea mort la lovit în gât, vânători, în galop care se încadrează de la calul său pe lupul, Să o omoare sau să o ia în viață, adică "să o stoarceți". Nu este o "acțiune dramatică" interesantă?
Dar cui îi găsește vânătoarea o frumusețe uluitoare, o îndrăzneală unică, o remarcabilă măiestrie? Cine sunt acei magicieni care au creat din ea o performanță complexă, spectaculoasă, succesul căruia se află în pregătirea lungă și riguroasă, talentul interpreților și direcția stralucitoare a regizorului? Acești experți - remarcabil iobag talentat, simplu Psari, de masterat inspirat de ambarcațiuni lor, să-și dea viața pentru cauza lui favorit: Feopeny, Daniel și alții, dintre care numele sunt îngropate în diferite povești și cronicile antice.
Este suficient să citiți paginile glorioase pentru totdeauna memorabile din descrierea căutării câinilor în război și pace, astfel încât să devină clară pentru noi.
Bătător Daniel prezintă un astfel de maestru de meseria lui, atât de exigent, nu numai pentru sine, ci și la stăpânul său, contele Rostov, el a pictat Tolstoi la o înălțime de talentul lor productiv ca noi să înțelegem că contele, simți vinovat, forțat să ierte iobagul lui perfectă im insolență.
Și legendarul Theopen în lucrarea clasică a "lui Notes" despre "urechile mai mici"? Cine poate argumenta cu talentul regizorului său, cu energia lui neîncetată, cu abilitățile sale strălucite diplomatice?
Înainte de a vorbi în detaliu despre activitatea Sverchkova și Sokolova, acești doi mari artiști care au trăit și a lucrat în aproape același timp, ar trebui să se concentreze pe această diferență, care este disponibil într-o varietate de teme și, în special, modul în care acestea le tratează.
Deci, la Sverchkov în spatele divertismentului extern nu simți cum artistul se referă la ceea ce interpretează. Aceasta este întotdeauna o narațiune interesantă, în majoritatea cazurilor multifigura, realizată întotdeauna cu o îndemânare și chiar strălucire. Cu o cunoaștere bună a anatomiei și a mișcărilor, sunt scrise cai, câini și oameni. Dar aroma acestor picturi, cu toate sale spectaculoase, unele rece și nu au simțit mentalitatea în spatele ei, și pe web care afecteaza de calificare, vă lasă indiferenți, nu face te dus de val emoțional.
Acestea sunt numeroasele momeli de cricket, oprirea, ca să nu mai vorbim de triadele nesfârșite.
Dar în tablourile artistului există un avantaj incontestabil. Ele sunt întotdeauna scrise, cu o asemenea cunoaștere a cazului, că aceasta este aproape o "enciclopedie de vânătoare de câini". Toate detaliile, costumele vânătorilor, proprietarilor și zidarilor, șansele de cai, saltul animalelor - cai, câini și animale - sunt transferate astfel încât imediat să simțiți că acest lucru a fost precedat de o grămadă de muncă. În aceste imagini puteți afla toate tehnicile de vânătoare de câini.
Singurul lucru pe care îl poate reproșa ușor artist, este în tendința de a portretiza pe aceste vânătorile cai de rasă mai multe și mai frumoase, dacă pot spune așa, decât era în realitate. Dar, în picturile lui Petru Sokolov, și mai ales în picturile lui A. Stepanov, vedem inestetice, iar caii de vânătoare, uneori, pur și simplu ciufulit înnodată cu cozile lor, care a existat de obicei la vânătoare.
Când vă uitați la pânze și acuarele de către Pyotr Sokolov, simțiți clar atitudinea față de imagine. Unele dintre acuarele lui sunt impregnate cu o adevărată forță Nekrasov de denunțare. Astfel, de exemplu, este faimosul său acuarelă "Potrava" (Muzeul Rusiei, Leningrad). Se descrie borzyatnik că pentru iepuri de câmp și de cîini au invadat câmp țărănești de secară. În prim-plan se află un iepure de vânătoare și o oaie ucisă de țărani. Unul dintre țăranii confiscate frâiele calului, în timp ce alte leagăne un club la Houndmaster care ricoșează bici, suflare corn, „o luptă“, cheamă în ajutor altor vânători.
O mulțime de otrăvire, o mulțime de sărituri,
Beagle de la insula la insula au fost aruncate,
Dintr-o dată un eșec. Fierce și Tearful
Intră în turmă, în spatele lor
"Și au rupt un miel într-un minut!"
Revolving bate păstorul nepătat,
În spatele pădurii, cineva jură tare.
Barin a devenit furios și se grăbește să strige,
Strusil - și cade la picioarele unui bărbat.
L-am urmărit pe tipul bătut
Barinul îl abuză pe cel otrăvit:
Te vom bici cu un bronz,
Împreună cu vrăjitorul tău cu gât mare!
În timp ce pe celelalte acuarelele Sokolov ogarii descris întotdeauna în mișcare, a trecut cu un sentiment de admirație, iepuri - în poskoku splendid și Fox - care rulează în târâtor - aici iepurele arată mizerabil, și a ucis țărani Greyhound lipsite de orice apel. Deci, artistul știe să-și forțeze talentul vizual pentru a ne face să vedem în această scenă ceea ce el a simțit el însuși.
În următorul eseu, vom lua o privire mai atentă și de a lucra Sverchkova Peter Sokolov - în esență acești doi fondatori ai genului de vânătoare.
Trimiteți-le prietenilor: