Dragostea ca motorul complotului
Conducând genealogia sa de la romantismul cavaleresc și goticul romantic, fantezia a moștenit un interes în ceea ce englezii numesc romantism - relația de dragoste dintre personaje. Aceste relații deseori servesc, dacă nu motorul parcelei, atunci cel puțin elementul său esențial.
Aventura gen [20], inițial nu au nevoie de o psihologie aprofundată în interpretarea personajelor. De fapt, jucând două scheme de bază - „Frumusețe și Hero“ și „Frumoasa și Bestia“, și scheme, acestea sunt adesea încrucișate - Monster ofensat de frumusete, iar eroul salvat (cu toate acestea, puritatea gen menținute pentru mult timp, chiar și în primul „King Kong“, atunci când care este un păcat, este doar un monstru). În forma distilată a schemei a fost introdus în opera spațiu, atât de popular în prima jumătate a secolului al XX-lea - și aproape imediat a devenit obiect de parodie. Un alt E.Gamilton în burlesc poveste „lume incredibilă“ lui (1947) a condus la Marte „inventat“ science fiction martieni; oameni ca unul ciudați și monștri, ca o femeie toate - frumusețe, care diferă doar în culoarea pielii - până la albastru și verde. Culoarea albastră a pielii, trebuie să spun, frumusețea nu este un obstacol, în cazul în care numai pentru că se laudă reprezentanții divine din panteonul indian.
Frumusete, feat erou de inspirație, a mărșăluit cu succes prin paginile „științei pure“ ficțiune până în prezent. De multe ori, singura funcționalitatea unui eroina frumoasă a fost o „moarte frumoasă“, a muta un erou pentru tot felul de exploituri pentru beneficiul omenirii și pentru a da o aparență de adâncime de caractere de carton (exemplu - zbor Ada însoțitor din povestea lui Henry Viola „magar si Axiom“). Uneori, însă, între personajele jucate dintr-o dramă romantică adevărată, de obicei, se termină cu moartea a eroinei ( „Povestea Regilor“ și „Leopardul din partea de sus a Kilimanjaro“ de Olga Larionova, „Solaris“ Lem). Este clar că din caracterul într-o astfel de situație necesită câteva - să fie frumos, și foarte multe ori de sacrificiu. ficțiune Cultured juvenilă, fragilitatea eroina, neajutorarea ei față de „om mare.“ Un exemplu clasic - nativ pe cale de dispariție decadent Marte Aelita lui Tolstoi, în cazul în care albăstruie mici degenerează de sex masculin demn de dispreț, dar mici delicat albăstrui femeie - dragoste și compasiune. JUVENILĂ - frumos Wynn de Wellsian „Time Machine“, furat pletos brut Morlocks, minunat Denise „Povestirilor de regi“, sau de „Leopardul“ ... Și Hari în „Solaris“, cu toate meritele sale și evident „alteritate“, este femeia -rebenok. Moartea tragică se află în așteptare pentru Cyrus în „greu de Dumnezeu“ prin Strugatski și „Insula Locuit“ Rada Gaal în cazul în care se evită, se pare, numai la similitudinea dintre cele două eroine nu sunt prea evidente (ca „deputat“ Rada, moare fratele ei Guy, care, întâmplător, este mult mai demnă de milă pentru că moartea frumoasă femeie a încetat deja să fie luate în serios).
Cu toate acestea, împreună cu minori există un alt tip de caracter - o femeie matură, puternică, uneori insidios și misterios, de multe ori mai experimentat decât eroul însuși (de exemplu, zgomot de la Azimovskaya „The End of Eternity“). Sa întâmplat despre momentul când relația pe paginile de science fiction au devenit înlocuite cu „sexuală.“ În cele din urmă, adevărata femeie a triumfat în timpul "revoluției sexuale". Vineri Heinlein romanul cu același nume și poate sta în picioare pentru ei înșiși și să apere omul lor - un atlet, membru al Comsomolului ... și, în plus, încă și CR-rasavitsa!
Nu este surprinzător faptul că eroinii suferinzi s-au retras în umbre; mai ales energetic, sa întâmplat pe "vârful feminist" al ficțiunii și deja în Coscoope Bujold din Vorkosigan vedem heroine mult mai adecvate și mai active decât bărbații lor. Cu toate acestea, fidelitatea tradiției este păstrată - toate sunt frumoase ...
Există vreo încălcare a acestei reguli?
Nekrasiva (sau, mai degrabă, neatractiv din punct de vedere fizic) Susan Kelvin Azimov. O femeie om de știință, o viață personală zero, singura încercare nereușită de "personal" se termină în eșec ("Liar"). Ea este suporterul înflăcărat al roboților ispitici și, prin urmare, "curați", tentați ("Îmi plac roboții, îi iubesc mai mult decât oamenii ...").
Taura la Bujold este o construcție genetică, o femeie soldată cu farmec sexual și "bestial" (grație genelor introduse de prădători mari).
Dar toate acestea sunt încălcări ale canon caracter demonstrativ, provocator. Ca un exemplu, într-o scenetă recenta fantezie Natalia Rezanov „Aproximativ o prințesă“ - în cazul în care eroina printesa - un maestru de arte martiale, un aventurier profesionist, plin de cicatrici, chiar și cu un nas spart. În ceea ce pentru restul - și romane „sexual-revoluționare“, Heinlein, și provocatoare futurologic „Nu“ Goralik și Kuznetsova, și „War of Asgard“ Venediktov, și ... ei bine, doar de exemplu - „Războiul soților păpuși Belas, în toate epoci futurologice, da, ele sunt frumoase. Foarte frumos. În orice caz, personajele principale. Ceea ce confirmă în mod indirect teza că ficțiune, chiar dacă este scris de femei - literatură încă pentru bărbați, deoarece romane femeilor este îndeplinită regim diferit; acolo heroina pretențioasă preia frumusețea mândră.
Asa ca intrebarile legate de frumusete - subliniez: a fost fizic - au fost mereu aproape de inima si de mintea scriitorilor de science fiction. Nu este de mirare că problema frumuseții este un subiect preferat de cercetare a scriitorilor de science fiction încă de la începutul genului.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: