Nu-mi amintesc cât de veche am fost, dar nu voi uita niciodată descoperirea: literatura a început din nou. Toată lumea pe care am citit-o înainte, tocmai m-am prefăcut. Ei s-au prefăcut că scriu așa cum spun oamenii. Fără a ști cealaltă, am crezut cărți. De exemplu, capitolul "Băieți" de la "Karamazov", care era despre mine. Și Oscar Wilde, care a scris despre cei cărora mi-a plăcut. Și chiar „Omul amfibienilor“, pentru că el a trăit sub apă, respira prin branhii și nu a vorbit deloc. Mi se părea natural că limba literară nu are nimic de-a face cu limba umană.
Este această sinceritate fără precedent a lovit legendarul „Nyuyorker“, care a încheiat cu Salinger contract de exclusivitate imediat după debutul său - povestea „O zi perfectă pentru Bananafish“, pe care o cunoaștem în celebra traducerea Wright-Kovaleva.
60 de ani mai târziu, criticii încă argumentează motivul pentru care Simor sa împușcat. Oamenii simpli folosesc "Lolita": eroul se pedepseste pentru lustruirea fetelor. Alții sunt seduși de psihologie: Simor a fost înșelat în dragostea sa pentru soția sa, luând pentru inocența ei goliciunea interioară. Dar, în opinia mea, totul este atât de clar în povestea că sfârșitul este inutil. Sinuciderea a avut loc deja în conflictul de două dialoguri, iar un pistol de fumat este o concesie pentru poliție. Două derivate în textul unei persoane sunt fundamental incompatibile - ca rase diferite. Lipsite de o limbă comună, dar blocate într-o singură cușcă, se exclud reciproc. În această pereche, trebuie să mori și este clar cine, pentru că Sybil nu este o opțiune. Va crește, va deveni Muriel și va deveni ca toți ceilalți.
Sigur, încercați-vă singur și ieșiți, după cum a arătat Cehov. În același timp, el a profanat doar gândurile sale preferate - altele nu merită. Despre munca el spune mocasini, cunoașterea - ignorante viitorului - ratații, și medicii doar Cehov, dezamăgit în încercarea de a înțelege unitatea umană, nu susțin și înțeleg totul literal:
Chebutykin: Viața noastră va fi numită înaltă, dar oamenii sunt încă scurți. Uite cât de scurt sunt.
Este, de asemenea, ridicol - Cehov ne introduce în personajele sale. Ele apar pe scenă prin surprindere, vorbesc prostii și nu se ascultă între ei:
Sare: Ridic doar o jumătate de picior cu o mână și două cinci ...
Chebutykin: Cu caderea parului, doua bobine de naftalina ...
Nu este surprinzător faptul că în teatrul tragic din Cehov se râde atât de mult. Întreaga piesă de joc este un dialog de la părți necorespunzătoare. Efectul comic este un semn de jenă din discrepanța dintre noi și discursul nostru. Acest lucru este inevitabil, pentru că toată lumea se află în teatru. Dar în viață - cu atât mai mult, doar din lipsă de speranță. Noi nu spunem întotdeauna ceea ce ne gândim, nu ceea ce simțim și ceea ce putem, dar nu suficient, dar nimic de a face, și în piesele lui Cehov domnește continuă „în loc.“ Ca să nu spunem ceva important sau teribil, ei spun goi sau lipsiți de sens, ca în domino: "gol-gol".
Reconciliat cu imperfecțiunea limbii, Cehov disprețuiesc aroganța de exprimare, am văzut inutilitatea aforism și fără milă le-a distrus. El a arătat că puterea cuvintelor este în slăbiciunea lor. Cei care iubesc Cehov nu tolerează conversațiile:
Masha: Deci, spun toată ziua, spun ei ... Trăiți în acest climat, apoi priviți la zăpadă și apoi această conversație.
Nu este vorba de faptul că conversația nu duce la bine, nu duce la nimic, deoarece conflictul de la Cehov este, în principiu, nerezolvat. Dar cât timp puteți rămâne tăcut pe scenă? „O necesitate în acest foarte Africa este acum prăjirea“ a „Unchiul Vania“, sau „stejar verde“ în „Trei surori“. O replică fără conținut - o mantra, care ar trebui să oprească fluxul de gânduri rele, chinuind eroul. Cu cât episodul este mai neagră, cu atât este mai puțin semnificativă forma sa verbală: tristețea neprețuită este nerostită. Ori de câte ori un cuvânt fără sens apare în piesă, atingem nervul dramei. Deci, după ce a șters totul, a scris Beckett. Brevetul este, de asemenea, periculos - este plin de pretentiozitate. Treceți prea mult și obțineți un text gratuit. Cehov nu și-a permis astfel de lucruri și Beckett putea, dar numai în franceză: într-o limbă străină, nu-i este rușine.
Cu literatură - același lucru. Dacă doriți să înțelegeți scriitorul, să-i imită caracterul - mimica, gestul, respirația. Dialogul este un martor nedorit. Scrisoarea este capul, vocea este fiziologică. El iese din trup, chiar și atunci când vorbim cu toată inima noastră și dă afară adevărul, despre care nu știm neapărat.
- Bună - a spus ea, ținând degetele distant de mâna deformarea stângă și încercând să nu le atingă alb halat de mătase - este nimic altceva decât pantofii nu erau - inele au fost în baie.
Articole similare
-
Cum să scrieți corect o explicație corectă - o mostră și dacă este necesar să o scrieți
-
Cum se scriu propoziții cu adverbe, care sunt regulile în limba rusă
Trimiteți-le prietenilor: