Romanul: esența genului
Principalele tipuri ale romanului. Clasificarea propusă nu se pretinde a fi completă, ceea ce este dificil de realizat atunci când se ocupă de un gen, cum ar fi un roman. Vă permite să combinați unele romane atunci când le comparați pentru a atrage atenția asupra caracteristicilor asemănării. Spre deosebire de vechiul epic, romanul cavaler medieval sau, de exemplu, elegantele, romanul a fost mereu în conflict constant cu convențiile literare existente. Toate în timp ce schimbă felul de narațiune, el a împrumutat elemente de stil în teatru, jurnalism, cultura de masă și cinema, niciodată, cu toate acestea, fără a pierde tradiția de reportaj, care rulează din secolul al 17-lea.
În arsenalul romancierilor, psihologilor, pe lângă o descriere directă, există și alte metode. De multe ori eroul se "dăruie departe". Așa face Dostoievski în Notele de la Underground. dând aerisire anonimului său "paradoxal". Fluxul conștiinței, care este diferit de monologul interior aliniat în mod deliberat haos de imagini și asociații, dezvăluie ce conștiința este de la sine. Există și alte modalități de a dezvălui gândurile și sentimentele. Unul dintre ei, în mod paradoxal, neagă orice aspect interior. "Psihologia" personajului în acest caz este exprimată prin obiecte care se încadrează în câmpul său vizual. A.Rob-Grillet gelozie cu o precizie aproape maniacală descrie elementele cele mai comune care intră în domeniul de vedere a trei persoane la plantațiile coloniale, precum și acțiunile lor. Inefabilă, misterioasă și opacă a fost una dintre caracteristicile narațiunii moderne - de la Hemingway, a cărui eroi refuză să se dezvăluie, vocile lui Beckett nu vorbesc nimic despre ei înșiși, ci pentru volumul calomnii anonimatul conștiinței umane în lumea postmodernă.
Un roman de idei. În roman a existat întotdeauna un loc pentru tot felul de teorii și opinii despre societate, cosmos, valori morale, de fapt, totul în lume. Spre deosebire de romanul psihologic, romanul ideilor sau romanul "filozofic", folosește caracterele ca purtători ai teoriilor intelectuale. Dar dacă, de exemplu, în dialogurile lui Platon, participanții sunt pur și simplu purtător de cuvânt al filosofului, eroii romanului - personaje pline care împărtășesc anumite opinii. În Frații Karamazov, Dostoievski folosește și fantastic (Legenda Marelui Inchizitor), iar scenele „reale“ pentru a exprima idei care eroii săi chinuiți. T. Mann în Muntele vrăjit, și folosește dezbaterea în spiritul lui Dostoievski (dialoguri cu liberal Settembrini iezuit NAFTA), și un sistem complex de simboluri (imagini cu raze X ca o perspectivă poetică în profunzimea lucrurilor) să-și exprime ideile cu privire la civilizația modernă. Dezbaterea și simbolismul îl folosesc pe Kafka în proces. Scriitorul ceh M. Kundera creează în jurul eroilor săi un mediu politic amenințător, forțându-i să caute autonomie față de el în joc, sex și artă. În Luminozitatea insuportabilă a ființei, el explorează consecințele regimului regimului totalitar din 1968.
O romantică de aventură, un roman cu intrigi, un roman de căutări explorează teritoriul care depășește limitele vieții obișnuite. De regulă, acestea asigură o varietate de complicații ale parcelelor. Indiferent dacă este vorba de divertisment ieftin sau artă înaltă, aceste romane satisfac acele așteptări ale acelor cititori care îi plac personajele puternice care îi plac pâlpâirile cinematografice rapide ale peisajului. În tradiția romanului cavaler, protagonistul urmărește fie persoana ideală, fie iubita, fie un loc fermecat, fie o idee specifică. Pe drum, ei așteaptă încercări, obstacole, umilință; la sfârșitul sfârșitului - împlinirea dorințelor, ruina sau dezamăgirea. Spre deosebire de portretul psihologic, istoria aventurilor este întotdeauna legată de acțiune. Drumurile, râurile, călătoriile pe mare și totul în acest spirit servesc adesea ca element cheie fie într-o modalitate funcțională sau simbolică de a atinge scopul.
Iubirea și pasiunea sunt elementul central al romanului de căutări. Cea mai simplă formă este o poveste gotică despre o fată săracă care sa întâlnit cu un om bogat nobil (Rebecca Daphne du Maurier). Calitatea superioară se bucură de povestirile de dragoste cu un element de divertisment, dar îmbogățită de sentiment poetic, ironie, tragedie. Aceste căutări romane, în ciuda diferențelor lor, sunt Wuthering Heights de Emily Bronte, Fitzgerald Marele Gatsby și Lolita Nabokov. Ca toate romanele de căutare, ele sunt impregnate cu un spirit gotic de miraculos și teribil. Încercarea pentru tot ceea ce este convențional și practic distinge aproape toate românele căutării. Twenovsky Huck Finn este gata să meargă în iad, cu condiția ca domnișoara Watson să nu-l întâlnească acolo. Arde podurile și eroul Moby Dick Melville. Personajele care caută aventură sau sunt implicate în intrigi se confruntă deseori cu consecințe tragice. Interpretarea aventurii ca pe o catastrofă sa remarcat într-un gen aproape separat. călătorie River în inima întunericului Conrad și se încheie tragic naviga pe râu în obținerea Dzh.Diki nu seamănă cu Huck Finn scape de civilizație. Episoadele de spionaj, care construiesc intrigi complexe în jurul oamenilor care trăiesc în circumstanțe excepționale, se pot sfârși și în modul cel mai neașteptat.
Potențialul romanului aventurii și căutării este foarte mare. El poate include tot ce este posibil și cel puțin puțin credibil pentru oamenii cu imaginație. Principalul lucru este că nu amintește viața de zi cu zi. Eroii și anti-eroii lui se află întotdeauna în situații extreme și în anturaj ciudat, dar nu se rup niciodată de rădăcinile romanului, care își asumă poziția de raportare obiectivă; ele nu devin niciodată produse de imaginație pură.
Epopeea lui Proust In cautarea timpului pierdut, principalul lucru - nu complot, dar amintirile din momentul în care, sub influența unor motive minore începe memoria de lucru Marsilia. Nu există nici o „istorie“, în sensul strict și în Ulise Joyce, care este în primul rând o proiecție a ceea ce ar putea păstra o conștiință umană: impresii, percepții, cunoștințe, și în epopeea Marcel Proust în căutarea timpului pierdut. Lucrarea cu o bază autobiografică evidentă - Viața lui Arsenyev Bunin. În timp real, ora de terminare și completează moartea inevitabilă prin scufundare în trecutul propriu al personajului este depășită de infinit conștiință a timpului - de memorie. Viata lui Arsenyev este o experienta unica a "romanului constiintei" pentru literatura rusa. Temele și motivele lui sunt aproape de Proust.
Chiar mai greu de înțeles scriitori, distrugând complot narativ. Beckett fără nume este un monolog care nu are nimic de a face cu niciun eveniment. Alte experimentatori păstrează convenționale „poveste-a spune“, dar nu sunt interesați de claritatea și accesibilitatea acestuia. Romanul se transformă într-un fel de labirint, în care elementele principale sunt stilul și structura.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: