Mihail seceta

(pe poezia lui Ya. A. Satunovskii)

În opinia mea, versetul însuși nu a fost în nici un caz compromis de perioada de "a pune întrebări la artă", legate în principal de practica conceptualiștilor. Este o altă problemă când acest verset se naște din convingerea că toate atributele sale formale - dimensiunea, rima, legile de construcție etc. - condițiile necesare și suficiente pentru poezie ... Ca preistorică, ar fi interesant să comparăm rolul rimei în relația ei cu forma poetică a doi poeți, despărțiți de decenii: Mayakovski și Brodsky.







fata în fața lui pockmarked,

stropit de tunetul surfului orașului.

(V. Mayakovsky "Norul în pantaloni")

Ce face rima lui Brodsky? Iată un exemplu:

Există întotdeauna posibilitatea de a părăsi casa

strada, a cărei lungime maro ...

vă va liniști ochii prin intrările, subțire

Și unul și celălalt poet a scris multe poeme inexacte în mărime. dar

în versetul de poveste Mayakovsky aproape de cititor, mișcarea de vorbire este înlocuită, fiecare dimensiune este suprapusă. Baza sa ritmică nu este o oprire, ci un cuvânt (să nu mai vorbim de faptul că audiența este un ritm care este rostit de natură). Brodsky, în general, scrie un dolnik, adică o dimensiune, și anume, redusă la una obișnuită. "Pink Dead" (caracteristic lui Bryusov, dat de Kruchenyom), preferă o statuie de marmură:

Încă sunt. două

Șoldurile sunt la fel de reci ca gheața.

(I. Brodski "Still Life", 1971)

Dacă iarba de pe aceeași pajiște este cosită periodic, atunci florile care cresc acolo, după a doua tăiere, se vor schimba nu numai în dimensiune, ci și în aranjamentul lor intern. Probabil, aceasta este calea mutației. Și oamenii? Dacă de zeci de ani de acum și de atunci "tăierea" succesivă în spatele "tăierii" imperativul principal era "a sta", "a nu ieși", "a nu acționa" etc. Firește, chiar în structura comportamentului, ceva trebuia să se schimbe. Adică refacerea corpurilor de iluminat. De fapt, cineva va dori să dovedească primatul, să-l actualizeze pe Pușkin înainte de Prutkov, Blok înainte de Kharms, Akhmatov înainte de Satunovsky.

Această securitate (să nu spunem „inerție“), o astfel de abordare (de altfel, restavratorstvo - nu numai caracteristica St. Petersburg: Moscova întotdeauna o multime a fost o astfel interesată) explică, în opinia mea, incredibila suma imitațiilor Brodsky, este în prezent zi acolo (am avut de a lucra în competițiile juriu de poezie de pe Internet), în ciuda faptului că eu, unul, nu știu nici un poet modern, care ar lucra productiv „în direcția“ Brodsky. Brodsky nu a creat tendințe, nu a planificat calea. El reînnoiește lumina, cu un grad ridicat de rafinament și estetism, parțial împrumutată de la relația sa cu poezia în limba engleză.

Brodsky-a citit poeziile pe apartamente, atât de viu descrise în Sergeev memoriile sale, a avut loc simultan cu citirea versete din Rabin, Aiga, în atelierele artiștilor din Moscova. Moscova stânga poeți Brodsky, cum ar fi, nu am putut știu, dar arta lor a avut practic nici un impact asupra muncii sale. Aparent, el nu cred că alternativa de căutare poeticile versetului accentual-silabica regulat (cel mai productiv al probei sale a fost următoarea Tynianov terminologie, „Pușkin canon“), așa că, evident, a trecut prin lucrarea lui Maiakovski, Harms, poezii ale lui Z, Pasternak, și cu 50 de ani au răspuns la Lianozovo, importante pentru ei înșiși.

Dar au existat și alte căi. Printre poeți-lianozovici era destinat să se dezvolte într-o formă atât de poetică, care, pe deplin drept, poate fi numită o tradiție alternativă a canonului Pushkin. Mai întâi de toate, vreau să spun Yakov Satunovsky. Apropo, el nu numai că a citit Brodsky, ci și ia luat în considerare ("Cât de ciudat este că toți sunt poeți ...", "Arhanghelii sunt evrei, spune Sapgir ..."). Care este această formă poetică? Nu spuneți că acest lucru este un vers gratuit, nu spuneți acea poezie obișnuită. Nici asta, nici asta. Și ce zici de toate? Ultimele două fraze, ca și cum ar fi întâmplătoare în acest text, par să ilustreze, parțial, răspunsul, care se auto-sugerează.

dar despre ce este vorba?

4-stop pentametrul, chiar și cu un final dactilic, bine-a recunoscut formula aproape ritmică a versetului regulată, ma mustrat în vorbirea de zi cu zi, constând din „cuvinte non-principal“ ( „Cuvântul cheie - ultimul cuvânt“ YS). Forma Satunovsky, ocolind tot felul de convenții, inclusiv arta ( „metafore hiperbola, litota - // caracteristicile sexuale secundare ale poeziei“. Ya.S) creste direct iese din discuție. Putem spune că el nu scrie verbiram sau versuri regulate, ci vorbire. La urma urmei, discursul nostru nu este doar versul liber. Este cât mai multe iambs-cor "dactyls-dactyls, deci ... bord," (Sun Nekrasov). Toate cele 5 cunoscute pentru dimensiunile noastre normale de metric sunt rude. Sponda ia nevăstuici iambic, Pyrrhic - pentametrul în dihori, și toate acestea - nu doar cârje Lomonosov poezie rusă, dar unul dintre multele componente ale modelelor de vorbire ritmice organice. Prin urmare, recunoașterea necondiționată a observării Soarelui. Nekrasov, aici „ea devine cu siguranta poezie în calitate“ ( „Lianozovo“, M. 98, p.68), nu pot ignora faptul că „semne, semne de tehnica poetică“ în versuri Ya Satunovsky sentiment de „dezamăgire“ (ibid) în mine nu va mai fi numit. Dimpotrivă, aici își demonstrează în mod clar relativitatea și, prin urmare, corelarea cu un nou centru. Pur și simplu, a introdus în poezia noastră, în general, o nouă dimensiune, un nou punct de plecare. Legile discursului interior al poetului determină calitatea versului. Asta e tot. Și forma se va dezvolta așa cum vorbi discursul în sine. Ca să spunem așa, din cauza nevoii de vorbire.







Acest lucru este confirmat de notele brute ale poetului. Satunovsky salva fișierele de pe cardurile de bibliotecă (nu cred că este greșit dacă aș spune că Rubinstein a avut, care nu știa), în cazul în care textul poetic nu au fost înregistrate linie cu linie, și de foarte multe ori, o „piesă“ un cuantum de gândire, vorbire. Mi se pare că acest lucru este foarte caracteristic pentru Ya Satunovsky. Versul său nu este deloc pregătit, nu este deosebit. În ea există rime, există evident o dimensiune normală "exactă", există fragmente scrise în versuri libere pure. Dar rima internă, mutație, acord mai mult tind să fie responsabil pentru structura versetului decât rima extern obișnuit la sfârșitul liniei (în cazul în care, la toate se pare). Verset și deține, în principal, structura sa internă. Atât mărimea, cât și rima par să fi intrat în interiorul versetului, deoarece versul însuși sa transformat într-un discurs interior.

În acest curs, el a moștenit nu numai Maiakovski, pentru a depăși inerția vocii versetului regulat (conform fratelui său, Ya.Satunovsky chiar si in adolescenta timpurie reprogramat „Cloud“ de mână, și foarte apreciat la începutul Maiakovski), dar Georgi Obolduevu. Aceasta este a lui „Revista Botanică“ (răspunde la Verbless Fet „Whisper a inimii, gura de respirație ...“) este dedicat poemul „...... și toate prostiile tale Fet“).

Este posibil să vorbim despre versul liber ca o nouă alternativă a canonului lui Puskin? Poate, în ciuda diversității sale. Dar cred că este mai corect să vorbim despre ea nu doar ca o reacție la dominația silabică-tonic, dar cum despre viață reală a formelor alternative, care a început să apară în arta contemporană, ca o reacție la posibilitatea de orice fel a fost canonizarea, în general, de neîncredere la orice canon plin de rutină. La urma urmei, versiunea liberă în sine, ca sistem de versuri în totul și mereu neregulat (Dumnezeu interzice undeva rima va aluneca sau iambic zbura prin) cu ușurință aceeași rutină se întoarce. Și ca și cum Pușkin scria despre o situație prezentă într-o mică notă poetică despre o traducere bine-cunoscută:

Spune-mi, bunico, de ce ar trebui să fac vreodată?

când mă uit la acest "Rettler de Castel"

vine în minte: ce se întâmplă dacă este proză

Gratuit verset, este, prin urmare, liber, care este foarte diferit. Cine la introdus în poezia rusă? El are, de asemenea, Mandelstam, Kharms și Elena Guro. Și apoi, la urma urmei ... și până acum ...

Un liberal este un proză tocată.

Și nu plătim nici un ban

Și rima nu are nimic de-a face cu asta.

Mă întorc la recepție.

Orice formă, cu o rimă, fără rimă, poate coexista cu alta, ar fi expresivă, convingătoare. "Comunicarea" ("Voi reveni la recepție") ar funcționa.

De fapt, totul despre metoda lui Ya. Satunovski a spus în propriile sale poezii. Și cum aceste linii sună într-adevăr până astăzi:

Proză, dovedește că nu ești un lib!

Flexibilitatea ritmică a versurilor sale este uimitoare. În acest caz, probabil va fi dificil să-l găsim egal în toată poezia rusă. În orice 12 linii, 4 sau chiar toate cele 5 dimensiuni cunoscute de poezie obișnuite pot coexista ("Pentru mine pentru un locuitor al orașului ...", "În viața cehă este setea ..."). Lucrul poate începe cu un verset gratuit și se termină cu o dimensiune strictă:

Eram un băiețel

în domeniul caricaturii politice.

Chamberlain, Brian, Yellow International.

Nu am fost lipsit de valoare,

Eram nemilos.

Evident, această tranziție ritmică nu este accidentală: pregătește o obiectivitate strictă a concluziei unei vieți, o încercare de sine.

Lucrul poate și invers, pornind de la un dactil strict exprimat, de exemplu, pentru a da în final un ireductibil unui model regulat liber ritmic:

Anii curg dintre degete,

și sa repetat din nou

Și aici schimbarea ritmului este semnificativ expresivă, funcționează pe principala idee a poemului. Sfârșiturile ultimelor nume și penultimate linii, luate sub stres, apoi fără ea, rezonează ca un ecou, ​​"repetând din nou". În general, nu puteți găsi bijuterii în aceste versete. Aici totul este urgent, obiectiv, curajos. Asta ia și, prin urmare, este amintit.

"Pentru a flirta - trage, pune-te

kaz ceva, ca meritul său special,

ca propriul său dezavantaj special

Au Satunovsky și monostich, și poezii-afirmații în 2 cuvinte ( "păianjeni chiplyayutsya"). Există, de asemenea, poezii, ritmic, complet omogene (deși rare). Dar acest lucru este justificat de sensul vers (nu se poate aminti Mandelstam „noi - smysloviki“?) De exemplu, ce bătaie de joc investit în această schemă nachotnicheskuyu intonație ordonată clasic Pușkin chetyrohstopnika (nu pentru nimic împotriva Pușkin 4, aici doar 3 linii, ca o masă fără picioare):

scrie "Lumea Nouă" și "Literatura străină"

(Citez de la "Rubbed Prose", deși ultima linie, în opinia mea, cere în mod explicit să fie împărțită în două). Și trage să o citească cu un accent evreiesc. Iar modelul versetului regulat devine relevant aici, expresiv intonațional, nu ca o pre-inerție pentru toată poetica în general, ci pur și simplu ca una dintre posibilitățile ei de lucru.

Un poet a spus:

ar exista gânduri, dar rime, acolo.

Cu asta nu pot fi de acord.

ar exista rime, dar există și gânduri.

Aceasta este o altă problemă.

* nimic de genul acesta: este unul și același lucru. **







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: