Vom sculpta o figură de jumătate din mărimea naturală, de aproximativ 80 de centimetri înălțime, dar mai întâi puteți schița schița și într-o pătrime.
Veți avea nevoie de o mașină rotativă, atât pentru model cât și pentru lucru, și, în plus, o placă din lemn de 40x50 centimetri, grosime de trei centimetri. Din partea de jos în ea este necesar să bateți două rejki puternice pe care copacul nu sa deformat.
Buletinul consolida folosind șuruburi de rezervă de fier sub formă de baionetă, care va sprijini cadrul și, prin urmare, trebuie să suporte greutatea întregului lut. În alocațiile interne pentru sculptură, un astfel de sprijin se numește verb. Poate fi făcut din sârmă puternică sau tija de fier armată. Oferim o construcție simplificată a verbului. Fier de rezervă pentru figura în jumătate din dimensiunea de viață ar trebui să fie dimensiunea 50h25h12 cm, 7 cm va fi închis un soclu din lut, și sfârșitul de rezervă va fi oarecum mai sus mijlocul înălțimii de sculptură și puțin sub procesul posterior al osul iliac. Există poziții în care este necesar să se întărească suportul de fier nu din spate, ci din lateral.
Verbul. Desen general și vedere laterală
Când suportul este înșurubat, fixați un cadru de cablu din tuburi de plumb pe el cu sârmă de cupru. Pentru ramele de dimensiuni mici se utilizează un fir de cupru sau aluminiu, care este atașat diferit decât tuburile de plumb. Figura oferă o idee clară despre modul de realizare a cadrului. Acordați atenție atașării brațului și conectarea trunchiului cu verbul.
Următorul pas este de a crea o scală de proporții.
1. trageți o linie orizontală pe placă;
2. Luați jumătate din înălțimea modelului (nu veți avea la dispoziție o busolă de înălțime completă) și o lăsați deoparte pe o linie orizontală; obțineți segmentul AB. Luând distanța AB de rază, trageți un arc de la A la B;
3. măsurați jumătate din înălțimea cadrului; pune un picior al busolei în B, iar cu cealaltă traversează arcul, care dă punctul C;
4. Conectați linia dreaptă a punctelor A și C și scala este gata.
Acum rămâne doar să o folosim pentru muncă, lăsând deoparte din centrul A arcele care corespund fiecărei măsurători, pe liniile AB și AC; Distanța de la un punct de intersecție la alta ne va da dimensiunea de pe scara dreaptă. Este util să desenați arce, astfel încât capetele să iasă în afara liniei, atunci în fiecare caz puteți atribui lateral ce fel de măsurare este. Veți vedea că metoda propusă de realizare a unei scări este rapidă și precisă. Aceeași metodă este folosită pentru a crește, dar nu mai mult de două ori dimensiunea originalului.
Când cadrul și scala sunt gata, plasați cadrul pe mașină, având grijă să fie complet orizontal; Panoul cu scara trebuie plasat pe șevaletul de lângă tine. Acum puneți modelul pe podiumul rotativ la o asemenea distanță de schiță pentru a vedea bine întreaga figură. Deoarece modelul oboselii sparge treptat poziția, sfătuiesc înainte de sesiune să-l studiez și să-l amintesc bine; pentru aceasta puteți reproduce poziția proprie a vizitatorului.
Secvență de definiție a secvenței pentru consilier
Să începem lucrarea și să încercăm să transferăm mișcarea indicată pe diagramă. Mai întâi de toate, este necesar să găsim linia principală, care este cheia poziției. Pentru a face acest lucru, să ne chiar în fața modelului, folosind o picătură verticală fir cu plumb de la jgheab jugulară la podea și notați în cazul în care linia verticală traversează piciorul, care transportă greutatea lui: cu postura noastră verticală atinge aproape întotdeauna capătul de jos al curburii tibiei, glezna interior. (Este preferată pentru o cantitate mică de argilă) Prilepa bucată de lut la cadru dintre brațe, menționând un punct corespunzător din partea superioară a sternului. Stand ridica împotriva cadrului, la fel ca înainte, cu un fir cu plumb în mâna lui, și va conduce în sus, arătând piciorul, astfel încât ea a atins pe verticală, lăsând spațiu suficient pentru a acoperi argila, și astfel încât tubul a fost în mijlocul piciorului. În spatele bazei, linia este desemnată de coloana vertebrală pe toată lungimea ei și sub ea - de direcția principală a piciorului de sprijin. Această linie coincide în toate punctele sale de control și colțuri cu linia principală a figurii, așa cum se vede din față.
Pentru sculptură, linia bazală posterioară a figurii este mai importantă decât cea anterioară, deoarece putem vedea coloana vertebrală drept partea centrală și cea mai importantă a scheletului. Cu această poziție, liniile din figură sunt, în general, paralele cu linia centrală sau centrală. Dacă este conturat în mod incorect, atunci cele exterioare nu pot fi corecte; acest lucru explică cuvintele mele că linia principală este cheia înțelegerii și transferării posesiunilor de sitter.
Așezați celălalt picior cadru în poziția sa și uite în linii contrastante, cauzate de mișcarea modelului, precum și să acorde o atenție la contrastul de relief. Când postura, ca a noastră, se va afișa următorul model: atunci când corpul se sprijină foarte mult pe un picior, șold os deasupra piciorului de sprijin ridicat, pentru realizarea picior de severitate drept și își păstrează toată lungimea pe direcția verticală, în timp ce cealaltă parte a osul iliac este coborât, atât pentru tibie, cât și pentru femur sunt înclinate înainte. Partea superioară a figurii pentru echilibru înclină spre susținerea greutate picior, astfel încât umăr pe acea parte scade sub decât cealaltă. Deci, vedeți două linii de contrast - în șolduri și umeri - de la un iliac la cealaltă linie merge în jos, și de la un umăr la altul, ea se ridică.
Schițează figura unei persoane care se odihnește pe un picior, arătând mișcarea liniei principale și contrastele caracteristice între linia umărului, întoarcerea capului și poziția bazinului.
După ce ați observat acest lucru, îndoiți tubul cadrului în consecință. Acum rotiți modelul și observați cum arată aceste contraste din spate.
Un lucru mai mult. Deoarece capul modelului este întors spre piciorul liber, fața va fi înclinată aproximativ în aceeași direcție ca și procesele din ilium, va contrasta cu linia umărului.
Există încă un contrast între contrastul dintre umeri și șolduri - contrastul reliefurilor. Atunci când concentrându-se pe un picior, acest picior împinge osul iliac nu este numai în sus, dar, de asemenea, înainte și iliac piciorul liber în acest moment este mutat înapoi, umăr, care a fost deja redus, se deplasează înapoi spre umărul piciorului liber. Astfel, se obțin două contraste de relief, care trebuie notate pe armătură prin încovoierea corespunzătoare a cadrului. De multe ori am vedea lucrarea aproape terminat (vorbesc despre sculpturile), care nu sunt plătiți suficient de atenție la mâinile ei, și, uneori, chiar și mâinile nu sunt programate. Aceasta este o mare greșeală. Este poziția și relația dintre cap, brațe și picioare care determină mișcarea și este în mâinile tale că găsești energia pe care vrei să o exprimi.
Fiecare studiu trebuie considerat încă de la început ca o compoziție. Dacă scopul de a-și exprima această sculptură o anumită aspirație sau senzație (în funcție de natura și prezintă modele), această sarcină ar trebui să fie în măsură deplină de a absorbi atenția noastră, și numai în cazul în care atitudinea pacientului la locul de muncă va crește, în sensul artistic.
Prin urmare, conturăm imediat membrele, a căror poziție determină mișcarea tuturor celorlalte părți ale corpului. Insist asupra acestui punct, pentru că văd că el este adesea ignorat. Aceasta neglijare este la fel de ridicol ca ar fi ridicol să acopere foaia de desen de hârtie cu o mică gaură în ea, ceea ce permite artistului să vadă doar capul și trimite shtrishkami ei mici, nu cu vedere la întreaga figură.
Linia principală a profilului este dată de panta sternului, conturul pelvisului și direcția generală a conturului anterior al piciorului care poartă. Pentru a găsi linia figurinei în profil, va trebui să folosiți din nou linia plumbului și să o țineți astfel încât linia verticală să treacă prin mijlocul gâtului așa cum o faceți; vedeți unde verticala trece prin glezna exterioară a piciorului de sprijin.
Cadrul pentru cifrele de modelare
Un alt lucru care trebuie notat: tuburile cadrului nu trebuie să fie curbate, ci complet drepte în liniile lor mari și foarte îndoite la articulații. Atunci când șasiul este făcut neglijent, vag conectat printr-un tub și răsucite, argilă impuse într-un fel, dificultățile lucrării vor fi enorme și sculptor simt lipsa de speranță completă. Prin urmare, arătați cea mai mare atenție și atenție tuturor lucrărilor pregătitoare. Atunci când cadrului se dă o poziție sau mișcare, acoperiți-l din toate părțile cu un strat de lut, suficient pentru a schița contrastele principale ale liniilor și reliefurilor prezentate în imagine.
Clay plinta trebuie făcut nu mai puțin de șapte centimetri grosime, astfel încât, dacă este necesar extensia ați putea câștiga un loc în partea de jos, ceea ce face plinta mai subțire fără a distruge restul lucrării. În centrul centrului este util să se întărească o bucată mică de lemn, astfel încât să poată servi drept punct de plecare pentru măsurători.
Tragem din lut linia principală a figurii, pornind de la cavitatea jugulară. Linia va trece prin centrul sternului, apoi de-a lungul liniei albe a abdomenului, repetând curbe cauzate de cifrele de mișcare traversează ombilic și cade de-a lungul conturului interior al picioarelor de sprijin la gradul de severitate al părții interioare a gleznei. Este mai bine să exagerezi curbele acestei linii, deoarece ne putem întoarce întotdeauna la verticală.
E. Lantern. Modelare. Editura Academiei de Arte a URSS. Moscova, 1963.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: