Intersecția navelor
În arhitectura romană, era obișnuit să se facă o secțiune mai înaltă, unde se află intersecția navelor. În cazul în care acoperișul avea un sistem de rafturi, atunci acesta a fost dat un nivel superior deasupra secțiunii centrale; în cazul bolților de tavan, intersecția navelor a fost marcată de o cupolă înaltă.
Primul sistem a fost folosit în școala normală; al doilea - în școala din Bryundia din Burgundia, în școlile din Auvergne, Poitou și regiunea Rinului. În epoca gotică, obiceiul atașării secțiunii centrale la o înălțime mai mare este păstrat numai în zonele unde tradițiile arhitecturii romane au supraviețuit. Aproape în toate catedralele Norman și Englez, intersecția navelor este marcată de un lanternă cu bolți mare (Rouen et al.). Școala burgundiană reproduce acest plan în biserica Fecioarei din Dijon și în Catedrala din Lausanne. Dimpotrivă, în zonele în care arhitectura romană a lăsat urme slabe, secțiunea superioară este rară: în Champagne nu se poate numi un singur exemplu, doar o cupolă mică a fost găsită în Blois.
În Ferriera (departamentul Loirei), secțiunea centrală, acoperită cu o cupolă nervoasă, se face sub forma unui octogon, din care se separă navele și sanctuarul. La școala de arhitectură din Ile de France, un lanternă care se ridică deasupra navelor și primește lumină de la ferestrele de deasupra acoperișurilor se găsește numai în Laon și Bris. Fig. 311 arată aspectul și designul felinarului din biserica din Bran; Fig. 211 explică modul în care distanțierul este transmis spre arce adiacente tamburului și consolidându-l și cum aceste arcuri, la rândul lor, transmit transmisia la contraforturi.
A fost un design indraznet, dar, în ciuda o impresie excelenta produs de ea, este clar de ce nu a îndrăznit să aplice școala de arhitectură, care nu a luat prin tradiție: ei erau mulțumiți cu arcul pus pe picior de egalitate cu alte bolti adiacente acesteia. Acest arc, având doar patru stâlpi, nu ar putea repeta forma de șase părți de arc deasupra navelor. Chiar și în cazul în care toate secțiunile navelor au arcuri cu șase părți, secțiunea centrală, dacă nu are o formă de cupolă, se termină cu o simplă trecere a formațiunilor de lancet.
În ceea ce privește fundațiile lagărului din boltă, fiind izolate și mai încărcate decât fundațiile obișnuite, ele sunt mult mai groase și niciodată nu au fost făcute sub forma unui trunchi cilindric; este întotdeauna arrays cu coloane în creștere de jos.
Opțiuni consecvente pentru plan. - În secolul al XII-lea. de regulă, navele laterale care circulă de-a lungul navei centrale continuă pe corul corului. Dacă doar o navă laterală se plimbă de-a lungul navei centrale, atunci aceeași navă merge de-a lungul corului corului; un astfel de caz este observat în Noyon și în biserica Saint-Germain des Prés. Dacă sunt două laterale de-a lungul navei centrale, atunci ambii continuă pe curbă și continuă spre absidă; Un astfel de caz este reprezentat de catedralele Parisului și Bourges.
La sfârșitul secolului al XII-lea. când abandonează planul cu cinci nave pentru clădirea principală a clădirii, corul păstrează încă cinci nave, făcând corul mai semnificativ și maiestuos. Astfel, Catedrala Chartres are două galerii laterale, pornind de la cor și în jurul absidei.
Am enumerat deja combinațiile principale care au făcut posibilă suprapunerea arcurilor cu galerii rotunjite. Suprapunerea arcurilor celei de-a doua galerii nu se poate face fără complicații; și, în ciuda flexibilității modelelor de pe coaste, cea de-a doua galerie are întotdeauna un aspect mai mult sau mai puțin ciudat. Prin urmare, din secolul al XIII-lea. dispare; În partea directă a sanctuarului se păstrează ambele nave laterale, dar numai unul dintre ele rămâne rotunjit. Pentru a urmări schimbarea treptată, este suficient să vă întoarceți la planurile prezentate în Fig. 284 și 285. în P și B (secolul al XII-lea), două galerii laterale ocolește corul, în secolul al XIII-lea două galerii sunt înlocuite de curbura unuia.
Unul dintre primele exemple ale acestei simplificări este văzut în biserica Saint-Remy din Reims; începând cu secolul al XIII-lea. este folosit peste tot: îl întâlnim în catedralele Rheims, Amiens, Tours și chiar în câteva biserici cu cinci nave - în Troyes, Köln și Milano.
Din cele șapte nave ale catedralei din Anvers, numai unul continuă pe curbarea absidelor. In Bran unde absidă nu are by-pass (Fig. 311), tranziția de la zona largă a ramurilor transversale la spațiul îngust al corului realizat de două capele, foarte bine oblici. Această decizie elegantă a fost repetată în zonele Rinului (Catedrala Fecioarei din Trier *), în Bavaria (biserica din Xanten); imitările se găsesc până în Ungaria (Biserica Sf. Elisabeta din Kashau).
Notă: Biserica de tip centrală, a început construcția de aproximativ 1242 și a terminat în jurul valorii de 1250 CE de model oamenii de știință francezi considerate în mod repetat menționate Choisy templu din Bran, care este respins de cercetătorii germani (a se vedea Gali și Slasen.). Afară, biserica din Trier nu are arcbutani și, în general, cel puțin conform planului său central, ar trebui considerată o excepție.
În prima perioadă a artei gotice, zidul apusului a fost ridicat în conformitate cu un plan circular; era un zid cilindric, toate deschiderile cărora erau suprapuse de poduri de zidărie complexă. Acest plan era o relicvă a arhitecturii romane, în care absida era acoperită de o jumătate de dom. Această formă a durat mult după ce bolta sferică a ieșit din uz, ceea ce a justificat aplicarea acesteia.
Numai în a doua treime a secolului al XIII-lea. în cele din urmă renunțați la planul rotund și treceți la planul poligonal. Inițiativa acestei simplificări aparține școlii arhitectonice din Champagne: la începutul secolului al XIII-lea. În multe biserici de șampanie, apisurile sunt deja poligonale. În biserica Maicii Domnului din Chalon, absida, păstrând în același timp o vedere rotundă din exterior, este deja poligonală, ceea ce în mare măsură ușurează dificultățile de a pune podurile și instabilitatea care rezultă. În catedrala din Reims, corul corului, finalizat în jurul anului 1220, este pornit pe o fundație circulară și terminat pe un plan poligonal. În ambele clădiri se simte abordarea unei soluții care pare destul de naturală, însă a fost acceptată cu o asemenea întârziere.
În arhitectura engleză, finalizarea sub forma unei abside este rar utilizată, - nava centrală se termină cu un perete drept, cu ferestre colorate în vitralii. Această decizie, simplă și foarte eficientă, a fost rar utilizată în Franța. A fost folosită în Dolo - probabil sub influența englezei. La Laon a apărut după modificarea planului de bază, conform căruia absida trebuia să fie semicirculară (Figura 285, L). În foarte multe biserici corul este situat la un unghi semnificativ față de axa navei.
Bazându-se pe ideea că planul bisericii are semnificație simbolică, nu numai că a văzut simbolismul în imaginea crucii, ci chiar și-a dorit să găsească în plan capul plecat al Hristosului pe moarte. De fapt, această curbura a planului este observată numai în acele biserici care au fost construite în două etape. În cazurile în care planul nu a fost modificat, ca de exemplu în Reims și Amiens, această neregulă nu apare niciodată; Dacă există, trebuie să fie considerată ca rezultat al alinierii slabe a axei.
Continuați cu exactitate axa nu este atât de ușoară. În Catedrala Sf. Petru din Roma, din cauza erorilor din alinierea axei navei a fost aproape sa dus într-o parte din sanctuar, așa cum este cazul în mare parte a monumentelor gotice. În aceste biserici axa deviază spre dreapta și spre stânga, iar curbura sa nu mai este ca urmare a unor erori în defalcarea planului pe site-ul.
Dispozitivul părților superioare ale altarului. Fig. 312 arată locația sanctuarului timpurilor gotice timpurii - în biserica Saint-Germain des Prés. al cărei scop coincide cu începutul lucrării în Catedrala Notre Dame. Un fapt istoric leagă aceste două date: în 1163 Papa Alexandru III, să caute refugiu în Franța, în timpul controversei de învestitură, consacrat acest templu, și a pus piatra de temelie a corului Catedralei Notre Dame. Partea din stânga a imaginii arată clădirea în forma sa originală, în partea dreaptă - în forma pe care a venit-o la noi.
Coastele din partea de altar a clădirii sunt susținute de arcbutani radiali și converg toate într-un vârf comun, în cazul în care strut lor este echilibrat reciproc. Când privim desenul, putem judeca influența pe care o are forma rotundă a absidului asupra zidăriei, stabilitatea arcadelor și a deschiderilor.
Arhivolturile sunt curbe de curbură dublă, iar încuietorile par a fi strânse de arcuri spre exterior. Aceste inconveniente sunt reduse prin îngustarea secțiunilor în locul în care începe rotunjirea. Datorită stoarcerii secțiunilor, fundațiile abisului sunt mai puțin încărcate decât fundațiile părții directe a navei; astfel încât acestea nu necesită secțiuni atât de mari. Indiferent de forma și grosimea zestrei obișnuite, curbura curburii arată întotdeauna ca un trunchi cilindric cu un diametru foarte mic.
În Triforiu bisericii Saint Germain des Prés, inițial, pe toată lungimea ei era forma lanțetă arcature, păstrată numai în prima secțiune; acoperiș deasupra naosului și laterale capele au avut o pantă mai abruptă decât acoperișul moderne. Această schimbare a fost făcută în timpul secolului al XIII-lea. În timp ce ridicați partea de sus a ferestrei de la Sens și coborât glafuri în Catedrala Notre Dame, în biserica Saint-Germain des Prés și praguri au fost omise; și acest lucru a condus, după cum se arată în partea dreaptă a Fig. 312 pentru a înlocui arcelor triforiya arhitrave Lancet, ceea ce vedem acum. Cu excepția acestei modificări, monumentul și-a păstrat aspectul anterior. plămânii, dar formele restrânse sunt bine caracterizate printr-o etapă inițială a dezvoltării artei gotice.
Dovada primatul planului este exact la fel ca și în catedrala Notre Dame: secțiunea din motive turn - ei nu au îndrăznit să remodeleze, și își păstrează același model triforiya; coloane de bază, care decoreaza exteriorul ferestrei și arată nivelul de care a fost odată a început acoperișul.
Exemplele prezentate în Fig. 313. să dați o idee despre îmbunătățirile realizate în secolul al XIII-lea. Un exemplu este împrumutat de la Biserica Maicii Domnului din Dijon. a doua din catedrala din Semyura (în Oksu); Prima se referă la mijlocul secolului al XIII-lea. cealaltă în a doua jumătate a acesteia.
În ambele cazuri - planul este poligonal; în absidă nu mai există arcade sau deschizături, făcute cu o întindere complicată; zidaria este simplificată și acest lucru a atins o mare stabilitate.
(. Figura 313, B) absidă din Dijon nu are by-pass: distanțiere contraforturi perceput imediat. Triforiu, a cărei locație este de-a lungul navei principale este justificată de prezența navei laterale, aceasta continuă să rămână aici numai din cauza respectarea tradiției; Are forma unei galerii, în peretele din spate a căreia sunt tăiate ferestre rotunde. Înlocuiți triforiya ferestre rotunde în Dijon lancet deschideri, și veți obține planul general al absidei, fără by-pass, se aplică peste tot, incepand de la 1250 în biserica Saint-Sulpice Favières (departamentul Seine-et-Oise) de, în biserica Saint-Amand (departamentul Marne) și și așa mai departe.
Seymour (Figura 313, A) este o întoarcere la sanctuar cu galeria inelară. Curajul de design atinge aici limita extremă. Trunchiurile de fundații, reduse la tije monolitice, susțin pe console foarte importante bazele coloanelor care se ridică până la arcade. Partea superioară a fundațiilor, tăiate la două niveluri diferite de galeriile de servicii, sunt structuri întregi.
Trimiteți-le prietenilor: