Frumosă Anna, Revista Teatrului din Sankt-Petersburg (site-ul oficial)

Anna Netrebko este de tipul celor care au întâlnit rar cântăreț de operă care a eliberat Dumnezeu încă o dată: vocea, muzicalitatea, măiestria, frumusețea, abilitățile de comunicare, munca grea. În plus față de plăcerea de a experimenta farmecul ei de scenă, este curios să vedem cum și în ce măsură toate aceste calități sunt realizate de actrița matură.

Lyric-coloratura soprana Anna Netrebko a studiat la Colegiul muzical de la St. Petersburg Rimsky-Korsakov, apoi la conservator. A studiat corect - nu a ieșit pe coridoare. Pe scena teatrului, conservatorul a fugit ca o capră veselă într-un joc pentru copii. Vocea a sunat sonor, sa mișcat remarcabil (acrobația în momentele de pionierat a fost folosită în viitor). Apoi, pe aceeași scenă, a jucat rolul unei bestie curajoasă în "Riki-Tiki-Tavi", iar apoi în petrecerea din repertoriul "adult". A venit la Violetta în "La Traviata". Anna a cântat-o ​​în conservator după ce a fost invitată la Mariinsky pentru rolul lui Susanna în "Nunta lui Figaro". Dar Violetta, deși iubită, și partidul râvnit, a rămas mult timp "în spatele șapte sigilii". Potrivit tânărului cântăreț, acest rol pentru Mariinsky a trebuit să meargă și să plece.

Suzanne în opera lui Mozart ia dat lui Anna o șansă fericită. Piesa a fost organizată de regizorul german Tim Coleman. Nu erau suficiente stele de pe cer, dar profesionistul era, de asemenea, versat în stilistica muzicală. "Să trăiți această fată în Occident", a spus Coleman, "ea ar fi fost angajată doar în cei cinci ani ai lui Mozart. Atunci vocea ei se va dezvolta într-o anumită direcție. Aș vrea să-l studieze pe Mozart. Ea este extrem de talentată, prezența ei pe scenă este uimitor de organică! "

În ziua premierii, farmecul tânărului Suzon a fost cucerit nu numai de Graf și Figaro, ci și de întregul auditoriu. Eroina lui Anna era grațioasă, dar nu foarte bravitoare, dar deja înțeleaptă și foarte atractivă. O voce curată, blândă, care încă nu a fost suficient de "cântată" pentru o scenă mare, a dus în hol o bucurie inevitabilă de viață și bucurie de la procesul de muzică scenică.

Trei ani mai târziu, în "Nunta lui Figaro" restaurată, nu mai puțin fermecătoare și mai tânără, dar mai încrezătoare în sine, Suzanne-Netrebko, a apărut pe scenă. Locul figurinelor de porțelan a fost ocupat de o femeie tânără plină de sânge, viu și viclean, cu maniere democratice și cu o abilitate clară de a se apăra. Era o forță elastică în vocea lui, permițându-i să zboare liber prin orchestră. Era audibil și evident că trei ani nu l-au trecut pe Anna pentru nimic.

Acum pregătește Suzanne într-o versiune complet nouă. Director al piesei Yuri Alexandrov. De la locul de muncă cu acest director de jocuri de noroc, Anna este încântată.

A. Netrebko (Rosina), L. Zakhozhaev (Almaviva), Y. Shklyar (Bartolo). Barberul din Sevilla. Fotografie din arhiva personală a lui A. Netrebko

Tendința alarmantă poate fi văzut în St. Petersburg, recent - a patra rata cântăreți înzestrați își pierd interesul în Alma Mater, acumulează cozi și cu calm filozofic părăsi zidurile sale. Cum se poate exprima Zhvanetsky, poate că ceva trebuie îmbunătățit în conservator?

Cu toate acestea, este clar că un conservator nu poate fi acuzat.

Condițiile propuse i-au forțat pe tineri să crească. Înainte, papașii, mamele și statul fuseseră copii de la doi la patruzeci de ani. Rareori, sa întâmplat cuiva să-și decidă propriul destin. Acum există o alegere. Și tinerii își aleg cariera timpurie, teatrul, câștigurile, posibilitatea de a merge în Occident. Ceea ce dă diploma conservatorului este încă neclar. Este clar că dacă vrei, poți să-ți termini studiile în Occident. Ar fi bani. Care va fi soarta profesionala a generatiei de cantatoare, doar rationamentul, va spune timpul. În timp ce selecția naturală nu este întotdeauna în favoarea conservatorului.

Și cel mai important - au fost lecțiile clasei de maestru. Cântăreții au venit și au plecat, s-au schimbat. Pentru două sau trei lecții, aceștia sunt capabili să solicite atât de mult și atât de precis că este suficient să înțelegeți și să vă ajustați mult timp ...

A. Netrebko (Suzanne). "Nunta lui Figaro". Fotografie din arhiva personală a lui A. Netrebko

A fost înfricoșător să mergi la o lecție publică. Acolo nu se adună doar cântăreți tineri, ci și fanii teatrului și sponsorii - te privesc cu ochii în ochi ... Nu e ceea ce e pe scenă - este mult mai rău ...

În același timp, ei au pus pe spectacole de studio pentru tineri - a fost distractiv! Și la finalul programului a avut loc un concert de gală. Am cântat cu orchestra în Sala Simfonică două scene de la "Manon" Massenet - întreaga petrecere a fost complet pregătită.

Acolo am învățat să cânt mai ușor, pozitiv mai mare, mai ușor. "Unde strigi?" - întrebați - cât de vechi sunteți? - Douăzeci și patru - răspund. - De ce țipi? Vocile de vârsta ta sunt mai mult decât suficient. " Am încercat să cânt mai ușor, totul a devenit mai ușor.

Adevărat, acolo, în Occident, este mai calm: camerele mai mici, acustica sunt mai bune, orchestrele sunt mai silențioase și nu există nici o problemă pentru cineva să se redescopere. Am venit aici, încerc să păstrez toate senzațiile găsite. Efectul este uimitor: cânt mai ușor, dar vocea mea devine mai puternică. "

De fapt, efectul este destul de explicabil. Glasul lui Anna, corect regizat și prelucrat de profesorul Novichenko, a căzut în cele din urmă și se dezvoltă în mod natural. Consiliile comandanților de la San Francisco au căzut pe un pământ bine arat. Dar erau necesare pentru tânărul cântăreț ca o vaccinare bună pentru o plantă sănătoasă. Iar fructul nu a durat mult să aștepte. Lupă, soprană caldă și lirică-colorată Anna captivează un timbru foarte frumos, ușor de reamintit de vocea tânărului Galina Kovaleva. Acest lucru m-am gândit, după ce am vizitat piesa destul de plictisitoare Mariinsky "Ruslan și Lyudmila". Răbdarea mea de spectator a fost răsplătită cu spectacolul petrecerii lui Lyudmila Anna Netrebko și a partidului lui Ratmir, în timp ce încă era studentul Zlatai Bulycheva. Despre această fată talentată, de asemenea, este timpul să vorbim serios în timp ce se află în Rusia.

Dar acum vorbește despre Anna.

... M-am uitat la apele zgomotoase,
Ea a lovit, plâns în piept,
În valuri a decis să se înece -
Cu toate acestea, nu am sari în apă
Și distanța a continuat.

Dintre toți interpreții, poate, un Netrebko simte această ironie clasică a narațiunii din Ruslana. Ea este înzestrată de Dumnezeu cu un sentiment de stil, datorită căreia heroinele lui Anna nu sunt șterse cu o singură culoare roz, cu o vopsea sănătoasă, deși toate sunt lirice. Gerda ei în "Kay și Gerda" Banevich copilăresc impulsiv și nu copilăresc de grave. Rosina în "frizerul din Sevilia" Rossini pătrunzător și ușor insidios. Louise în Procofiev's Fier într-o mănăstire este controversată și poetică. Mikaela în "Carmen" Bizet este blândă și hotărâtă, aici vopselele de cântări sunt puternice și fierbinți.

Uneori, brusc, într-o petrecere, observați monotonia intonațională a lui Anna. Deci, la început a fost cu Louise în "Betrothal". Singurul cântăreț se plânge: "Atâta timp cât nu există libertate vocală, este imposibil să se angajeze într-o varietate de intonații. Din acest motiv am avut probleme în lecțiile de muzică de cameră. Când încep să descriu caracterul, totul nu este atât de vocal și există probleme. Și când totul este mai mult sau mai puțin cântat, puteți face ceva. Vreau să vorbesc serios cu repertoriul de cameră.

Până în prezent, după ce a lucrat cu atenție la Valeri Gergiev, a interpretat subtil și artistic, însoțită de orchestra "Children's" Musorgsky. Mai întâi aici, în Sankt Petersburg, apoi în La Scala.

Apoi, concertul solo al Anna a avut loc în Sala Mare a Filarmonicii din St. Petersburg - Debussy, Richard Strauss ...

În acest gen, problemele lui Anna sunt încă prezente. De obicei este ajutat de o scenă mare, o orchestră, o acțiune teatrală. Și aici, în sala de cameră, cantaretul rămâne singur cu acompaniatorul în fața tuturor dificultăților vocale și muzicale și nu este încă posibil să se obțină efectul artistic optim. Dar pentru aceasta, Anna Netrebko - dacă vrea cu adevărat, o va realiza. Și repertoriul de cameră va depăși.

Colecând această recoltă plină de aplauze în Milano, Londra și New York în această primăvară, Anna sa întors la St. Petersburg pentru festivalul "Stelele Nopților Albe". Și aici soarta i-a adus din nou cu Violetta din La Traviata. Young maestro italian Dzhanandrea Noseda, cel cu care sa anterioare „White Nights“ Anna a câștigat „Baltika“ pentru performanța partidului Gildei, preparat cu tineri soliști din concert Mariinsky de operă cele mai populare Verdi. Lucrați la "La Traviata" cu italianul, faceți jocul din nou, luați o manieră cu adevărat italiană de a intona de la prima mână - o perspectivă minunată!

... Se înțelegeau, mai puțin de jumătate de cuvânt. Două ore și jumătate de muzică „dragoste“ cântăreț și dirijor duo a fost mult mai cordiale scena duo Alfred și Violetta, ca un partener tânăr, Anna a anunțat în mod oficial doar partidul. Iar acești doi - artistul și dirijorul - au creat muzică și dramă umană ca și cum ar fi ...

Performanța lui La Traviata a fost semi-concertată, însă a lăsat mult mai multă impresie teatrală decât multe spectacole cu același nume. Violetta în Anna - aproape gata pentru un nou rol. Aici nu este fata frumoasă pe care o cunoșteam din spectacolele anterioare, ci o femeie captivantă matură, victorioasă în frumusețea și senzualitatea ei imperioasă. Violul ei este inteligent și nu deloc la fel de vulnerabil ca de obicei tratat. Numai în ultimele momente ale celebrului monolog în finalul primului act, ea își dă voința și, cu o frenezie bruscă de determinare, se dăruie focului iubirii.

A. Netrebko (Louise). "Nunta în mănăstire." Fotografie din arhiva personală a lui A. Netrebko

A. Netrebko (Violetta). "La Traviata". Semi-concert la Festivalul "Stele ale Nopților Albe". A. Netrebko (Lyudmila). "Ruslan și Lyudmila." Fotografie din arhiva personală a lui A. Netrebko

În scena cu Germont, unde partenerul vrednic al lui Anna era Vasily Gerello, am privit mai întâi doi adversari puternici, absolut convins de toată lumea în dreapta lor. Violeta Anna se luptă de mult timp și nu este sortită. Dar, în intonarea lui Germont, o astfel de mulțumire și presiune, încât este inutil să rezistăm. Violetul lui Violet are loc în liniște, fără emoție aparentă. El este citit în oboseala vocii și a aspectului. Sunetul vocal devine brusc plat și fără viață - ca și când sufletul a părăsit corpul ...

Dar mai sunt încă două acțiuni cu explozii emoționale și cade în abisul disperării. Anna folosește toate culorile timbralului, întreaga scală dinamică, pauze și accente, uneori parafrazând intonația muzicală cunoscută. Dar niciodată nu forțează o emoție sau o voce. Dimpotrivă, sunetul este clar și curat, pianissimo-ul este uneori cel mai subțire. Puterea și reținerea blânde. Și de la apariția actriței cântăreți există un talent atât de autentic încât este dificil să nu cadă sub farmecul ei.

Moartea eroinei Anna joacă simplă filozofică. Citind o scrisoare de la Alfred și apoi un scurt "târziu" - în planul de acțiune, clasa superioară. Începerea ariei este aproape nepăsătoare, cu calmul bombardierului de sinucidere. Și numai ultima notă superioară este un strigăt disperat al inimii. Absolut stupor pe fundalul corului de carnaval. Și ieșirea din stupoare și realizarea revenirii lui Alfred este din nou un episod de actor minunat. Și nu este doar un joc bun. Anna a admirat muzica admirabil, dirijorul a interpretat-o ​​remarcabil de bine. Întregul final al spectacolului de concert oferă un sentiment de foarte catharsis, în spatele căruia milioane de oameni se duc la operă ...

Anna însăși este nemulțumită de lucrarea ei. "Uitați și începeți!" - exclamă ea în inima ei - ea nu a luat un apartament, ea nu a supraviețuit, ea nu a făcut-o ... »Și din nou un gând păcătos se strecoară în: Nu este flirtează? Da, nu, esența ei ...

Întâlnire Anya pe coridoarele Conservatorului, vă minți involuntar de simplitatea comportamentului ei. Încă mai păstra o copilărie veselă în compania studențească. Demnitatea ei inerentă nu a devenit niciodată aroganță. Mulți dintre cei mariinci înșiși "poartă" - poate că este necesar pentru artiștii "Imperiului" ... Anya merge, doar stă, doar vorbește. Uneori vă gândiți: se apreciază în mod adecvat? În mod obișnuit, toată lumea este obișnuită cu un comportament diferit al actorilor de succes ...

Dar solistul Anna Netrebko merge pe scenă. Și imediat este clar: aici viața ei reală, valori reale, fericire reală. Despre asta cu greu poți spune - serveste mândria înaltă cu reverență.

Mai degrabă, Anna se confruntă cu plăcere hedonistă de la imersiune în actorie și joc de muzică, de la bucuria ființei artistice, de la premoniția capacităților și realizărilor sale.

... Multe lucruri i-au fost eliberate imediat. Voce, muzicalitate, arta, frumusete, sociabilitate, capacitate de lucru. Ea va intra în secolul al XXI-lea cu o actriță matură și o femeie foarte frumoasă. Lumea ei glorie așteaptă. Nu mi-e frică să fiu Cassandra, care prezice bucuria.

P.S. În timp ce revista scria, Anna a interpretat Suzanne în piesa lui Yuri Alexandrov. În această etapă Suzanne, exprimă un contemporan al Revoluției Franceze, lipsit doar capacul frigian. Dar nici byuschaya debordant voioșia, nici looseness indraznete si chiar agresiv noi Suzon și să nu fie ascunsă în cântarea de Anna Netrebko curat și frumos eroina motsartovoy feminin.

În indicele nominal:

• Marina Dmitrevskaya
  PENTRU CITITORI ȘI COLEGIU

Trimiteți-le prietenilor: