Bună ziua, dragi cititori. În acest articol, vom vedea cum să facem tranziția de la o tonalitate la alta, folosindu-ne încă un model, de asemenea să aflăm ce este al treilea Piccardian și să creăm propriul nostru succes.
Pentru a face modularea, după cum știm, trebuie să găsim ceva în comun între cele două chei. Dacă acest lucru nu este obișnuit, îl putem găsi cu forța (de exemplu, prin aplicarea modificării).
Este foarte interesant și simplu să treceți de la o cheie la alta utilizând o dominantă dominantă (sau triada dominantă).
De exemplu, jucăm cheia în C major și ajungem la coarda G. Este dominantă nu numai pentru cheia lui C major, ci și pentru cheia în C minor, după cum știm.
Prin urmare, după G (sau după G7), puteți lua atât C major cât și C minor ca tonic. Se dovedește că astfel putem face o modulare în tonalitatea celui de-al doilea grad de rudenie (C minor pentru C major).
Să ascultăm armonie din Figura 1, să jucăm mai întâi corzile în C major (C):
Și acum în C minor:
În general, tonurile sunt diferite în atmosferă, dar ele conțin o coardă comună pe care o putem folosi pentru propriile noastre scopuri.
Apropo, în muzică există un astfel de lucru ca și al treilea picardian. Iată definiția acesteia, luată din Wikipedia:
o treime mare în loc de cea mică așteptată în cadența generală (finală) a compozițiilor muzicale occidentale din secolele XVI-XVIII.
Pentru a obține treimi picardieni, trebuie să fiți mai întâi în cheia lui C minore și apoi să veniți la tonicul C major la sfârșitul piesei.
Acest lucru se poate face, de asemenea, folosind caracteristicile descrise mai sus.
Și de ce să folosim treimile picardice în muzică? Să cităm un citat mai interesant de la Wikipedia:
Orice înlocuire a unei mici treimi pentru una mare în muzica "minoră" în literatura științifică populară este interpretată ca "victoria binelui peste rău", "lumina de la capătul tunelului" etc.
Mă întreb - dacă vom ajunge într-o lucrare minoră va avea la sfârșitul cheii majore tonic (sau în același treia coardă majoră în loc de mici), atunci vom fi în muzica un sentiment de „victoria binelui asupra răului.“ Se răcește).
Deci, puteți considera orice triadă majoră ca dominantă (am scris despre ceva similar în articol despre o dublă dominantă) la o altă cheie.
În acest caz, vom avea mari oportunități pentru o dezvoltare interesantă a activității noastre.
De exemplu, puteți crea o secvență - repetați același segment armonic, dar la diferite înălțimi (în diferite taste). Sună destul de impresionant.
Iată un exemplu interesant, care îl conduce pe Julian Velard în cursul de la Lynda (un curs numit Lynda - Teoria muzicii pentru compozitori - Harmony). Exemplul sună frumos.
Să spunem că avem armonie: Em C | D | G C | D
Ultima coardă - triada lui D major necesită un fel de continuare. Unde să continuăm? Puteți reda din nou în aceeași cheie și puteți trece la altul.
Prezentați acest coardă (triadic D) ca dominantă pentru coarda minoră minoră G, de exemplu, și jucați astfel: Gm Eb | F | Bb Eb | F. Se repetă la fel, doar deasupra - se poate spune în continuare.
Ei bine, totul împreună se va dovedi destul de frumos, deși acordurile sunt foarte simple (toate triadele).
A fost obținută modularea în tonalitate a celui de-al doilea grad de rudenie față de original (trecuta de la E minor la minorul minor). Această armonie, pe drumul din cântecul trupei Bon Jovi - Livin într-o rugăciune.
Să auzim cum sună:
Un alt exemplu
Dar din nou - puteți "pander" un pic și să vină cu ceva de-al tău, folosind modelul descris mai sus. Este foarte interesant să repetăm același segment armonic în diferite chei, iar acordurile dominante comune ne ajută să facem acest lucru. Muzica este mult mai diversă.
De fapt, există multe opțiuni aici. Este posibil, de exemplu, să se amestece C major cu D minor prin trecerea constantă prin G7 (sau pur și simplu G) înainte și înapoi.
În plus, dacă utilizați tratamentul, puteți obține un sunet foarte interesant și armonios.
Să încercăm așa în practică.
În acest exemplu, am folosit substituția Cm pentru B7 + 5. Și de ce este posibil? Trebuie să luăm mai întâi Cm7, să îl înlocuim cu Cm6, care este funcțional la fel, doar nota suplimentară este diferită.
Apoi, în Cm6, înlocuiți nota de bas cu C (B), care ne va da coarda dreaptă. Aceasta este aceeași cu înlocuirea cu triton.
Și am trecut prin coarda astfel obținută într-o altă cheie E (în E major) și în ea puteți spune același lucru în același mod, care a fost inițial în C major. În figură, segmentele comune sunt marcate cu verde.
În același timp, am "amestecat" în C major cu C minor, folosind inversiunea corzii - din această cauză am avut o pierdere interesantă, după părerea mea.
Majorul cu Minor am combinat în barele 3 și 4, de exemplu. În al treilea bar, dominanța prin care mergem "înainte și înapoi" este înlocuită de coarda Em7, care, după cum știm din compoziția sunetului, este practic la fel ca G.
Acordeonul D9, referindu-se la cheia din C major, avem - așa știm deja dubla dominantă.
Acum, să jucăm notele din imaginea 3, vom evolua puțin și vom asculta cum sună.
Trimiteți-vă prietenilor
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: