Portretul improvizat de Olga, ceea ce conduce Pușkin în al doilea capitol al „Eugene Oneghin“ (p. XXIII), pare a fi caracteristic fetelor absolut neinteresante - destul de „flux“ de caractere, introdus pe o „narațiune“ pur, în scopul de a: prin firul Lenski și Olga narativ se întinde până într-adevăr extraordinar caracter feminin - la Tatiana. Despre Olga, sunt multe de spus ca și cum nu ar fi nimic:
Întotdeauna modest, întotdeauna ascultător,
Mereu îmi place o dimineață de veselie,
Cum viața poetului este simplă,
Cum sarutul iubirii este dulce,
Ochii ca cerul sunt albastru,
Zâmbetul, inelul de in,
Mișcarea, vocea, plămânul,
Totul în Olga. dar orice roman
Luați-o și găsiți-o corectă.
Portretul ei: este foarte frumos,
Îl iubisem singur,
Dar ma neliniștit foarte mult. (VI, 41)
Într-un cuvânt, nu este întâmplător faptul că deja în proiectul manuscris al lui Onegin, Puskin a preferat să se îndepărteze de șablonul "plictisitor" și a declarat o abordare fundamentală nouă:
Și iau un creion nou,
Pentru a descrie sora ei.
(VI, 289, evidențiată de mine - AL)
În același timp, proiectele care au supraviețuit „Oneghin“ arată că, în concepția inițială a narațiunii a „aventurile“ ale eroului (care a trebuit să fie comisă „într-un fel de Don Juan“) nu are loc pentru nici un fel a fost „sora“ eroului său iubit. Desen un obiect al iubirii oftează Lena, în versetele obține mai târziu o cameră la XX XXIII (al doilea capitol), Pușkin în numărul PD registru de lucru de 834 coli 34-35 secvențial ordonat contur mai extinse de natura femeii care era pe cale de a lega soarta unei persoane care suferă de „blues“ Oneghin. Ea a primit deja numele de Olga, dar caracterizarea inițială a ei seamănă cu caracterul lui Tatiana. frumusețile romantice Aspect înscrise în versetul XXIII, precedat de două versete, iar mai târziu au migrat la primul autograf și articole de papetărie deja acolo Crossed. Prima dintre aceste stanzuri respinse conținea un indiciu al viitorului tragic posibil al eroinei:
Cine a fost acela, ale cărui ochi
El, fără artă, a atras,
Pe care el și zilele și nopțile,
Și a dedicat gândurile inimii
Fiica mai mică - vecinii celor săraci -
La distanță, distracție, legături dăunătoare
Bucătăriile nevinovate sunt pline de
În ochii părinților ei, ea
Înflorit ca un crin de vale ascunse -
Nevăzători surzi în iarbă
Nici molii, nici albinele -
Și, poate, deja sortită
Pet de roua dimineții
Blind [punct] scuipat. (VI, 287)
Apoi stanza din manuscrisul de schiță povestește despre educația inițială a lui Olga; este indicat faptul că, copiindu-l în manuscrisul alb, Pușkin a încercat să-l "adapteze" pentru descrierea lui Tatyana:
Este semnificativ faptul că, în Belov manuscris, ca parte a acestui verset, și a fost o indicație a aspectului eroinei: „CHES bucle de aur“ (VI, 566). „Reciclare“ strofă pentru caracteristicile Tatiana Pușkin a schimbat „bucle de aur“ din „mătase de buclele ei“: în funcție de versiunea proiectului de manuscris, prin urmare, reprezintă Tatiana arată similar cu Olga cu o singură diferență:
[Poți, prieteni,
Fața ei să se prezinte,
Dar numai cu ochii negri.]
(VI, 290; PD 834, 35 voi).
Aceasta este ideea de a aduce mai mult de un amant (sa presupus probabil ca subiect al unei rivalitate dragoste între Oneghin și Lenski), și două surori au venit la Pușkin este deja în procesul de lucru la formularea verbală de-al doilea capitol al „Eugene Oneghin“. De fapt, a fost o idee cu totul nouă pentru un astfel de roman "dragoste": înainte de Pușkin, antinomia celor două surori nu era foarte dezvoltată în el.
Două - în conformitate cu Dahl - "numărul doi numărare, unul cu unul, cuplu, cuplu, amice"; acest număr "exprimă dublarea, dualitatea". Această "dualitate" poate fi diferită: Dahl distinge între binar, dual și dual (ultimul termen este sinonim cu două fețe). Ideea celor două surori - adică a rudelor de sânge - provoacă restaurarea prepositionului de similitudine (după tipul: "doi din sicriu, identici față de față"). Dar Pushkin preferă opoziția binară după tipul în care un Ivan al lui Gogol "arăta ca o coadă de ridiche în jos", iar celălalt - "pe coada de ridiche".
Această antinomie binară este deja fixată în detaliile descrierii originale a primei surori născute în roman. Olga "este mereu modestă, întotdeauna ascultătoare" - primul act al lui Tatyana (scrisoarea către Onegin) mărturisește trăsăturile opuse ale personajului ei. Olga "mereu ca o dimineață de distracție" - Tatiana, de regulă, "trist". Olga "inimă simplă" - Tatiana, dimpotrivă, demonstrează inițial o organizare mentală complexă. Și așa mai departe.
Tatiana - "palidă" - aceasta este starea ei obișnuită. Blushul Olga: "Aurorii alei din nord" (VI, 106). Din acest punct de vedere, sora mai mică, se pare, este mai aproape de poporul comun decât Tatiana: ". un ten proaspăt și o roșie pe obraz - prima condiție a frumuseții pe baza conceptelor oamenilor obișnuiți "(NG Chernyshevsky) 6. În legătură cu "blushul" lui Olga se desfășoară prima "polemică" dintre Onegin și Lensky, dezvoltată în roman.
Onegin și Lensky se întorc acasă după prima lor vizită în casa lui Larins; Onegin este surprins de ce prietenul său a ales "mai micul" din două surori:
- Și ce? "Aș alege altul,
Când eram, ca tine, un poet.
Olga nu are nici o viață în trăsături.
Doar în Vandikova Madona:
Era o față roșie și roșie,
Ca această luna proastă
Pe acest orizont nebun.
Vladimir răspunde uscată
Și după tot ce a tăcut. (VI, 53)
Dar, de fapt, Lensky a ofensat evident această observație Oneginsky: se dovedește că el nu a înțeles complimentul. Și de ce, în acest caz, Onegin preferă "neatrăgătoare" Tatiana la "frumoasa" Olga?
În manuscrisul alb și alb al celui de-al treilea capitol, între timp nu există "luna proastă". În manuscrisele albe sunt date chiar și două versiuni ale acestui scurt dialog al celor doi prieteni despre frumusețea lui Olga. În prima versiune, răspunsul "uscat" demonstrativ al lui Lensky este dat:
În trăsăturile lui Olga, nu există nici un gând.
Ca și în Raphael Madona,
Blush și privirea nevinovată
M-am saturat de mult timp. -
- Toată lumea se roagă la icoana sa, -
Vladimir răspunde uscată,
Și Oinginul nostru a tăcut. (VI, 575)
În a doua variantă, referința "literară" este orientativă:
În trăsăturile lui Olga, nu există nici un gând,
Ca și Raphael în Madona.
Credința - nevinovăția este o prostie
Un aspect Pamela zaharat
M-am săturat și de Richardson.
Vladimir răspunde uscată
Și după tot ce a tăcut. (VI, 575)
notițe
1 Brodsky N.L. - Eugene Onegin. Roman A.S. Pușkin. Un manual pentru profesori. Ed. 4 M. 1957, p. 161.
6 Chernyshevsky NG Relația estetică dintre artă și realitate. Op. În 5 volume M. M. 1974. T. 4. C. 11.
8 Brodsky N.L. - Eugene Onegin. P. 181.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: