Conceptul de "peisaj" își are originea în pictura și de acolo a trecut în literatură. În pictura, peisajul ca un gen de artă independent este stabilit în secolul al XVII-lea. Atitudinea estetică față de natură în literatură este, de asemenea, o cucerire destul de târziu.
Criticii literari (AI Beletsky, VE Khalizev) asociază dezvoltarea peisajului cu dezvoltarea simțului naturii în om.
Sensul naturii este caracteristic poporului rus din cele mai vechi timpuri. Dar, ca o experiență estetică asociată cu realizarea legilor lumii, a vieții cosmice și a activității spirituale a omului, ea a evoluat treptat, de-a lungul secolelor, de la o generație la alta. Literatura și pictura reflectă diferite etape de înțelegere a vieții naturii și a propriei persoane de către om.
Perspectiva omului vechi exclude posibilitatea percepției estetice a naturii, dar nu exclude posibilitatea de a-și prezenta imaginea literară. Prin urmare, pentru folclorul și literatura din perioada timpurie, caracterizată de astfel de descrieri ale naturii, care sunt numite "imagini non-imagine ale naturii". În literatura și folclorul antic, forțele naturii au fost mitologizate, personificate, natura personificată. Într-o astfel de formă personificată, natura a participat la viața oamenilor descrisi într-o lucrare de artă (de exemplu, în "Gospodăria lui Igor").
Peisajul ca imagine reală obiectivă a naturii înainte de secolul al XVIII-lea în literatură nu a fost. Peisajul apare numai în momentul în care descrierea naturii recreează lumea interioară a omului. Literatura secolului al XVIII-lea a inclus reflexia ca o însoțire a contemplației naturii și aceasta a determinat consolidarea peisajelor proprii.
O înțelegere îngustă a peisajului este prezentată în lucrările A.I. Bielecki. Omul de știință împarte natura în cei vii, în jurul nostru și în morții pe care îi creăm, și oferă descrieri ale naturii vii pentru a numi peisajul, iar morții - o viață în continuare.
Dicționarul literar enciclopedic combină două înțelegeri ale peisajului. Peisajul este definit ca "o descriere a naturii, mai largă decât orice spațiu deschis al lumii exterioare".
SM Soloviev în conceptul de „peisaj“ implică un tip special de ea - un peisaj arhitectural care definește ca fiind „descrierea clădirilor (exterior) și decorarea interioară a casei (interior)“, că peisajul este larg inteles.
O interpretare largă a conceptului de "peisaj" este dată de V.E. Halizeva. Peisajul este definit de el ca o descriere a spațiilor largi, a oricărui spațiu neînchis. În plus, V.E. Khalizev sugerează prezența altor forme de natură într-o lucrare artistică: întruparea mitologică a forțelor naturii, personificarea judecăți poetice, colorate emoțional cu privire la natura, descrierile de plante și animale (portrete).
În legătură cu chestiunea diferitelor forme ale prezenței naturii într-o operă de artă, este necesar să se distingă peisajul real de elementele, elementele și motivele peisajului. N. Muradalieva sugerează distingerea a trei elemente, trei niveluri de peisaj într-o lucrare de artă: un detaliu peisaj, o imagine peisaj, o lucrare peisaj.
Imaginea peisajului (de fapt peisajul) în sine este subiectul descrierii, recreerii.
Problema existenței unei lucrări peisagere, adică a unui peisaj ca gen literar independent, este controversată. Unii cercetători susțin că "peisajul este un gen independent, nu numai în pictura, ci și în poezie. Pământul său, funcția artistică și esența estetică sunt una ".
Alții cred că peisajul literar, spre deosebire de frumos, nu iasă în evidență ca o formă separată de gen, subordonat textului artistic „care intră ca o componentă în diverse lucrări de forme gen de proză și poezie.“ Prin urmare, o mai legitimă ar fi să vorbim despre anumite genuri (poem narativ, poem cimitir) și lucrări (poezii peisaj, nuvele Bunin, Prishvin), construită în întregime pe o descriere extinsă a naturii.
Deci, cuvântul "peisaj" denotă doar conturul general al unui fenomen complex, multivaliv.
Clasificarea peisajelor ca parte a textului artistic se desfășoară pe motive diferite.
În funcție de funcția estetică, peisajul poate fi epic, liric, psihologic, istoric, filosofic etc.
Există clasificări care provin din caracteristici tematice, geografice și temporale. În concordanță cu acestea, peisajul este montan, rural, urban, noapte, lună etc.
În legătură cu rolul peisajului în lumea artistică a lucrării, cercetătorii propun o clasificare funcțională a descrierilor peisajului. Se disting următoarele funcții ale imaginilor naturii: desemnarea scenei, crearea unei anumite atmosfere, dezvăluirea caracterului eroului. În funcție de aceste funcții, putem vorbi despre fundalul peisajului, peisajul emoțional și peisajul psihologic.
Peisajul este unul dintre mijloacele de construcție a compoziției parcelei. Din acest punct de vedere, peisajul poate fi o descriere statică sau dinamică. Descrierea statică nu este inclusă în dezvoltarea temporară a acțiunii. Descrierea dinamică este inclusă în eveniment și nu suspendă acțiunea (de exemplu, peisajul este dat prin prisma percepției eroului în timp ce se mișcă).
Cercetătorii au remarcat particularitățile organizării lingvistice a descrierilor peisajului. Structura sintactică a descrierilor indică prezența unei conexiuni paralele între propoziții, formularul de enumerare și intonația. Descrierea este posibilă sub forma unui timp trecut, prezent și viitor. Descrierile artistice sunt adesea sub formă de timp trecut. La nivelul vocabularului pentru descrieri ale peisajului caracterizate prin prezența unui tip special de nominalizări, „semne locale“ - grupuri de cuvinte care includ nume de locuri, punct de vedere geografic, etnonime, numele fenomenelor naturale, dialectul local, adica ekzotizmy. Descrierile distincte sunt obiectificate, a căror organizare verbală este caracterizată de subiect dominant și subiectiv, pentru care este caracteristică o dominantă calitativă. Al doilea tip de descrieri este mai caracteristic vorbind artistic.
O singură clasificare a peisajelor de către lingviști, precum și de cercetători literari nu a fost elaborată, deoarece studiul lingvistic al peisajului presupune și posibilitatea unor abordări diferite ale obiectului.
Este posibil să se identifice unele principii ale clasificării compozițional-formă de vorbire "descriere" (portret, peisaj, interior), dezvoltate în lingvistică modernă.
Descrierile sunt clasificate după funcție atunci când trimit informații text. Se presupune că aceasta se atribuie unor astfel de funcții:
# 45; Modelare sau funcție de coordonare (introduce trei coordonate de bază ale lumii condiționate: timp, spațiu, subiect);
# 45; funcția de semnalizare (indică trecerea de la o formă de compoziție la alta);
# 45; funcția de reglaj estetic (atrage atenția cititorului asupra informațiilor raportate);
# 45; o funcție simbolică (transformă descrierea într-un simbol caracter al obiectului de descriere).
În locul compoziției unei opere de artă, descrierile sunt împărțite în versiunea inițială, intertextuală și finală.
Aceste clasificări, desigur, nu epuizează toată varietatea de peisaje.
Este identificarea rolului peisajului în structura semantico-stilistică generală a textului și este scopul acestei lucrări.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: