AMPLOA (din rolul angajatului francez), 1) clasificarea teatrală, legalizarea și reglementarea în practica teatrală a corespondenței anumitor date psihofizice ale actorului, stilul jocului - rolul său; 2) una dintre modalitățile de a scrie (împreună cu o mască și caracter) în drama.
Rolul ca o clasificare teatrală
Apariția sistemului european de roluri ca un set de reguli referitoare la actorie apare, aparent, în epoca teatrului de clasicism. Conform sistemului clasic de roluri, un actor care pretinde un rol. trebuie să aibă, în primul rând, datele externe corespunzătoare acestui rol (creștere, adăugare, tip de persoană, timbrul vocii etc.). Deci, dacă actorul avea o creștere mare, o figură impunătoare, trăsăturile corecte, o voce joasă, el putea conta pe rolul eroului în tragedie. Actorul de înălțime mică, constituție neregulată, cu o voce mai înaltă, era potrivit doar pentru rolul planului comic. Nu au fost permise tranziții de la un rol la altul, cu excepția rolurilor de vârstă: de exemplu, prim-ministrul tragic din vârstă, de exemplu, a devenit un "tată nobil". Fiecare rol corespunde propriei sale linii de comportament, caracteristicilor sale declamatorii și plasticului.
Primul sistem rus fix de roluri poate fi considerat, aparent, Pictura (1766), compusă de împărăteasa Catherine II. Pentru această chitanță în compania de teatru imperial (Sankt Petersburg) ar trebui să aibă actori și actrițe în următoarele roluri: în primul rând, al doilea, al treilea iubitorii de tragice; primul, al doilea, al treilea iubitor de benzi desenate; per-nobil (tată nobil); per-comic (om vechi comic); primul și al doilea servitor; rezonatorul; Podyachev; doi confidenți (confidențiali); prima, a doua și a treia amantă tragică; primele amante de benzi desenate; bătrîna, prima și a doua servitoare; doi confidenți (confidențiali). Compoziție Imperial trupă de teatru o jumătate de secol (la începutul lui 1810) și alte incluse deja o etichetă: rol rege în tragedii petimetra (FOP) simpletion tânăr nevinovat jug (ingenuă); în același timp, unele roluri (de exemplu, podyachiy) de la personalul teatrului au dispărut.
Rolul ca modalitate de a scrie în drama
Rolul în dramă este o metodă de tipificare, asemănătoare unui tip de mască dramaturgică și opusă caracterului.
IA AKSENOV, VM BEBUTOV, ÎN TABELUL MEYERHOLD AL AMPLOA
(conform cărții "Rolul actorului". M. 1922. P.6-11.)
Acceptarea unor astfel de funcții ale principalilor actori, pe care nu le pot face pentru a salva acțiunea.
1. Înălțime peste medie, picioare lungi, cap mic, expresivitate excepțională a mâinilor. Ochii în formă de migdale mari. Două tipuri de față: Duse, Sarah Bernhardt. Gâtul este rotund și lung. Lățimea șoldurilor nu trebuie să depășească prea mult lățimea umerilor. O voce cu o mare putere și o gamă largă, un mediu colocvial cu gravitație spre contralto, o bogăție de timbre.
1. Prințesa Turandot (Schiller), Elektra (Sofocle), rege al Maiden, Cleopatra, Infante Fernando (Kovalensky) Phaedra, Jeanne d'Arc, Hamlet (Sarah Bernhardt) Orlenok, Medeya, Lady Macbeth, Maria Stewart, Fru Inger, Hjørdis .
Depășirea obstacolelor tragice în termeni de patetic (alogism).
2a. O creștere mai mică este posibilă, o voce mai mare, mai puțin accentul pe cerințele primului.
2a. Portia, Imogena, Magda, Nora, Amalia, Lady Milford, Cordelia, Sofya Pavlovna, Kupava, Rosalind.
Depășirea obstacolelor iubitoare din punct de vedere etic.
1. Creșterea nu este mai mică decât media, picioarele lungi pentru deghizări, ochi și gură expresive. Vocea poate fi ridicată (soprană). Bustul nu este prea dezvoltat.
1. Desdemona, Julieta, Phaedra (Euripide), Ophelia, Julia (Ostrovsky), Nina (Masquerade).
Depășirea activă a obstacolelor de dragoste din punct de vedere liric.
2a. Mai puțin accent pe cerințe. Creșterea mică este permisă. Lipsa de completitudine.
2a. Aksyusha, Sonia (Chekhova), Celia, Bianca, Thea, Dagny (Ibsen), Eliza, Angelica (Moliere), iubiți.
Depășirea obstacolelor iubitoare din punct de vedere etic.
1. Creșterea nu este mai mare decât media, vocea este indiferentă, o figură subtilă. Mobilitate mare a ochilor și a mușchilor feței. (mimicry) ..
1. Betsy (grosime) Toinette, Dorin, Turandot Larisa, Elena (Euripide), Lisa, Beatrice Praksagora, Mirandolina Lisa Doolittle, Lysistrata, Catarina, dră Ford.
Jocul este un obstacol distructiv creat de acesta.
2a. Nu prea completă. Scăzut decât la primele cerințe
2a. Domnul Pej, unele dintre personajele "Praxagoras", "Lizistrata" Aristofan, fecioare, conducând o intriga paralelă.
Jocul este un obstacol, nu creat de el.
Posedarea modului de parodie exagerată, grotescă, himeră. Datele pentru echilibrare și acrobație.
4. CLOWNESS, SHUTHIKHA, DURA, EXCENTRIC
Iubiți iubiți, clovni, proști și excentrici, unii din vechii Ostrovsky, Gogol, comedia dell'arte, slujitori ai prosceniei.
Detenția deliberată a dezvoltării acțiunii prin ruperea formei scenice (deducerea din plan).
1. O voce de dimensiuni joase, mari și puternice. Creșterea este peste medie. Ochii mari (strabism admisibil), mobili. Este permisă o înclinație extremă și o sensibilitate osoasă.
5. APELUL ȘI INTRIGANUL
1. Regan, Clytemnestra, Kabaniha, Herodias, Ortruda.
Jocul este un obstacol dezastruos, creat de acesta.
2a. Vocea este indiferentă. Nu există cerințe specifice pentru creștere și cifră.
2a. Gonerilia, Fairiesle Evil, mamele vitregi, vrăjitoarele tinere, surorile lui Sandrillon, "Tesatorul cu un bucătar, cu un Baba Baba" (Pușkin).
Jocul este un obstacol dezastruos, nu creat de el.
Cererea este aproximativ aceeași ca și pentru prima eroină. Farmecul și semnificația naturii pitorești. O voce de timbră excepțională, bogată în modulații.
6. NECUNOSCUT (INEVAL)
Anitra, Anna Mar, Kassandra, prințesa Adelma, Esmeralda, doamna Erlino.
Concentrarea intrigiilor prin plasarea lor într-un alt plan personal.
Cerințele vocii sunt aceleași ca cele pentru prima eroină. Mai puțin accent pe cerințele fizice.
7. UNSPECIFIED, NURSERVER (INDIVIDUAL)
Elektra (Hofmannsthal), Tatiana, Nina Nina, Katherine, Irina (Cehov), Hedda Gabler, Griselda (Boccaccio), Margarita Tote, Nastasia.
Consultați funcțiile scenice corespunzătoare ale rolurilor respective de sex masculin
Creșterea este indiferentă. Corectitudinea proporțiilor. Vocea este indiferentă.
Laura, Eros (Plaut), Catherine (Shaw), Regina (Hamlet), Bianca ( "Othello"), rochiță Diana (conceput Ibsen), Akrotelevtiya, Kuikli.
Reținerea neintenționată a dezvoltării unei acțiuni prin introducerea acesteia într-un plan personal.
Completitudinea este permisă. Vocea este, de preferință, scăzută. Creșterea este, de preferință, mare.
Khlestova, Catherine al II-lea ("Fiica căpitanului"), Ogudalova ("The Dowager"), boyaryni, unele Queens, Volumnia.
Accelerarea deliberată a dezvoltării acțiunii prin introducerea moralității în ea.
Creșterea, cifra și caracterul vocii sunt indiferente.
Murzavetskaya, Frau Hergentheym (Zudermana), asistenta (Phaedra) Mama Balladiny, Stareță mama Dmitri Tareviciului Volokhova (Fedor King).
O aplicare activă a normelor comportamentale stabilite personal într-un mediu creat în afara voinței ei.
Nu există cerințe generale.
11. Un prieten, un mic.
Emilia, servitoare, prieteni, care nu conduc intrigi independenți.
Susținerea și motivația persoanei dramei cu care ea este conectată își explică acțiunile.
Nu există cerințe generale.
12. CONSOLIDAT (Svaha)
Toate grămezile, agenții de vânătoare, cu excepția clovniei.
Protecție moralistă a actelor imorale.
Nu există cerințe generale.
13. ORDINUL ORDINULUI
Doamna Pierce (Shaw) și majoritatea bărbaților, mătușile, fecioarele vechi, soacra (preferabil excentrică).
Introducerea în planul normelor de poliție a situației, care este inaccesibilă pentru ei, ceea ce cauzează complicația în dezvoltarea acțiunii.
Nu există cerințe generale.
14. SCIENTISTUL (suferința)
Este preferabil ca aceste roluri să fie acordate excentricilor și fetelor.
Echiparea unei acțiuni prin introducerea în ea a unei interpretări străine.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: