ISTORIA CINEMA
Într-un sens, avansat cel mai experimente instalare curată și Dziga Vertov Grupul „kinok“ condus de el. Ei au creat filmele lor numai de material documentar (în general, respingerea utilizării stadializare tradițională a principiilor caracteristice ale cinematografiei sovietice din acea epoca: regizorii au evitat să folosească pavilionul și sunt de multe ori a avut loc în toate rolurile de cântăreți non-profesionale ( „tipuri“) - de exemplu, în cuirasatul ... - în. puterea căreia această perioadă din istoria artei cinematografiei sovietice este denumită uneori tyazhno-montage). Caracteristică Man film cu o cameră video (1929) lipsit de o singură poveste, și nu conține legende explicative, și, de fapt, acesta este dedicat dezvoltării cuprinzătoare de opțiuni pentru montarea Compararea diferitelor fenomene de viață luate în considerare mai ales în aspectul lor dinamic. Cu alte cuvinte, baza structurală a filmului este mișcarea de conflict și statice, precum și conflictul diferitelor tipuri de mișcare.
DEZVOLTAREA CINEMAIEI SUNETE
New Times (1928-1945).
Sosirea sunetului.
În perioada de început a cinematografiei, când posibilitățile proprii ale noului spectacol erau foarte limitate, în multe țări s-au încercat filme de sunet, însă două probleme principale au împiedicat acest lucru: dificultatea sincronizării imaginii și a sunetului și volumul insuficient al acestuia. Prima problemă a fost în cele din urmă rezolvată prin înregistrarea sunetului și a imaginilor pe același mediu, dar pentru rezolvarea celei de-a doua probleme, a fost nevoie de un amplificator pentru oscilațiile electrice ale gamei audio, ceea ce sa întâmplat abia în mijlocul anilor 1910, astfel încât lipsa sunetului nu mai este percepută ca un defect, iar interesul pentru cinema sonor este foarte slăbit.
Ca urmare a unui brevet privind sistemul de film de sunet, care mai târziu a fost făcută într-o revoluție de sunet film care a devenit comună, au fost primite înapoi în 1919. Dar până la companiile mijlocul anilor 1920 de film, care doresc să evite costurile semnificative de filme de producție și chiria și pierderea piețelor de limbi străine nu sunt Ei nu au acordat nici o atenție posibilității de a vorbi un "mare mut". Prin urmare, trecerea la filmul de sunet a fost numit extra-estetică și externe cinematice motive lingvistice: compania „Warner Brothers“ în 1925 este în pragul falimentului, el a încercat să îmbunătățească activitatea lor, determinat să sune un proiect riscant. După succesul său de la Warner tras și alții, și în cele din urmă restul nu a avut de ales decât să se mute la sunetul.
Apariția sunetului a dat noi oportunități și le-a limitat pe cele vechi. Ca răspuns la rapoartele privind invenția cinematografului sonor, în 1928 Eisenstein, Pudovkin și Grigory Alexandrov au tipărit manifestul "Viitorul filmelor de sunet". Aplicația, în care au proclamat că "prima lucrare experimentală cu sunet ar trebui să fie îndreptată spre discrepanța sa ascuțită cu imaginile vizuale", adică principala modalitate de utilizare creativă a sunetului în cinematografie - toate cele trei tipuri: dialog, zgomot și muzică - ar trebui să fie o respingere a sincronismului. Cu toate acestea, cu puține excepții indecis, nu prognoza în procesul de film, apoi, filmul 1930 sa concentrat în principal pe un studiu de diverse opțiuni de coincidență (sau prin vorbire atentă, combinație nekontrastiruyuschego) de imagine și sunet. O parte din aceasta este, probabil, din motive politice și economice, care sunt discutate mai jos, dar mai ales este cel mai probabil datorită faptului că înainte de simplu ceva de necontestat, este necesar să se studieze negata - cu alte cuvinte, înainte de pentru a face față nepotrivirii sunetului și imaginii, a fost necesar să studiem trăsăturile și posibilitățile coincidenței lor.
În ceea ce privește restricțiile găsite deja mijloace de exprimare, se presupune că trecerea la sunet a dus la pierderea de cele mai multe realizări ale cinematografiei anilor 1920, mai ales instalarea, dar, în realitate, cu toate că durata medie a unui cadru într-un film de sunet timpurie a crescut de aproape două ori, acesta este blocat la aproximativ 9-12 secunde, care a durat aproape neschimbat până la jumătatea anului 1980, deci nu putem vorbi despre o pierdere gravă de posibilități de instalare. Pe de altă parte, o creștere a planului de durata medie a contribuit la faptul că cinematografia au manifestat un interes sporit în mișcarea camerei, nu se aplică în mod activ în filme mute, prin care cele mai multe tehnici narative camerei de trafic legate de dezvoltare cade pe 1930.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: