În teoria literaturii este obișnuit să împărțiți complotul (istoria, secvența evenimentelor care sunt expuse în lucrare) și complotul (modul de prezentare a parcelei în text).
BV Tomaszewski distinge cele două concepte ca „ceea ce a fost în realitate“ (complot) și „ceea ce a aflat despre cititor (poveste). Acest lucru este demonstrat în mod clar distincția Vygotsky în al șaptelea capitol al cărții“ Psihologia artei " pe exemplul povestii lui IA Bunin "Respirația ușoară", care arată cum designul complot-compozițional al istoriei afectează cititorul.
Fabula - partea reală a narațiunii, acele evenimente, cazuri, acțiuni, stări în ordinea lor cronologică cauzală. Termenul "complot" se referă la ceea ce se păstrează ca "bază", "nucleul" narațiunii.
Această complotare este o reflectare a dinamicii realității sub forma unei acțiuni care se desfășoară într-o lucrare, sub formă de acțiuni ale personajelor, evenimente care formează o unitate care formează un întreg integral, intraspirit (cauzal-temporal).
Parcela este o formă de desfășurare a temei - o distribuție artistică a evenimentelor. Forța motrice din spatele dezvoltării complotului, ca regulă, este conflictul (literal "conflict"), o situație conflictuală de viață, stabilită de scriitor în centrul lucrării. În termeni generali, conflictul ar trebui să fie numit sistemul de contradicții, care organizează opera de artă într-o anumită unitate, lupta de imagini, personaje, și idei, care este deosebit de largă și pe deplin se desfășoară în opere epice și dramatice
Conflictul este o contradicție mai mult sau mai puțin acută sau o ciocnire între personaje cu personajele lor sau între personaje și circumstanțe sau în caracterul și conștiința caracterului sau a subiectului liric; acesta este punctul central nu numai pentru o acțiune epică și dramatică, ci și pentru o experiență lirică.
Există diferite tipuri de conflicte: între personaje individuale; între caracter și mediu; psihologică. Conflictul poate fi extern (lupta eroului cu forțele opuse) și conflictul intern (lupta în mintea eroului cu el însuși). Există povești bazate numai pe conflicte interne ("psihologice", "intelectuale"), în baza acțiunii în ele nu sunt evenimente, ci vicisitudinile sentimentelor, gândurilor, experiențelor. Într-o lucrare poate exista o combinație de diferite tipuri de conflicte. Contradicțiile exprimate în mod clar, opusul forțelor care acționează în produs, se numește coliziune.
Compoziția (Arhitektonika) - este construirea unei opere literare, compoziția și localizarea secvenței pieselor individuale și a elementelor (prolog, expunere, cravată, etapele de dezvoltare, punctul culminant, izolarea, Epilog).
Expoziția este o parte a lucrării care precede începutul parcelei și este direct legată de ea. Expoziția este urmată de aranjamentul actorilor și se dezvoltă împrejurările, sunt prezentate motivele care "declanșează" conflictul de complot.
Terenul din complot este un eveniment care a servit ca începutul conflictului în opera de artă; un episod care determină desfășurarea ulterioară a acțiunii (în inspectorul general al NV Gogol, de exemplu, mesajul este mesajul guvernatorului cu privire la sosirea auditorului). Cravata este prezentă la începutul lucrării, indică începutul dezvoltării acțiunii artistice. De regulă, ea introduce imediat lucrarea în conflictul principal, definind mai departe povestea și complotul. Uneori cravata merge la expunerea (de exemplu, expunerea romanului „Anna Karenina“ de Lev Tolstoi: „Totul amestecat în Oblonskys“). Alegerea scriitorului pentru un anumit tip de costum este determinată de stilul și sistemul de gen, în termenii cărora el își formalizează munca.
Culminare - punctul cel mai mare de creștere, tensiune în dezvoltarea de complot (conflict).
Epilog - partea finală a produsului, care a raportat pe scurt caracterele după soarta evenimentelor descrise, și, uneori, a discutat imagistica aspectele etice și filosofice ( „crimă și pedeapsă“ FMDostoevsky).
Deci, de exemplu, o scenă ca o parte relativ completă și independentă a lucrării, care descrie un eveniment complet sau un moment important în viața personajului, poate fi un element esențial în problemele de muncă sau o parte importantă a ideilor sale generale.
Terenul nu este în versurile (poate fi reprezentat ca un titlu, legendă, sau transmisă printr-o varietate de gen), înregistrări istorice (deoarece acestea sunt fapte ale realității în sine, și nu ficțiune), este slăbită în unele schițe de călătorie.
Un semn caracteristic al originalității versurilor este adesea considerat a fi "fără complot" sau "besfabulnost". Dar în versuri, acțiunea, actul și evenimentul sunt posibile, dar "motivul acestei acțiuni nu este înfășurat în lanțul cauzal-temporal și este lipsit de tensiunea complotului, care necesită rezolvarea complotului". Lotman: există o poveste și un eveniment. Ideea corelării a două situații lirice - fixă (în poveste, în subiect - punctul de referință) și schimbare, iar evenimentul principal (înțelegerea) este reprezentat de rezultatul acestei "relații mobile". Este demn de menționat faptul că nu există nici o poveste în versuri, evenimentele descrise, ci izolarea și autonomia reciprocă a lui și evenimentele narațiunii în sine și, în același timp, absența figurii mediatorului (naratorul, naratorul) care realizează narațiunea. Oportunitatea prin această introducere directă și completă a cititorului la subiectul cuvântului seamănă cu o dramă (prin urmare, aplicabilitatea finală a poemului liric al conceptului de catharsis). Accentul "asupra subiectului și schimbarea punctului său de vedere asupra situației inițiale (pointe) amintește de genele epice mici.
Două situații: una dintre ele - subiectul înțelegerii, conștientizării; celălalt este atitudinea vorbitorului față de acest obiect. Fiecare dintre ele este legată de experiență. Reflecție ca un complot. În restaurarea unității subiectului, integritatea lui "eu". Modelul complotului liric, aparent, este după cum urmează: situația inițială - discordia internă - dobândirea integrității, adică distrugerea-restaurare a sinelui.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: