S. Marshak
cuvânt educație
Despre pricepere
Despre rime bune și rele
Referentul scrie tânărului poet:
„Rhyme săraci Evitați rima verbală rima nu este bun aceleași finaluri de cazuri - ..“ Potrivit - inimi, pajiști - covoare, etc.“...
Fără îndoială, rima bogată, plină de sunete este mai bună decât cea a săracilor, noua este mai bună decât vechea, rima, care acoperă aproape întregul cuvânt, este mai bună
lucruri mici de sufixe și inflexiuni
într-un birou gol
declinări
și conjugații,
Deși Mayakovsky recunoaște imediat că maestrul poet uneori trebuie să folosească acest "lucru mic".
Și totuși, există o eroare semnificativă în sfaturile recenzorului. Această eroare este imperativă. Este posibil să vorbim despre o calitate absolută și neschimbată a rimei, indiferent de locul, timpul și scopul aplicării sale?
Să spunem că rimele sunt saraci în versuri:
Estul arde cu zorii unei noi.
Deja pe câmpie, peste dealuri
Armele tremură. Smoke Purple
Cercurile se ridică la cer
Către razele de dimineață.
Ce este această selecție de rime? Cazuri dative solide - dealuri, ceruri, raze! Cel puțin o consoană rădăcină poate fi confiscată - bine, să zicem: "cer, ceas, voce" - totuși rima ar fi puțin mai bogată.
Norul spre cer vine,
Cilindrul și marea plutesc.
A fost cel mai mare maestru al versetului rus Pușkin, deloc preocupat de rimă, tratat-o fără griji? Sau poate, în acele vremuri, poezia era atât de primitivă și nedezvoltată, care se bucura de bunăvoie de cele mai nerăbdătoare rime?
Nu, rima lui Pușkin este bogată și plină de sunet. Și nu numai Pușkin, ci și mulți dintre contemporanii săi, veți găsi rime ascuțite, precise, sonore, selectate pentru prima dată și imediat, pentru acest caz.
Luați Denis Davydov:
Doamna mărturisitoare,
Little Abbot,
Ceea ce în camerele de zi au bătut
Într-un mic nabatic.
Toată lumea strigă la el
Cu o exclamație și un țipăt,
Și el este important pentru ei în schimb:
"Dominus vobiscum!". *
Sau citiți la Baratynsky:
Când nervurile sunt strânse strânse
Pegasus este un rider de la distanță,
Nu vă îndurerați dacă vărsați
Biciul său critic.
Și chiar și poeții secolului al XVIII-lea pot găsi o mulțime de rime speciale, sonore și rafinate.
Deci, nu e epoca poeziei, nu stadiul dezvoltării ei.
Și dacă vorbim despre Pușkin, atunci știm cât de insistent a tratat cuvântul, versurile, rima.
Iar dacă la egal la egal cu atenție la liniile sale, pentru a marca începutul luptei Poltava ( „Lit Est zorii noului.“), Devine clar că aceste linii rima, reprezintă deși la sfârșitul dativ, nu-i rău, nu săraci.
Care este demnitatea lor?
Faptul că aceste rime își îndeplinesc perfect sarcina.
Uită-te la imaginea cuvintelor rimă, chiar și luate separat (fără restul textului):
noi.
. dealuri.
. violet.
. cerurile.
. raze.
Pentru acestea a pus la sfârșitul liniilor de cuvinte pot ghici ce versetul în cauză, sau, în orice caz, puteți simți culorile se arată Pușkin luptă viguros în dimineața.
Prin urmare, nu aleatoriu, dar important pentru întreaga imagine rimă poet. Ei spun multe despre imaginație, chiar dacă închideți întreaga latură stângă a textului.
Și sarcina muzicală este perfect împlinită de aceste cuvinte sonore cu o vocală deschisă "a" și o consoană grosieră "m" la sfârșit: dealurile - cerurile - razele.
Numeroasele buzunare literare pot refuza un astfel de sunet.
În ceea ce privește cupletul Pushkin
Norul spre cer vine,
Un baril înoată în mare;
atunci nu este în același rime, dar, de asemenea, în faptul că, în aceste două linii se suprapun reciproc, nu numai la sfârșitul liniilor și cuvintele, dar fiecare cuvânt din linia de sus este susținută de cuvintele din partea de jos, a repetat cerul și marea.
În cerul albastru stelele strălucesc,
În valurile albastre ale mării biciul.
Întregii linii se rimă între ele și în sens și în sunet.
Care dintre cele două linii de rhyming originate mai devreme în poet, care dintre ele au dat naștere unui alt, nu se poate spune. Deci aceste două linii sunt inseparabile.
Audierea noastră este plăcută și în memoria noastră pentru o lungă perioadă de timp rămâne o rimă originală, plină de sunet, sau o armonie.
Dar există cazuri în care rima simplă verbală este mai puternică și mai potrivită decât cea mai bizară, mai rafinată.
Sufletul spiritual,
În deșert, m-am grimacit, -
Și seraphul cu șase aripi
La răscruce am venit.
Simplitatea epopee maiestuoasă a acestor linii este în concordanță cu rimele aspre în sărăcia și modestia lor: "târât pe - a apărut".
Iată un alt exemplu.
În "Eugene Onegin" se spune:
Yarem, el a recoltat vintage
Obrokom ușor înlocuit.
Ar fi ciudat dacă într-o astfel de linie prozaică, de afaceri, sa dovedit brusc ca fiind o rimă dandy, ciudată. Da, și rima cu linia ei:
Și sclavul soției a binecuvântat -
pentru că seriozitatea sa calmă nu necesită o terminare sofisticată și pretențioasă. Rima verbală este aici fără îndoială.
Sau luați poemele lui Zhukovsky:
Odată ce Charles cel Mare a fugit;
Palatul a fost bogat decorat;
O sticlă de aur se mișcă;
O masă uriașă crăpată de brațe;
Corul a cântat cântăreți;
Era o conversație veselă;
Și oaspeții au băut mult, au mâncat,
Și fețele lor de vinuri au ars.
Rimurile verbale ale ultimului cuplet sunt destul de naturale aici.
Tonul solemn al baladei dă treptat un ton vocal natural:
Urmând fraza patetică:
Cântăreții au cântat corul. -
merge simplu, de zi cu zi:
Era o conversație veselă.
Și acest pasaj se termină foarte simplu:
Și oaspeții au băut mult, au mâncat,
Și fețele lor de vinuri au ars.
În liniile finale ale aceleiași baladei, în cazul în care tânărul Roland recunoaște că gigantul formidabil ingenios a furat un talisman, el a ucis - deci încă o dată dezlănțuie o rimă verbală.
- Îmi pare rău, părinte.
Mi-a fost frică să te trezesc
Și sa luptat cu gigantul însuși.
Și aici, rima verbală își îndeplinește perfect scopul. Tensiunea baladei eroice este rezolvată prin mărturisirea veselă a lui Roland, așa cum este natural și ușor, ca și în fabula lui Krylov un sicriu complicat, cu un secret se deschide.
Și tocmai sa deschis.
Nu fără nici un motiv, iar Krylov și în acest caz a profitat de rima verbală. O rimă simplă, așa cum a fost, subliniază cât de simplu a fost deschisă această casetă.
O rimă avidă este mai insuportabilă decât o vânătoare jurământată.
Este imposibil să dezamorsezi energia poetică prin încercarea de efecte externe neîntrerupte, de aculența fiecărui cuplet sau quatrain.
Cât de inteligenți sunt colectați și protejați de energia poetică sunt cei mai mari stăpâni ai versului nostru - Pușkin, Tyutchev, Nekrasov. Câte linii modeste au, rime modeste, conducând o linie de putere și profunzime enormă.
Nu poți cere de la poet: să fii original, în primul rând original, să te uiți după rime, stilul tău, să-ți dezvolți propriul scrierie de mână.
Ca și cum o persoană poate fi originală după voință.
Este ușor să surprinzi stilul, particularitățile stilului, să spunem, Igor Severyanin, dar cât de dificilă, cât de dificilă este definirea, îmbrățișează personalitatea lui Cehov. Este ușor să scrieți o parodie a lui Andrei Bely, dar este posibil să parodiți sau chiar să imitați proza lui Lermontov?
Există semne sau semne externe sau semne externe care servesc ca un fir pentru parodist, pentru care el poate înțelege pentru a dezlega nodul, pentru a dezasambla corzile.
Numai un studiu aprofundat și iubitor al lui Pușkin, al tuturor Puskinului, începând cu versetele Lyceum și terminând cu jurnale și scrisori, ne oferă o idee despre personalitatea sa, despre scrierea sa de mână. Și această personalitate uriașă a evoluat - nu imediat, dar treptat, absorbind întreaga lume, întreaga cultură umană. Acesta este motivul pentru care a devenit ciudat și va rămâne pentru totdeauna unic.
Și cât de repede dispar personalitatea falsă înaintea ochilor noștri, cât de ușor este să decodezi, iar apoi stilul și stilul lor este uitat.
Pentru a combate cu succes banalitatea, îndepărtați-vă de rutină și de șablon, este necesar să observați îndeaproape și cu atenție lumea, să vă gândiți și să vă simțiți profund.
Cea mai mică grijă a fost luată de originalitatea învățăturilor lor de către Marx, Engels și Lenin.
Nici Pavlov, nici Leo Tolstoi, nici Cehov nu au căutat originalitatea de dragul originalității.
Shakespeare a dedicat o originalitate falsă, o noutate imaginară sonetului ironic:
Din păcate, versetul meu nu strălucește cu noutate,
Noi diversificăm schimbările neașteptate.
Nu-mi căutați o altă cale,
Recepții de noi combinații ciudate?
Repet același lucru din nou,
În hainele celor bătrâni apar din nou,
Și, se pare, după nume
Oricine poate să-mi spună un cuvânt în versuri.
.
Tot același soare merge peste mine,
Dar nu strălucește cu noutatea!
Cred că nu este foarte util să căutăm rima originală cu orice preț.
Originale, noi rime originale vin în mod natural și liber atunci când sunt aduse la viață prin gânduri și sentimente originale, noi, originale. Ele se nașteau în modul în care cazacii au scris scrisoarea către sultanul turc sau Mayakovsky când a scris "La vârful glasului său".
Boxerul nu luptă cu mâna, dar cu tot corpul, cu toată greutatea și puterea, cântărețul nu cântă cu gâtul, ci cu tot pieptul.
Acesta este modul în care scriitorul real scrie: întreaga ființă, la vârful glasului său, și nu prin rime, comparații sau epitete singure.
Apreciem bine, rasunatoare, pe bună dreptate rima și nu intenționează să renunțe, așa cum este acum la modă în snobii poezie. Dar când rima devine un scop în sine, aproape singurul semn al poeziei, atunci când rima și ritmul poeziei nu funcționează, adică, să servească drept o idee poetică, voință poetică - ei se confruntă cu o soartă inevitabilă. De ceva timp, acestea rămân în afara decor, iar apoi mor complet inutile.
Rhyme se bucură de o mare poezie populară vie. Acolo, rima apare la capătul liniilor, apoi la început, apoi sub forma unei rime exacte, apoi sub formă de consonanță liberă.
Aici, de exemplu, o cântare scrise undeva în nord:
Iar rinichii dorm,
Iar somnul tangentelor,
Iar somnul de somn,
Și Sabele dorm.
Înghițiți dormi tot pe cuiburi,
Kasatochki - pe pasaje,
Să dormi somn, unde voiau.
Cât de miraculos și de înțeles și de sondare sunt rânzele cu tangente, vultur și sâmburi. Forma poetică nu împiedică satele să trăiască în afara liniilor rimate - "oriunde ar dori".
Îmi pot spune că toate aceste "înghițituri" și "sâmburi" sunt luate dintr-un cântec popular destul de primitiv. Ce poate învăța de la ea?
Dar, la urma urmei, Pușkin, așa cum toată lumea știe, a studiat cu oamenii și a înregistrat ceea ce a auzit în bazare și pe drumuri.
Dintr-o altă glume sau melodii, puteți extrage o mulțime de util și valoros. Nu numai că ne învață înțelepciunea populară și inteligent, dar, de asemenea, infectează ascultător care fericit doar distractiv, care, uneori, atât de bogat anonime poeților-improvizatori.
De-a lungul străzii, în cele din urmă
Un om înțelept mergea.
Pe el, capacul râde,
Mănuși spun,
Cum ar fi fiecare fată
De trei ori să te sărut.
Chiar și în fața oamenilor de luptă acerbați nu a pierdut darul de improvizație veselă. Sub Yelnia, am auzit de la ofițerii noștri o astfel de chastushka:
Rezervorul tancului a plăcut,
Am mers pe jos în grove.
De la o astfel de ermană
Întreaga pădure este spartă.
"M-am îndrăgostit" și "a condus" - o rimă proastă, dar este pe deplin justificată de rima neașteptată a "ermanului - spart" după ea. Atât de des se întâmplă în poezia oamenilor, care se tratează atât cu limbaj, cât și cu dimensiunile cântecelor, și rimează într-o manieră asemănătoare.
Un bun proprietar știe mai întâi că totul ar trebui să aibă locul și timpul său.
Pușkin a iubit rima. El și-a dedicat poezia ("Rhyme - prietena sonoră"). A jucat rime în octave și terzins, cu ușurință și victorios deținut o stanză cu o rimă cvadruplă ("Collapse", "Echo"). Când avea nevoie de el, putea să strălucească cu cea mai acută, rezonantă și neașteptată rimă din epigramă.
Dar, polemicind cu iubitorii de frumuseți poetice, el, cu premeditare sinceră, a evitat orice tip de panache în alegerea cuvintelor, mărimilor și rimelor.
Cu toții ne amintim de poemele sale scrise la maturitate - o mustrare ironică față de "criticul rud" care disprețuiește o realitate bruta.
Uite, care este forma aici: colibele sunt un rând de squalid,
În spatele lor este cernoziomul, pantele plate sunt înclinate,
Deasupra lor norii gri sunt groși.
Unde sunt câmpurile luminoase? unde sunt pădurile întunecate?
Unde este râul? În curtea gardului jos
Doi copaci săraci stau în plăcere.
Doi sunt doar copaci. Și apoi una dintre ele este una
Toamna ploioasă este complet goală,
Și frunzele de pe cealaltă, înmuiere și transformarea galben,
Să mă alunge, doar să aștept Boreas.
Și numai. În curte nu există câine viu.
Aici, adevărul, muzhik, în spatele lui două femei după el.
Fără capac, el; transportă sub șoarece sicriul copilului
Și plânsul de la popenka de departe, leneș,
Așa că la sunat pe tatăl său și la deschis biserica.
Grăbește-te! nu este timp să așteptați! mult timp în urmă ar fi îngropat. 8
Toată Rusia în acea vreme a fost reflectată în aceste versete, care au deschis o nouă pagină în poezia rusă.
- Dar ce sunt aceste rime? - a spus un recenzent strict, descendent al "criticului rud". - Ai ascultat: "nu - după", "copilul - o popencă", "deschis - îngropat".
Cred că ar fi greu de explicat degustător pretentios, el va măsura versete greșit unitate de măsură, armonii bogate, rafinate și complicate ar fi la fel de loc în acest adevăr, versetele aspre ca „câmpuri de lumină“ obișnuite și „pădure întunecată“ care ar dori să vadă în peisajul rural „criticul rumen și batjocoritor bellied“.
1950
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: