Velemir Khlebnikov
În agățat de la un umăr sau manta drapat vraspashku paltonul soldat, dlinnoglazy, cu picioare lungi, cu o mișcare ușor lent, dar întotdeauna precis în ele, nu sunt niciodată greșit în aceste mișcări, acest om este deținut într-adevăr din lume. El a posedat, în sensul că l-am știut de la cele mai mici particule de praf la cele mai mari fenomene cunoscute de departe și-n lat, de sus în jos, din cele mai vechi timpuri la cele mai recente evoluții.
În evaluările mele despre Khlebnikov, nu vreau deloc să fac din el o imagine cuprinzătoare a unui filozof, inventator, văzător; dar nu vreau să reduc interpretarea acestei imagini la un suspin regret că a fost și sa încheiat. Vreau să precizez cititorului cât de vag este Khlebnikov, cât de mult poate servi ca un exemplu magnific de gust contra-inerțial, precizie lingvistică, lățime și profunzime a gândirii poetice.
Ce merită cel puțin una dintre diviziunile ingenioase ale personajelor, abilităților, aspirațiilor pentru inventatori și dobânditori umani! Cumpărătorii au furat întotdeauna în spatele inventatorilor în turme, acum inventatorii elimină lătratul cumpărătorilor care au furat în spatele unui inventator singuratic. Aici cu ce cuvinte furioase Khlebnikov a adresat cumpărătorilor filistini:
Acesta este motivul pentru care inventatorii pe deplin conștient al rasei sale, mai ales, maniere și alte ambasade speciale separate de cumpărători în stat independent de timp (fără spațiu) și a pus între ei și bare de fier lor. Viitorul va decide cine a fost în grădina zoologică, inventatorii sau dobânditorii? și cine va distra pokerul cu dinții?
(The Marcian Pipe, 1916)
Nu, Khlebnikov a deținut cu adevărat lumea și a ordonat timp chiar și atunci când era complet subordonat dobânditorilor. Dar timpul nu a avut-o.
Khlebnikov a venit la literatura de specialitate la momentul de rupere. În 1905 fulgerul a împărțit fundația pietruită a sistemului social. El a făcut ca moleculele solului să vibreze, pe care se sprijinea această fundație. El a arătat cât de fragilă este această fundație, cât de aproape este timpul distrugerii ei. Cele mai bune forțe ale țării au ascultat și au simțit acest avertisment teribil.
În artă, acest lucru sa reflectat în fermitatea asurzitoare de protest împotriva tradițiilor.
Filosofia, legea, moralitatea și estetica erau dependente de puterea extraordinară care a mutat lumea dintr-un punct mort de confort, de prosperitate externă, de viziuni îndelungate. A fost necesară revizuirea întregului sistem de viziune asupra lumii.
Khlebnikov a fost unul dintre primii care refuză serviciile și asistența societății burgheze. Absolut dezinteresat și dezinteresat în dispozitiv personal de comoditate, a renunțat la familie și de la un minim de confort, acest om viu „ciudat“, cu un viitor imens, căutând expresia lui cu atenție vizionarea pentru apariția ei în trecut, inventarea alfabetului pentru el nebun. care ar putea explica în viitoarele procese complexe de acumulare lingvistică a experienței omenirii.
El a prevăzut, a prevăzut a doua zi:
Și Razin surd "Am auzit"
Acesta vine din partea de jos a dealurilor,
Pe măsură ce bannerul roșu se ridică pe acoperișuri
Și conduce trupele de inteligență.
Și mai apoi a privit:
Inegalitate și munți de bani
Contemporanul înlocuiește melodia.
În calitate de artist, Velimir Khlebnikov a fost mereu tensionat și sa concentrat pe descoperirea, inventarea și dezintegrarea acestui viitor uman. Experimentând, inventând, făcând de multe ori experimentele sale, a fost adesea pus înaintea eșecului. Dar aceste eșecuri vorbesc, de asemenea, despre enormă energie, tensiune și amploarea sarcinilor atribuite. Unul dintre ei a fost un vis despre limbajul mondial, despre limbajul umanității, legat într-o singură familie.
Aici pot exista întrebări meticuloase din partea unor critici literari care încă nu au înțeles diferența în abordarea fundamentală a artei din ședința vulgară dintre două scaune. Dar cum rămâne cu Khlebnikov zaumyu? și cu cuvântul auto-imprimat?
Deci, pentru a nu fi înțeles greșit, trebuie să spun despre asta: prostii Khlebnikov - este laboratorul său, experimentele sale înmiit pe verificarea sensului și sunetul instrumentului său de configurare.
Din păcate, conversațiile despre ea au devenit mult mai populare decât gândurile și lucrările finale. Aceste convorbiri ascund, de asemenea, acele linii incontestabil clare cu care s-a evaluat însuși Khlebnikov:
Și când bannerele en-gros
Mulțimea va mătui, se va bucura,
Mă voi trezi,
Aventura cu un craniu murdar.
Renunțat în prezent contemporan, Velimir Hlebnikov nu au putut fi dezvoltate doar, dar, de asemenea, a acceptat faptul că în prezent, din cauza irelevanței completă într-o lume în care practica experienței de viață a fost limitată la acesta obținându-se la un număr mic de stratul apical al societății. Era ciudat și inutile acolo ca Miciurin și Tsiolkovsky cu visele lor „ciudate“ pentru zborurile interplanetare și tangerine cultivate în Siberia. De ce totul a fost pentru acea societate, a cărei bază era imobilitatea și răcirea?
Și zborul tău este mereu înainte
Păpușii se vor repeta mai târziu,
Și timpul unui proces tare
Aflați negustorii adevărului.
Urmați marea defăimării.
Urmează treptele călcâiului tău!
Se uită la oraș din lateral, vor fi pe partea de sus. Acoperișul va deveni principalul lucru, axa statorului. Inundațiile și fața străzii deasupra orașului vor deveni gelos de acoperișurile sale și nu de ziduri. Acoperișul, ca atare, se luxurizează în albastru, este departe de nori murdari de praf. Nu dorește, ca o carieră, să se măture cu o mătură din plămâni, din trapeu și din ochii buni; nu va curăța praful cu gene și va spăla murdăria din corp cu un burete negru din plămân.
Ca și cum "frumoasele" orașe moderne se transformă la o anumită distanță într-o cutie cu gunoi. Ei au uitat regula de alternare în clădirile vechi (greci, islam) a naturii condensate a unei pietre cu natură rarefiată - aer (catedrala Voronikhin), substanțe cu goliciune; aceeași atitudine a șocului și a locului nestingherit - esența versului. Strazile nu au o bătaie. Străzile strălucitoare sunt la fel de greu de uitat, cât de dificil este să citești cuvintele fără decalaje și să pronunți cuvinte fără stres. Avem nevoie de o stradă ruptă cu accent pe înălțimea clădirilor, această fluctuație în respirația unei pietre. Aceste case sunt construite în conformitate cu regula bine-cunoscută pentru arme: luați o gaură și turnați fontă. Și desigur, desenul este luat și umplut cu o piatră. Dar în desen există existența și greutatea - o caracteristică absentă în clădire și invers: greutatea zidurilor clădirii lipsește în desen, pare a fi goală; Existența desenului se bazează pe inexistența clădirii și invers. Desenatorii iau un desen și îl umpleau cu o piatră, adică raportul de bază al pietrei și al goliciunii se înmulțește (de secole fără să observe) de o unitate negativă, de ce în cele mai urâte clădiri cele mai elegante desene ‹. › Acesta trebuie să fie sfârșitul. Desenul este potrivit numai pentru casele de sârmă, pentru că înlocuirea bordului cu goliciune și golirea cu o piatră este la fel ca traducerea papei familiei romane familiare. Suprafața apropiată este furată de confuzia ferestrelor, detaliile tuburilor de dărâmături, modelele de prostii mici, gunoi, de ce majoritatea clădirilor din păduri sunt mai bine finisate. Casa modernă profitabilă (arta trecutului) crește din castel; dar castelele se odihniseră, înconjurate de aer, saturându-se cu un deșert, asemănător unei interjecții puternice! Și aici, aplatizate de pereți obișnuiți, îndepărtându-se unul de celălalt orizontul, străzile strânse în caviar - decât au devenit cu modelul ferestrei de sărituri, ca liniile de lectură din tren! Nu moare florile, încleștate într-o mână ciudată, ca niște case de carouri? (descendenți ai încuietori)?
Dar acesta este doar un fragment! Și cum nici un considerații mai puțin strălucitoare împrăștiate Khlebnikov, la întâmplare a scăzut cu privire la o problemă de artă. Nu, timpul nu este încă stăpânit încă Klebnikov, bate gândurile sale în lucrări complete de o grămadă ca chestii de mare valoare și poate, se potrivesc, dar să înțeleagă că nu există timp liber și mâini libere.
Ce-ai spune despre poezia lui Pușkin, în care prima strofă a fost „Pentru țărmurile patriei Distant“, a doua - „Nu cânta, frumusețea mea, cu mine“, și se va încheia cu un verset din „Sărbătoarea timpul ciumei“? Și aproximativ așa și majoritatea lucrărilor lui Khlebnikov sunt reprezentate. Și dacă perioada timpurie a muncii sale arata ca o consistență și regularitate a reproducerii tipărite, lucrarea sa pentru perioada 1914-1922, este un conglomerat de proiecte, fragmente neterminate, schițe, planuri, evidente și niciodată publicate în completarea finală.
Două lucruri mari: "Noaptea înainte de sovietici" și "Căutarea de noapte" sunt lucrări în care Khlebnikov este văzut în plină creștere. Dintre ei, în opinia mea, este necesar să se înceapă o cunoaștere cu Khlebnikov, un cititor fără experiență. Ele și, probabil, mai mult „Razin“ și cele câteva poeme mici, și ar trebui să se limiteze la un singur volum, oricare ar fi intrat în bibliotecile de utilizare și ar fi eliberat persoanelor iubit și cunoscut Khlebnikov, care a trăit și le-a scris:
Astăzi din nou voi pleca
Acolo, pentru viață, pentru negocieri, pentru piață,
Iar armata de cântece va conduce
Cu piața de surf în duel!
Articolele sale despre limba și despre viitorul omenirii trebuie publicate ca o carte separată. Acest lucru va introduce, de asemenea, cititorul lui Khlebnikov gânditorul. Și chiar și atunci interesați și de dragoste cititor Khlebnikov cu multă răbdare și atenție se va întoarce la materia primă de invenție și lucrări de laborator, care este o moștenire de Khlebnikov.
Dar, desigur, toate aceste încercări de a descrie sensul lui V. Khlebnikov cad și se întunecă înainte de o mișcare a buzelor sale, spunând astfel o linie ca:
O melodie - o scară în inimă este diferită ‹. ›
Rus, esti sarutul in frig!
Și câte sute de astfel de linii sunt împrăștiate de la el prin daruri neașteptate către cititor! Și ce imensă creștere a gustului, înțelegerea limbajului, farmecul comunicării oamenilor cu cuvintele nefolositoare poate duce la utilizarea corectă a creativității lui Khlebnikov. El are nevoie de ea chiar acum, când untismul, o ștampilă, un șablon devin deseori înlocuitori ai invenției în poezie. Și este numai în poezie? Muzică, pictură, arhitectură - toate acestea Khlebnikov oferă o taxă imensă.
Este inutil să încercăm să strângem Khlebnikov într-o schemă primitivă pentru dezintegrarea literaturii burgheze. De ce vor să vadă ultima etapă a decadenței în Khlebnikov? La urma urmei, descompunerea implică întotdeauna necroza țesuturilor, emascularea funcțiilor lor, căderea ca nefolositoare.
Poate acest lucru să fie aplicat și lui Khlebnikov? Bineînțeles că nu. Poemele lui nu și-au început încă funcțiile reale. Sau ei sunt născuți morți, și că, chiar și cele mai mari dușmani nu se poate pretinde, sau, în mod natural, este o operă de artă în formarea, într-un mod nou, și de a le stoarce în colaps shemku artei burgheze - înseamnă cel puțin scuze de la evenimente complexe și mari. Negarea neplăcută, ca o declarație pură, nu este demnă de cunoașterea științifică a fenomenului. Acesta ar trebui să ia în considerare faptul că Khlebnikov a trăit, se dezvoltă, schimbări în sistemul punctelor lor de vedere, gusturile și înclinațiile, și de aceea a trăit, a dezvoltat și îmbunătățit în metodele sale de lucru. Asta e ceea ce dezvoltarea de acumulare cantitativă de competențe, caracteristici, metode de lucru și a dus la o identificare calitativă a Khlebnikov ca poet al Uniunii Sovietice, unul dintre criticii și nu au vrut să urmeze. Și aceasta este o sarcină importantă necesară a criticii literare, ar trebui să stabilească originile artei noi, o nouă estetică, o nouă viziune umană a lumii, nu este subordonat legilor câștig personal, lumea enormă și abnegație a invenției ca bucuria și forței de muncă drept cauză favorit, unul dintre cei mai buni reprezentanți ai care a fost și Khlebnikov rămâne.
Am fost adus aproape de V.V. Khlebnikov în anii 1914-1917. Am fost subjugat, mai întâi de toate, de nepotrivirea lui față de orice persoană pe care am cunoscut-o până acum.
În lumea așezări mici și dispozitive minuțioase ale propriilor lor destine Khlebnikov lovit dezinteresată senină și lipsa de participare în zadar umană. Ultimul lucru pe care îl arăta ca un scriitor tipic de atunci multe ori: și preotul în partea de sus a recunoașterii sau impermeabil bine boemă literară. Și nu era ca un om de o anumită profesie. El a fost ca cel mai mult în demaraj cu picioare lungi pasăre, cu obiceiul său de a sta pe un picior, cu ochiul său atent, cu plecarea sa bruscă de la locul, rupând spații și zbura departe în viitor. Toți oamenii din jur îl tratau cu blândețe și puțin derutați.
Într-adevăr, era imposibil să-ți imaginezi o altă persoană care să-i pese atât de puțin pentru el însuși. El a uitat despre produsele alimentare, uita de frig, cu privire la facilitățile minime de la sine, în formă de mănuși, galoși, un dispozitiv de uz casnic, câștigurile și plăceri. Și acest lucru nu este pentru că el a fost lipsit de orice sensibilitate practică sau dorințe umane. Nu, nu avea timp să se ocupe de asta. Tot timpul și-a umplut gândirea, planurile, invențiile. Cel mai delicat ochi albaștri, lungi, ridurile prelungite ale frunții sale înalte au fost mereu centrate pe o problemă solvabilă pe plan intern; și doar ocazional aceste ochi radiații lumina cele mai fine bucurie sau de umor, riduri, ocazional, rassvetlyalis ridica din sprâncene peste - atunci fata a luat o expresie a unei astfel de claritate și prietenie, că tot în jurul lui stralucea.
Ar putea ridiculiza stupide și vulgaritate foarte delicios și veninos, ar putea să-și prezinte sfatul practic și foarte sensibil, dar niciodată pentru el însuși. Pentru el însuși, pentru a-și aranja destinul, el a rămas întotdeauna neajutorat. Nu-și lăsa luxul să se gândească la asta. Și a trăit într-o cameră goală, în cazul în care patul el a servit ca bord și pernă - caz pernă umplute cu manuscrise, liber de orice necesitate, deoarece nu este atașată o importanță decisivă, care a plecat în vacanță de la griji despre el însuși pentru o mai mare cameră pentru gânduri, cel mai mic scrierii de mână, apoi pounces pe fragmente de hârtie ocazionale.
Nu era posesiunea ancoretei - uneori era foarte fericit să se vadă într-o rochie nouă, simțindu-i grija prietenilor săi - nici prin absența acestor nevoi, prin insensibilitate la nevoie. Nu, el simțea nevoia mai acută de a-și da sentimentele și mintea lui la creativitate. Aceasta este, în opinia mea, un geniu.
Pentru a înțelege modul în care el a fost într-adevăr indiferent față de tot ceea ce nu are legătură cu scopul propus, este în valoare citând pasaje din scrisorile sale, scrise după un apel către armata regală, unde a fost din regimentul de rezervă s-ar traduce în Saratov, în mandatul de școală:
Nu mi sa permis să Saratov: spun ei, nu știu cum să salut. Ce! Deci, deci. Am salutat de fapt, ținând mâna în buzunar și locotenentul mi-a săpat: "O mână în care vă țineți mâna!"
L-am imagina într-un batalion de rezervă, salutînd cu alte mâna în buzunar, ca imagine de dezacord neabătută cu foraj barăci tariste, ca un protest razboinic „civil“ al minții împotriva barăci mandat mărginiți motiv practic.
Vai de marinarul care a luat
Colțul greșit al pavilionului său
Și stelele:
El se va sparge împotriva pietrelor,
Despre apele subterane subterane.
Vai de tine, care mi-a luat inima gresita in inima:
Vei sparge pietrele, și pietrele te vor bate,
cum m-ai batjocorit.
Și mai departe de zbor de la un loc la altul - din Rusia la acel moment, atunci Persia, întoarce sub Harkov în său favorit Krasnaya Polyana. Poezii, prietenie, frunte luminată, titlul de președinte al globului. purtat de un bărbat purtând un sac de cânepă, două - una peste tricou, celălalt - montat sub aspectul de pantaloni; „Serviciu“ în creștere, sosire la Moscova în 1922 de la Anzali și Shahevara, și peste tot în modul de ardere în sine în Star zbor - grinzi de grinzi de versuri ușoare și proză subtilă, la fel ca și luminând fruntea cititorului, ca și gândul că le-a născut, iluminează fruntea creatorului. Și, în final, moartea într-un sat îndepărtat, moarte pregătită de ani de nevoi și malnutriție, răceli și infecții.
Condițiile de serviciu în Teroare (Tersk ROSTA) sunt o companie frumoasă și adevărată; Stau doar noaptea în cameră, pe lângă acestea, publică poezii și articole, primesc aproximativ 300.000 de ruble; dar pot și mai mult ‹. › Timpul procesului mi sa terminat: la un moment dat eram atât de slab încât nu puteam să trec pe stradă și mersam uimitor, palid ca un om mort.
(1921)
Țara și epuizat de foame și eroică, fără precedent în istoria luptei pentru viitor, nu mai putea distinge poetul, dar țara, care a devenit un inamic formidabil, țară mai vesel și odihnit, ar trebui să i se acorde competențe pentru a se asigura cu atenție ca și sensibil asculte și să înțeleagă: cine este el a fost poetul viitorului devenind în prezent, pentru a asculta și de a înțelege modul în care talentul uimitor Klebnikov a fost de a arăta ce resurse au avut oameni care au început o nouă istorie a omenirii.
Reprodus de: Nikolay Aseev.
De ce și cine are nevoie de poezie. M. scriitor sovietic. 1961, p. 167-178
Mulțumesc lui LA. Class-Fesenko pentru promovarea publicației web.
Imaginea este împrumutată:
Bill Woodrow (născut în 1948 lângă Henley, Oxfordshire, Marea Britanie, locuiește și lucrează la Londra).
Nava nebunilor, Descoperirea timpului. 1986.
Dulapuri metalice, bucătărie existentă, lemn, vopsea.
Instalare permanentă în Muzeul de Artă din Fabrica de Saltele, Pittsburgh, Pennsylvania, SUA.
www.billwoodrow.com/mysql_data/photos/247_600.jpg
Trimiteți-le prietenilor: