Amprenta originala - acesta este numele corect al oricăror lucrări, pictate, margele, gravate de artist pe baza oricărui metal, piatră, lemn, linoleum, foaie de celuloid solidă, rodoide etc. care sunt apoi imprimate, după rulare, pe o bucată de hârtie. Implementarea acestei tipăriri este simplificată prin intermediul presei. Rezultatul este numele tiparului, mai general - gravarea sau gravarea. [. ]
replicativ
[. ] În timp ce baza nu este deteriorată și nu este uzată, multiplicarea tipăririlor - numită replicare - se face dintr-un model numit modelul de replicare pe care artistul îl dă imprimantei. De obicei, acest model indică și numărul de copii, adică impresiile pe care artistul dorește. Verificarea cu atenție a calității circulației rezultate și a similitudinii sale și a modelului original este sarcina unei imprimante bona fide. Dacă calitatea scade, imprimanta sau artistul elimină impresia defectuoasă. Când amprentele se întorc la artist, le semnează, iar amprentele, de regulă, începând cu anii 80 ai secolului trecut, sunt numerotate de el sau de editor.
[. ] Înainte de modelul de replicare și după una sau două probe, artistul poate calcula că lucrarea sa nu a atins designul. Apoi se întoarce să lucreze cu baza, cu aceeași tehnică sau cu altă tehnică, și ordonează - sau se tipărește - una sau două noi dovezi. Primele impresii de încercare se numesc impresii ale "primului stat", al doilea - prin impresiile "celui de-al doilea stat". Și așa, în timp ce artistul nu termină gravarea. Astfel, Picasso a ajuns la optsprezece, douăzeci și chiar treizeci și unu de state. Firește, pentru a avea un stat, adică un stadiu de lucru, este necesar ca acesta să se desfășoare pe aceeași bază. Dacă baza sa schimbat, atunci aceasta este considerată o altă gravură, chiar dacă parcela este aceeași.
Tăierea marginilor și a fațadelor
Cuprul este un metal moale. După gravura, pentru a imprima o imagine, este necesar de fiecare dată pentru a pune vopsea pe cupru, ștergeți-l și trimite cupru cu o bucată de hârtie sub presă. Toate aceste operațiuni se uzeze nereguli minore care mărginesc toate tușele făcute gravor (uscat în primul rând, acul și dispozitivul de tăiere), iar aceste nereguli sunt necesare pentru a oferi un frumos culori negru pe imprimare, deoarece acestea păstrează cerneala înainte de imprimare. Apoi, ideea de a fi aplicată pe suprafața de cupru gravată a unui strat subțire de metal dur de electroforming, și pentru a determina ideea, numita operațiune nastalivaniem. Acest termen este incorect punct de vedere tehnic, deoarece prin electroliza poate fi aplicată nu oțel și fier chimic pură. Fier, cu toate acestea, este un metal dur decât cuprul, și de îndată ce amenințarea stratului de uzură de fier, nastalivaniya operație se reia. Acest lucru vă permite să mențineți uniformitatea și calitatea tuturor alergărilor până la ultimele lor impresii.
Bevelling - Bevels
Teșituri, taluses, și zăbreluțe sunt termeni care se referă la eliminarea marginilor ascuțite ale celor patru colțuri ale unei plăci de cupru sau zinc pe care o efectuează folosind un fișier sau un răzuitor, astfel încât dovada de hârtie nu este deteriorată când imprimarea se află sub apăsați (acest lucru se numește tăiere plăcuță). În general, dovezile procesului sau ale stadiului nu au această înclinație.
Un ac, ceva asemănător unui creion cu o tijă de oțel, numit un ac uscat, este folosit pentru desen pe cupru goi sau zinc gol. Zgârierea obținută în acest fel se numește accident vascular cerebral. Dacă un accident vascular cerebral intersectează celălalt, atunci cel de-al doilea se numește o linie încrucișată. [. ]
Acul uscat
[. ] Gravarea obținută după aplicarea cernelii și imprimarea se numește ac uscat. [. ]
[. ] Acele ace pot fi utilizate pentru desen pe o placă metalică acoperită anterior cu un lac izolator. La sfârșitul modelului, placa este imersat într-o soluție chimică de acid azotic (fr. Eau-forte, utterer ca „gravare“ înseamnă „acid azotic“) sau clorură ferică, substanțe corozive pentru zinc ac gol și cupru. Această operație se numește gravură. [. ]
[. ] Gravura obținută după îndepărtarea lacului, aplicarea vopselei și imprimarea se numește gravură.
Cutterul este un oțel mic, cu o tijă pătrată, cu vârful oblic invers. Un alt sfat, echipat cu un mâner din lemn, este situat în palma mâinii tale. Un capăt ascuțit, când mâna apasă mai mult sau mai puțin forța pe daltă, face brazde pe placa metalică expusă, numită și lovituri. Primită după aplicarea vopselei și imprimarea gravării se numește un gravor.
Gratuar (scraper) este un instrument triunghiular cu trei muchii tăietoare și un punct care îi permite să scape metalul. Pe cuprul lustruit sunt obținute benzi largi, care, păstrând în același timp vopseaua, transformă dungile negre și gri pe hârtie. Pe cuprul granulat, se obțin benzi largi, care, păstrând mai puțină cerneală decât piesele de granulare, dau pe benzi cenușii de culoare gri și aproape albe.
Dacă artistul are nevoie de o anumită nuanță, de exemplu, Lavis, atunci el prelucrează întreaga suprafață a plăcii sau o parte din ea cu particule de rășină. Deoarece distribuția ar trebui să fie uniformă, se utilizează un pulverizator de rășină care "aspiră" părțile dorite. Placa este apoi încălzită. Boabele de rășină sunt lipite pe placă și se leagă, lăsând spații mici între ele. Când este scufundat în acid, acesta din urmă penetrează prin aceste goluri și acționează asupra metalului, corodându-l. Rezultatul este un număr infinit de mici puncte negre de diferite conținuturi de grăsimi (în funcție de dimensiunea picăturilor de rășină), care conferă produsului diferite nuanțe, până la negru închis. Există, de asemenea, zone pe care artistul vrea să le protejeze de aceste nuanțe. Pentru a face acest lucru, el aplică o pensulă de lac sau alt agent de protecție în aceste zone. Dacă tehnica aquatint este singura sau cea dominantă, atunci gravura rezultată, îndepărtarea lacului, aplicarea vopselei și imprimarea gravării se numește aquatinta.
Aquatint cu zahăr
Permite artistului să se bazeze pe cupru. Se utilizează un amestec de guașă, cerneală (pentru vizibilitate în muncă) și zahăr. Acest amestec sirups este aplicat prin periaj pe cupru gol. Deci gravorul își trage întregul complot sau parte din el. Mai mult, placa metalică este complet acoperită cu lac și cade într-un recipient umplut cu apă. Apoi, zahărul se dizolvă, iar întreaga zonă pictată de cupru, și numai ea, se dovedește a fi goală, fără lac de protecție și, prin urmare, corodat de acid azotic.
Gravarea directă cu acid
Pe un cupru gol, fără grăsimi, artistul își vopsește complotul, scufundând peria în acid. Dificultatea acestei tehnici constă în evaluarea duratei coroziunii chimice. Ea îi obligă pe artist să efectueze mai întâi zonele cele mai negre, pentru că este asupra lor că acidul va trebui să rămână în contact cu cuprul pentru cea mai lungă perioadă de timp. Apoi, el efectuează tonuri medii și, în cele din urmă, încheie repede lucrarea cu tonuri ușoare. Apoi repede scurge cuprul în apă pentru a neutraliza coroziunea chimică.
Imprimate pe piatră sau zinc - litografii
Hârtia litiografică este un bob de hârtie, lipită cu gumă arabică. Artistul atrage pe această lucrare un creion litografic (gros), la fel cum ar desena cu creion obișnuit pe hârtie obișnuită. După această lucrare, hârtia umezită este decalcifată pe o piatră litografică (calcite cu granulație fină, fără defecte, apă netedă și absorbantă) sau pe o placă de zinc granulat.
Hârtia de transfer are o compoziție similară cu cea a pietrei litografice, cu excepția faptului că nu conține boabe. Se utilizează în principal pentru a transfera un model existent pe o piatră sau zinc, precum și dintr-o singură piatră sau o sculă de zinc pe altă piatră sau pe o altă placă de zinc.
Piatra deschide mai multe posibilități decât hârtia. Astfel au fost realizate primele litografii: litografiile lui Goya, Delacroix, Daumier. Principiul litografiei se bazează pe fenomenul fizic de respingere prin apă grasă (creion de grăsime sau cerneală grasă). Pe o suprafață plană a unei pietre litografice, artistul aplică desenul său în creion sau cerneală. Dacă umezi întreaga suprafață a pietrei, apa va umezi toate zonele acestei suprafețe care nu sunt atinse de model. Dacă rulați apoi cilindrul cu cerneală, cel de-al doilea este fenomenul de repellență a apei: cerneala va fi respinsă de apă și va fi străpunsă în secțiunile grase (adică zona afectată). Apoi, apăsând foaia de hârtie pusă pe piatră, cerneala este depusă pe foaie și este produsă o imprimare sau imprimare. Printurile produse astfel sunt numite litografii.
Pentru ca piatra să reziste la presiunea presei, ea trebuie să aibă o anumită grosime: de la cinci la zece centimetri. Este clar că dacă un artist dorește să realizeze o litografie de dimensiuni mari, atunci greutatea pietrei devine enormă. Este evident beneficiul folosirii zincului.
Litiografia lasă, de asemenea, bucăți de hârtie albă (care nu sunt acoperite cu cerneală), care apoi pot fi reproduse într-o altă culoare.
Pe piatră sau pe zinc, puteți să efectuați și grittazhi sau să lucrați cu un ac, tehnicile litografice favorite ale lui Picasso.
Gravuri de lemn
aristocratul alege o bază din lemn. Dacă este tăiat în direcția fibrelor, atunci această placă. În acest caz, gravarea va fi numită margine, iar fibrele vor fi vizibile pe hârtie. În cazul în care baza de tăiat perpendicular pe fibrele, gravura se va face referire la fața de capăt, iar fibrele nu vor fi vizibile pe hârtie. În acest din urmă caz, pentru a evita fisuri și crăpături, strâns lipite-fit mici blocuri de lemn împreună, prin plasarea lor, astfel încât fibrele lor sunt îndreptate perpendicular pe planul gravurii. Picasso executat un total de zece xilogravuri (de la 1905 la 1915.). Toate sunt tăiate.
Artistul își tratează mai întâi povestea pe tablă, iar apoi, cu ajutorul unui cuțit sau a unui cuțit japonez, urmărește schița desenului său. Cu foarfece sau un pic de lemn, se elimină tot ceea ce ar trebui să fie acoperite cu cerneală, adică, toate suprafețele dintre caracteristicile de model. Astfel, desenul rămâne complet pe suprafața originală a plăcii. Acesta este exact opusul gravării pe metal. Prin urmare, o gravare pe un copac este, de asemenea, numită convexă. Dacă circulați cu role de aplicare a cernelii forme (ceva de genul un știft de rulare) pe suprafața rămasă și atașați-l cu ajutorul presei într-o foaie de hârtie, foaia de hârtie care rezultă cu privire la rezultatele vor fi menționate la xilogravură.
Gravura pe celuloid, pe rodiu
Tehnica de gravare pe aceste substraturi de plastic este similar cu tehnica gravurii pe metal goale și utilizează aceleași unelte, în principal, acul uscat și tăiere.
Gravura pe linoleum sau linocut
Tehnica de gravare pe linoleum este identică cu tehnica de tăiere a lemnului și utilizează aceleași unelte. Consistența unui material omogen, fără fibre, face mai ușor de a utiliza aceste instrumente și nu creează dezavantaje - chips-uri - care se găsesc în gravura tăiat. Cu toate acestea, pericolul constă în moliciunea sa.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: