În studierea fenomenelor de contrast, două aspecte ale problemei sunt separate - psihofizice și estetice. Concluziile obținute în studiul de contrast psihologie și fiziologie, pot servi drept bază științifică pentru studiul teoriei de contrast în practica artistică și mijloace de expresie artistică în pictură. Pictorul în practică creativă analizează legile afișa un contrast el observă și analizează, în primul rând, contrastele în natura în continuă schimbare și, în al doilea rând, pe planul imaginii (hârtie, carton, pânză) cu efect de contrast de două sau mai multe tonuri de culoare sau pete. Subiectul de studiu pentru artiști este și dependența contrastului de aria de culoare care provoacă acest fenomen. Contrastul este împărțit în două grupe - acromatice (lumină) și cromatice (culori). În fiecare dintre grupuri se disting trei tipuri de contrast: simultan, secvențial și limită (sau marginal). Contrastul luminos simultan - luminos pe un fundal întunecat pare mai ușor (pozitiv), iar întunericul pe lumină este mai întunecat (negativ). Acest lucru depinde de luminozitatea și luminozitatea sensibilă la diferența și câmpurile de dimensiunea inducând zona (mai mici câmpul reactiv, cu atât mai puternic va fi mai ușoară). La o luminozitate egală mare suprafață a câmpului în reacție este întotdeauna apare mai închisă la zone câmp inductoare), de asemenea, depinde de configurația câmpului reacționând (un cerc, un inel, un pătrat sau o literă de pe același fond în condiții de iluminare egale însoțite de contrast variabil forță) și distanța dintre reacția dintre și câmpurile de inducție. Rezistența contrastului scade odată cu creșterea distanței dintre câmpurile contrastante. Contrastul luminos simultan se manifestă nu numai în întunecarea sau în strălucirea câmpurilor de reacție, ci și în schimbarea aparentă a dimensiunilor lor. Un loc luminos pe un fundal întunecat pare mai mare decât este într-adevăr și, dimpotrivă, un loc întunecat pe fond deschis pare mai mic. Contrastul de culoare simultan apare atunci când două culori cromatice sau cromatice și achromatice interacționează. Contrast privire la care variază nu numai de luminozitate, ci, de asemenea, nuanța și saturație, în timp ce se produce acromatică nuanța de culoare, numit de contrast cromatic (gri pe un fundal roșu devine verde la galben -sinevatym pe verde. - roz). De un interes deosebit este contrastul de culori complementare (din gama aproape crescătoare de saturație și luminozitate (luminozitate) de culori, cu vin de departe în vigoare un amestec optic drept de culori care sunt mapate culori suplimentare se estompeze și, în general, sunt convertite într-un loc gri. Schimbarea tonului de culoare în rezultatul administrării simultane contrastul de culoare depinde de: diferența de luminozitate cartografiat tonuri de culoare (vizibil la luminozitate egalitate aproximativă), saturație potrivire tonul de culoare, dimensiunea zonei p Agira și câmp de inducere sau distanța până la punctul de observație Când rece. - un contrast puternic, cald - contrast mai slab depinde de luminozitate.
Artiștii care practică pictura aplică adesea o metodă de contrastare a tonurilor de culoare în saturație pentru a accentua puritatea, sonoritatea unei anumite culori. Când comparați culori mai puțin saturate (lumină sau întuneric), există un efect de contrast mai mare decât atunci când culorile saturate contrastante. Contrastul asupra saturației este vizibil și când se compară culorile achromatice cu cele cromatice. Pe fundal negru sau gri închis, tonul de culoare este perceput mai puțin saturat și, invers, pe un fond alb sau gri deschis - mai saturat. contrastul culorilor la frontieră are loc la limita de ton două culori adiacente (galben pe o margine roșie devine verzuie, și departe de efectul de slăbire roșu). La apariția acestui efect aria câmpului în reacție (în cazul în care zona reactivă a câmpului induce o zonă de câmp mică, nu se produce un contrast de frontieră, și dacă este mare - care apare). Contrast de lumină de la limită. O parte a secțiunii luminoase, situată aproape de întuneric, pare mai ușoară decât restul secțiunii luminoase (impresia vibrațiilor spațiale și efectul vracului). Este necesar să se țină seama de artiștii din domeniul textil în lucrările practice și artiștii-pictori atunci când lucrează cu setarea naturală, în care sunt folosite materiale ornamentate. Contrast consistent. Privind de la o nuanță la alta, se observă în ultima nuanta de culoare, neobișnuit pentru el, din cauza stimularea retiniene reziduale în percepția nuanței anterioare, deoarece culoare și senzații vizuale sunt durata și a continuat pentru ceva timp, iar nuanța anterioară a dispărut din vedere (de la roșu aprins la gri, există o nuanță verzuie (numai în cazul în care percepția culorilor saturate).
Articole similare
-
Comunitatea Statelor Independente - caracteristică generală - stadopedia
-
Diviziunea internațională a muncii ca bază a mayo-stadopediei
Trimiteți-le prietenilor: