Distribuția: V. Garin, I. Dobronravov, K. Lavronenko, N. Vdovina
plan de barca abia imprimat pe retină și vor fi șterse în timpul episoadelor ulterioare imediat schimbare rapidă, impresii, în cazul în care punctul culminant va fi cadrul cu mama sa, o blonda de platină cu o țigară în mână. Mama, în picioare la jumătatea întoarcerii la intrarea în casă, va spune copiilor care s-au despărțit: "Hush! Tatăl dormește acolo. " (Intonatie tac sale de a aminti cuvintele mama in celebra scena din mediul rural de foc „oglinzi“: „Nu țipa Acesta este un foc!“.) La deschiderea ușii vom vedea un om de dormit pe paturi, cu foi de mătase de culoare gri argintiu rafinat. O lumină palidă cade din fereastra înaltă spre stânga. Cadrul frontal împuscat de camera staționară nu este nimic deosebit. Numai undeva am văzut odată ceva asemănător. Această senzație se va repeta în următorul episod. O femeie în vârstă își pune mâinile pe o masă de lemn descoperită de o față de masă. În același interior pustovat, în cazul în care a avut loc mai târziu masa de familie, colectate facturi favorit Tarkovsky: pereți văruiți în alb, un foc în șemineu, mobilier vechi din lemn. „Oglinda“ există chiar și un episod asemănător cu femeia la masă (acesta a jucat un regizor de film Tamara Ogo), construit în povestea amintiri din copilarie Ignat. Dar asocierea cu Tarkovski nu se bazează pe cadrul compoziției și nu în termenii lui, și pe similaritatea texturi si stari de spirit - angoasa existențială profundă, cauza care este ascuns de la noi. Zviaghințev citează „oglindă“, iar scena în pod, în cazul în care pitoresc (mult!) Frați Coș de gunoi, doisprezece ani de absență a tatălui său uitat cum arată, va căuta un album de familie într-un piept mare vechi. Numai în fața uneia dintre ele, se pare, Ivan, fără nici o bucurie, chiar condamnat să spună: "Acesta este el. În mod similar, este „în fața noastră“ privirea mitologice „prinde o bucatica - nu este clar - o grosime de pagini folio cu reproduceri ale lui Leonardo da Vinci. „Oglinda“ a revenit din război Tatăl apare chiar în momentul în care Alex cu sora ei în grădina albumului Leaf Leonardo. „Culturale“ fragmente împrăștiate în spațiul de film nu este în ordine doar sa se casatoreasca cu marele maestru - Dirigintele indicii cu privire la faptul că familia care ocupă un apartament într-o structură de beton de o culoare murdar-gri mat, există un fond cultural care este asociat, la fel de ușor de ghicit , cu bunica. Nu este dată în film, nici măcar o singură tactică, ci doar un gest de mâini alungite.
S-au făcut aluzii lui Tarkovski, remarcați de mulți critici după primul spectacol de "întoarcere", așa cum se spune. Poți aduce pe alții, nu atât de evident. De exemplu, protagonistul overexcitement constantă Ivan, și a lui pedaliruemy evident directorul nevroza care amintește de tânărul Kolea Burljaeva în „Copilăria lui Ivan“. Și totuși, în opinia mea, acest lucru - citări, referințe, apeluri - nu este suficient pentru a declara Zvyagintsev moștenitorul lui Tarkovski. Da, tânărul regizor folosește, cu îndemânare, recepții și imagini ale maestrului. El le integrează organic în lumea lui - într-o lume diferită de universul Tarkovsky în principiu. Acesta este misterul lucrării de debut a lui Zvyagintsev. Reveniți la stilistica ridicată, pe care am ratat - aici nu puteți contesta. Și pare a fi chiar o întoarcere la acea lume valoroasă, care în mintea mai multor generații de spectatori este asociată cu numele lui Andrei Tarkovski.
Dar acest lucru este foarte controversat. Într-un cuvânt, "Fedot, da, nu unul." Dar diferențele semantice care dau naștere pentru a vorbi chiar despre „întoarcerile“ ascunse polemice la discursul tatălui în filmul lui Tarkovski, codificate la o astfel de adâncime încât, în cazul în care doriți să le deschidă, să se scufunde, dar mai profund.
Andrei Zviaghințev și operatorul său Michael Krichmanu (care este de fapt care noua stea pe cer!) Succesor fără intervenția binecuvântată memorie de transfer de înaltă tehnologie pentru ecran sentimentul de spațiu cosmic, unde povestea se desfășoară împreună cu tatăl lor. Acest lucru poate fi făcut numai de artiști mari - nu vom scăpa de avantajul generos al debutantului nostru. Universul, care dă naștere imaginii infinității și a puterii aproape ciclopeane, poate este, probabil, principala mea impresie vizuală a filmului. Construcția universului era o metodă deschisă, metodele folosite erau clasice. Dar - din nou, de la Tarkovski - știm: exprimate clopot - nu un lucru, dar să sune, trebuie să știți secretul. Care este secretul misticismului vizual "Return"? Da, caracterul unic, protejat, de margine nezatoptannye câmpii rusești, expresia înstrăinării scene urbane fără un singur semn de astăzi, „piața“ a realității. Secretul este că operatorul a găsit o "secțiune de aur" în alternarea planurilor verticale și orizontale pentru o compoziție extrem de simplă. turnuri constructiviste baliză deasupra apei - la început și în final - punctele de schimbare de filmare, diferite dimensiuni ale panoramei lacului, în sine ritm de lipire de asamblare ciudat bere- prapamyat DYT păgână, dacă nu viziona filmul și du-te printr-un rit de trecere în unele cunoștințe secrete . Nu există nici o îndoială că întreaga poveste este "aici și acum", în zilele noastre. Dar al șaselea simț pe care îl înțelegeți că înainte de a fi proiecția eternității.
Director, repetăm din nou, punem pe percepția mitologică a tabloului său. Și-a atins scopul. Tehnologia deja vu, dublu sens, lucru unic, cu spațiu și lumină, elemente naturale, în special apa, pentru a vorbi aici din oceanele lumii numele de mister și imensitatea lui, plus o premoniție tot mai mare de ceva teribil, foarte precis pus în scenă de la pian la forte, - și în noi "vechea" persoană arhetipală sa trezit. Panteismul "întoarcerii", însă, este fundamental diferit de cel al lui Tarkovski. Elementele naturale Tarkovski, un creștin credincios și un filosof moral, spiritualizează și umanizează. Lumea sa este profund antropomorfică și creștinătății. Zvyagintsev nu are simbolism creștin - în film nu există nici macul de biserică, nici icoane. Și ceva nu am observat că frații se învîrteau prin botezuri pe sîni, așa cum se obișnuiește acum. Dar actorul K. Lavronenko, jucându-l pe Tatăl, într-o anumită perspectivă, îi reamintește Panului păgân.
Nu presupun să spun că regizorul subliniază astfel lipsa de Dumnezeu. Mai degrabă este o minus-poetică, necesară pentru puritatea stilului și a integrității percepției publicului. Panteismul și cosmismul din Zvyagintsev, precum și esotericul său, sunt valoroase și instrumentale - acestea au drept scop suspansul. "Return" - un nou tip de "groază" pentru cinematografia rusă, un film de groază existențial, tras de aluzii subtile către Hitchcock și Kubrick.
Deci, Tată și fii, care nu s-au văzut atât timp încât întâlnirea lor poate fi considerată întâi, călătorind împreună cu mașina. Curând devine clar că Domnul nu a înzestrat acest trio cu senzația genetică a relației sângelui, asupra căreia separarea nu este puternică. Copiii sunt mai degrabă frică de acest sumbru, fără umbra unui zâmbet al unui bărbat care cere să fie numit "tati". "Papa" în mișcare oferă o tactică dură a relațiilor. El își educă continuu pe fiii săi, fie pentru anii absenței sale atât de îndelungi, fie pentru intenția de a aproba doar un astfel de stil de relaționare comandant-dictatorial. Senior, Andrew, tipul este moale și compatibil, imediat se pretează la un atac violent agresiv al Tatălui, el încearcă sincer să scadă în dragoste cu acest om neatractiv. Tânărul, Ivan, liderul preferat, îndrăzneț și aspru al mamei, nu acceptă regulile propuse. Se confruntă cu omul din spatele volanului și-i tachinează pe fratele său. "Cum ar trebui să știu că este tată!" Ivan fierbe, de îndată ce cei doi frați rămân împreună. "Nu avem nevoie de el în smochin, nici tu, nici eu". Doar un astfel de nenorocit ca tine nu înțelege asta. Și mai departe în același spirit.
Călătoria cu Tatăl în natură a fost foarte diferită pentru băieți. Ei au visat despre pescuit, inactivitatea dulce, și au trebuit să învețe lecțiile de ascultare și subordonare să știu aproape ierarhia armatei, face munca omului grea, trageți Bucs în mașina de noroi, anexați sub roțile doborâți în tufișuri pădure. Și toate acestea sub strigătele rele ale Tatălui, care l-au pus pe Andrei în spatele volanului speriat de frică. Într-un cuvânt, ei par, pentru prima dată, să se afle într-o situație de lipsă totală de drepturi și de violență pe tot parcursul zilei.
Și ce bucurie din pescuit și din focul de pe țărm, dacă ești mereu în suspans? Doar te aștepți la un strigăt, apoi la o comandă. Corturi pentru noaptea - un alt motiv pentru a asculta o sugestie cum ar fi: Ce pumnii baieti acolo - despre ea, de asemenea, a fost spus cu dispreț „Cine este acesta pune un cort?“. Denunțat Andrey, punkii locali s-au despărțit pentru bani, atât de mult încât el nu avea timp să-și aducă gura. Tatăl a reacționat la retorica fiului fiului în ritmul furios al comandoului, a trecut un minut, altul, iar hoțul în forma cea mai mizerabilă a apărut în fața fraților. "Omoara-l", a urmat ordinea. Ambele au refuzat. Volchar Tatăl nu și-a ascuns nemulțumirea față de comportamentul fiii săi. Diferențele stilistice au devenit și mai acute.
Apropierea nu funcționează și nu va funcționa - este deja clar. Ivan rebelii și sculpturile în ochii tatălui său: "De ce ați venit? De ce ne-ai luat cu tine? A fost bine pentru noi cu mama și bunica ... "
Horror locuiește în noi și devine mai puternică de la un episod la care nu se datorează faptului că relația nu a adăuga până - ceea ce nu se întâmplă între lor - și din cauza inevitabilitatea prevestitoare de soarta. Ca și în tragedia greacă. Și vine ultimul ei act. Frații au încă un test. Au ajuns la Lacul Ladoga, iar apoi Tatăl declară, spun ei, că nu este sfârșitul drumului - trebuie să luăm o barcă și să mergem pe insulă. Ei rezistă în mod repetat, dar nicăieri nu trebuie să meargă. Băieții își poartă vâsla în mod ciudat, Tatăl la pupa - comenzi. El nu știe că iazul pentru el este râul Styx și el conduce în Hades, în regatul morților. Nu este nimeni în jur. Numai apă, doar cerul, numai petele din pădure în depărtare. Când călătorii sară în cele din urmă la o plajă blândă și concepe barca, tensiunea internă se va elibera. Toți trei au un motiv pentru o dispoziție bună. Baietii, la urma urmei, au intrat pentru prima data in vesminte, ca si barbatii adulti, si s-au descurcat. Tatăl este fericit - este aproape de obiectivul pe care fiii nu-l cunosc. După ce au urcat pe țărm, au descoperit un vechi turn de lemn, asemănător cu turnul, pe care Ivan se temea odată să intre. Andrew și Tatăl ajung imediat la vârf și camera va urma traseul, prinzând lumina slabă a soarelui, încâlcită între rafturile de pași dărăpănate. Ivan va rămâne în continuare. Andrew va explica Tatălui: "micuț", așa cum îl numește fratele său, se teme de înălțimi. Atunci Tatăl va merge la o plimbare în pădure. Acolo, în pădure, găsește un loc, scoase cutia și îl trage în barcă. Iar Ivan și Andrei, studiind terenul, vor veni peste o săpături proaspete, dar nici măcar nu-și vor imagina că numai acum Tatăl era aici. Dar ce este cu el? Se potrivi brusc. Și ia lăsat pe fiii săi să ia o barcă și să plutească la rămășițele unei nave scufundate, care iese din apă. Dar timpul întoarcerii a fost fixat strict.
Bineînțeles, au întârziat. Trei ore. Jucat, vânat pentru un pește uriaș, credea că Tatăl își va aprecia trofeul. Nu era acolo. Tatăl meu la lovit pe Andrei și sa întâmplat ceva ce am așteptat subconștient. Toate tensiunile din aceste zile s-au vărsat. Andrei a fost isteric. Pe lângă el, afect de furie, el a mers la Tatăl: „Ei bine, omoară-mă!“ - „ucide?!“ În mâna Tatălui a apărut de undeva, care a preluat securea. Apoi a venit înălțimea "micului": "Te omor!" Și cuțitul izbucni în aer. corp puternic de sex masculin sa repezit spre el, dar Ivan a zburat literalmente în turnul de la nivelul superior al ei, și a trântit ușa care separă partea superioară de pe platforma inferioară. Cu un strigăt: "Nu veni! Voi sari! Pot, auziți! Pot să fac totul! "- A început să se pregătească pentru salt. Și apoi Tatăl a fost înspăimântat. Cine ar fi crezut că acest tip sumbru este capabil să imploră modulații: "Vanya, fiule!" Și sa urcat pe turn pentru fiul său. El a trebuit să stea pe mâini pentru a arunca corpul în sus, dar copacul putrezit nu și-a putut rezista greutatea. Tatăl său sa prăbușit în jos, cu spatele. Și a murit imediat.
Doar acest lucru nu este suficient pentru horror complet. După ce copiii nefericiți au târât corpul în barcă, o noapte agonizantă a trecut printr-o grămadă de fân umed. Se trezesc ca și cum ar fi comandat, pentru că simțeau: ei luau barca departe. Cu strigăte: "Tată! Tata! "- tras în apă, dar acolo unde! Barca începu să se scufunde încet.
După cum se spune, nu renunță. La început am decis să descriu doar filmul, structura sa, uimitorul său vizual. Din păcate, pentru a pune capăt, trebuie să scap de ghetoul meu voluntar. Sunt singur la un gând, cel puțin. Este foarte clar că în planul simbolic "Return" este un film despre parricidă.
Frații nu-i plăceau foarte mult pe acest om. El este un străin pentru ei, și de la el vine pericolul, amenințarea sinelui lor uman, individualitatea lor. Ei au devenit liberi, iar Tatăl este produsul unei alte culturi necunoscute lor și sunt incompatibile. Energia rezistenței lor, protestul lor, autoapărarea lor se opune instinctului puternic de represiune personificat în Tatăl.
Dar de ce, când părintele grav temut pentru Ivan, acest monstru inflexibilă și impenetrabil taie cu disperare-ofertă „Vanya, fiul meu!“? Și de ce fiii, plângând, s-au repezit în apă rece dincolo de barcă cu trupul Tatălui cu strigăte: "Tată! Tati! "?
... Potrivit aceleiași legende vechi, după pocăința fiilor-parricide (adică dobândirea capacității de a reflecta - pentru a le evalua acțiunile) și a început Cultura.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: