Biografia lui A. Vampilov
Nu și-a adus fiul său Valentin Nikitovici. În mod literal, la câteva luni după naștere, unul dintre profesorii școlii sale a scris o denunțare a lui la NKVD. Acuzația a fost gravă și nu ia dat arestării nici o șansă de supraviețuire. Curtea la condamnat la moarte, verdictul a fost făcut la începutul anului 1938 lângă Irkutsk. Doar 19 ani mai târziu, Valentina Vampilova a fost reabilitată.
Familia venei Vampilovoe este foarte dificilă, literalmente rupând de la pâine la apă. Rudele lui Valentin Nikitovici, în timpul vieții sale, nu-i plăcea soția sa rusă, iar când Vampilov, bătrânul a dispărut, s-au întors complet de la ea. Anastasia Prokopievna a continuat să lucreze în școală, iar salariile ei nu erau de ajuns pentru a se întreține pe sine și pe patru copii mici. Primul său costum, Sasha Vampilov, a fost primit doar în 1955, când a terminat zece clase de liceu.
Conform descrierii martorilor incidentului, barca, în care erau Vampilov și Pakulov, au prins vârfurile și s-au rostogolit. Pakulov a luat partea de jos și a început să cheme pentru ajutor. Și Vampilov a decis să ajungă la țărm prin înot. Și el a ajuns la el, a atins pământul cu picioarele sale și în acel moment inima nu a putut să o suporte.
De îndată ce pământul sa răcit pe mormântul lui Vampilov, după ce faima lui postumă a început să câștige impuls. A început publicarea cărții sale (publicată în timpul vieții sale a fost doar unul), teatru set piesele sale (doar un singur „fiu mai mare“, a fost doar 44 de teatre din țară), în directorii de studio a început să tragă filmele pe lucrările sale. În Kutulik, muzeul său a fost deschis, în Irkutsk numit după A. Vampilov numit Teatrul de Tineret. Pe locul morții a apărut o piatră memorială.
Piesa "Fiul cel Bătrân"
În plus, Vladimir Bulgakov a trăit până să-și asume rolul: pentru a ajuta la Nina și Vassenka să înțeleagă cât de mult înseamnă să ai un tată care a antrenat atât fără o mamă părăsi familia ei și tatăl Sarafanov, la rândul său, a achiziționat în numele de sprijin și înțelegere Volodya lui.
Sam Vampilov a scris:“... La început ... (când el crede că Sarafanov a mers adulter) el (Bulgakov), și nu se gândesc la întâlnirea cu el, shies departe de această întâlnire, și sa întâlnit, nu inseala Sarafanova la fel ca și faptul că, în afara huliganice rău ci mai degrabă vine ca un moralist într-un fel. De ce acest lucru (tată) ușor afectată datorită faptului (Busygina tată)? În primul rând, înșelându Sarafanova, el a fost mereu obosit de această înșelăciune, și nu doar pentru că - Nina, dar înainte de a Sarafanov downright remușcări. Ulterior, atunci când poziția fiului prezumtiv se înlocuiește cu poziția fratelui său iubit - situația centrală a piesei. înșelăciune Busygina se întoarce împotriva lui, el are un nou sens și, în opinia mea, pare deja destul de inofensiv „[1].
Istoria piesei "Fiul cel Bătrân" se naște din accidente, dintr-o confuzie ciudată de circumstanțe. Ca în orice altă piesă a lui Vampilov, în "Fiul cel Bătrân", "coincidența accidentală" este motorul complotului. Un caz, o încurcătură, o coincidență a circumstanțelor devin cele mai dramatice momente în dezvoltarea acțiunii acestui joc. Accident de caractere întâlni într-o cafenea, se află accidental la marginea auzit accidental o conversație cu un vecin Sarafanova învăța accidental despre relații și Vassenka Makarska găsi accidental ei înșiși martoră secrete de familie. Atunci Busygin mărturisește lui Nina: "Totul sa dovedit destul de accidental". Gagarin și Silva nu sunt familiarizați în cafenea, ei nu aud chiar numele reciproc și de a cunoaște în cursul juca din nou, dar acest lucru nu împiedică să se înțeleagă reciproc doar perfect.
Poetica de joacă păstrează caracteristicile de bază ale dramei Vampilov: este, după cum sa menționat O.Efremov, pofta de situație acută, non-standard, recepție nezataskannomu; potrivit lui V. Rozov - un început și chiar farsic început, atingând rapid tensiunea extremă dramatică; convexitatea materialității interne, corporealitatea vieții, tensiunea complotului acut, conform lui E. Gushanskaya; o combinație de profunzime filosofică cu o formă pur scenică, pur luminată, în conformitate cu A.Symukov.
În "Fiul cel Bătrân" anecdota devine o componentă care formează genul - există un fel de noutate a genului. Este intrigă romantică care dă jocului ceea ce criticul aproape în mod unanim numește "înaltă pricepere a complotului".
Fără îndoială, ideea aventuroasă de cunoaștere a familiei Sarafanov aparține lui Busygin, iar Silva îi avertizează prietenul: "Noaptea se va încheia în miliție. Mă simt. " Dar ideea de a da lui Busygin celui mai mare fiu aparține lui Silva. Figura biblică retorică a fratelui "suferind, flămând și rece", aflat la prag, dobândește trăsăturile unui adevărat Busygin. Busygin nu își asumă imediat rolul pe care la propus, el ezită. Eroii par să se schimbe: acum Silva este gata să rămână, iar Busygin se grăbește să plece. Cu toate acestea, lașitatea lui Silva și Busygin are rădăcini diferite: dacă prima este condusă de teama poliției, atunci a doua este frica de conștiință.
Naivitate, puritate, încredere, „sundress“ tată scepticism și neîncredere sobru Nina, în creștere în simpatie pentru fratele pur și simplu imaginar Vassenka entuziasmul, farmecul și inteligența Busygina, asertiv Silva nerușinată compactat materializează imaginea fiul cel mare. Familia sa confruntat cu o situație în care el este - fiul cel mai mare - trebuia să fie și el a apărut.
În paralel se materializează imaginea unui alt "fiu mai mare" - soțul, cadetul și viitorul ofițer Kudimov al Ninei. Este creată în cea mai mare parte de Nina și ajustată cu gelozie de Busygin. Despre Kudimov, chiar înainte de apariția sa pe scenă, știm aproape totul. Busygin este într-o poziție incomparabil mai avantajoasă: nimeni nu știe nimic despre el și el comunică despre el însuși ce vrea să comunice. Deja în aprecierea lui Nina Kudimov apare ca o persoană destul de limitată. Apariția eroului doar confirmă acest lucru.
Etapa apariție Kudimov (a doua acțiune, imaginea este a doua) - imaginea în oglindă a unei alte scene - apariția Busygina și Silva în casa Sarafanova (primul act, a doua imagine): familiaritate, oferă o băutură, o cerere de la filiație ( „? Și unde e tata“ - întreabă Kudimov) .
Coliziunea Busygin și Kudimov - un fel de duel, motiv pentru care este Nina. Însă în spatele acestui motiv sunt ascunse alte motive care țin de apartenența acestor oameni la diferite sfere ale vieții umane și la o altă înțelegere a vieții în sine.
Cum se scrie cuvinte în mod constant repetate de Nina, adresate Kudimov, „nu contează dacă astăzi sunteți chiar și o să fie târziu“, „astăzi, ești un pic mai fie târziu“, „pur și simplu, să dețină și totul“, „astăzi vei fi târziu, vreau să“, „nu , tu stai, „- nu doar un“ moft“, potrivit Kudimov și ultima încercare de a umaniza logodnicul ei, care este gata să aducă în viața de familie a spiritului de cazarmă și disciplina.
Nina vorbește despre Kudimov: "Să presupunem că nu are suficiente stele din cer, deci ce? Cred că asta este chiar și pentru cele mai bune. Nu am nevoie de Cicero, am nevoie de soț. Excelență în luptă și formare politică Kudimov acum, el este capabil să „distingă întunericul de caractere“ ridica în viitor ca niciodată târziu și nu face ceea ce nu vede punctul. Ținând-o pe Kudimov, Nina se păstrează de la iubirea lui Busygin. Nina nu poate alege, dar în cele din urmă ea face o alegere: "Nu plec nicăieri".
Dacă fraza Busygina „frate al suferinței, foame în picioare, rece în ușă ...“ fratele mai mare începe să intre în familia Sarafanova, apoi o replică Nina cu care se confruntă Kudimov: „Destul pentru tine! Așa că vă puteți aminti până la moarte! "- începe procesul invers.
imagine funerară începe plutind deasupra Sarafanova familiei: îngroapă visele vocația compozitorului însuși capul familiei ( „muzician serios de mine nu funcționează, și trebuie să recunosc“); o parte cu speranțele lor, Nina ( „Da. Du-te. Și apoi, cine știe, într-adevăr târziu“), organizează înmormântarea rugul Vassenka ardere covor Makarska și pantaloni de rivalul său. Dar moartea este ambivalentă: se reînvie pentru familia Sarafanov, Nina primește o nouă dragoste, interesul Makarskyi pentru Vassenka clipește.
Imaginea funeraliilor „a unui conducător auto“ - un simbol al traseului întrerupt viața profesională și - în joc este ambiguă. Frunze cadet zboară școală Kudimov, "dispare" Sevostyanov. Ultima încercare de a Silva, care nu mai este mulțumit cu un rol minor, enerva rivalul de succes și pentru a expune impostorul a fost cu întârziere și fără succes: o relație fizică nu mai este un decisiv și semnificativ, și dă drumul la înrudirii reală - spiritual: „Tu - o adevărată Sarafanov! Fiul meu. Și mai mult, fiul favorit ". În plus, Bulgakov însuși recunoaște: „Mă bucur că am ajuns la tine ... Sincer, eu însumi nu cred că eu nu sunt fiul tău.“
Nina rezonabilă și serioasă, gata să repete actul mamei ei și să plece cu un "om serios", în finala piesei înțelege că este "fiica tatălui. Suntem cu toții în Papă. Avem un caracter. " Ei, Sarafanovii, sunt oameni minunați, binecuvântați.
A. Demidov a numit și comedia "Fiul cel Bătrân" "un fel de proverb filozofic".
Început ca un anecdot de uz casnic, piesa se dezvoltă treptat într-o poveste dramatică, în spatele căreia se ghicesc motivele parabolei biblice despre fiul risipitor.
În acest caz, bine-cunoscuta pildă biblică suferă o anumită transformare: "fiul" risipitor se întoarce în casa din care nu a plecat; Copiii "risipiți" din Sarafanov se întorc în casă, de unde nu părăsesc. Ei rămân în Casa să-l restabilească.
Această piesă - un fel de pildă filozofică despre rudenia sufletelor și găsirea propriilor case. În familia lui Sarafanov apare un om nou, care sa prezentat ca "fiul cel mai mare" al capului familiei. În răsuflarea problemelor și problemelor familiei, Busygin începe cu adevărat să se simtă nativ la casa lui Sarafanov și responsabil pentru viața lor.
Conjugarea spirituală a oamenilor se dovedește a fi mai sigură și mai puternică decât relațiile formale. În spatele bravului și cinismului extern al tinerilor, ei descoperă o abilitate neașteptată pentru ei înșiși, iubire, iertare, compasiune. Astfel, din istoria casei private, piesa se ridică la problemele umaniste universale (încredere, înțelegere reciprocă, bunătate și responsabilitate). Iar paradoxul este că oamenii devin familii, încep să se simtă responsabili unul pentru celălalt doar printr-un fluke. Piesa prezinta esenta morala a celui mai mare fiu - pe umeri totul: speranta, viitorul familiei. Și Busygin a reînviat familia.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: