Cameramanul Ivan Pomorin a povestit despre trecerea de la filmul cinematografic la documentar, despre importanța filmului despre catastrofa ecologică de la Baikal, despre necesitatea muncii studenților de kinovii cu filmul și despre problemele seriei noastre de televiziune
Dificultăți de tranziție
- Cum ați început cariera profesională?
- De asemenea, sunteți implicat în proiecte documentare. Tu, ca igroviku, a fost dificil să intri în acest format?
- Bineînțeles, este dificil! Când fac filme documentare, mi se pare incomod să lucrez în acest format. Ești singur cu camera, trebuie să "scoți afară" maximul, ai nevoie atât de mult pentru a iubi ideea, materialul filmului, ca să-l urmezi, ca o stea de conducere. În filmul de acțiune, sunteți mai implicat în procesul de gândire.
- Și trecerea la televiziune?
- Deși în diploma mea este scris "operatorul cinematografiei și televiziunii", consider că specializarea mea este un film de scenă. Am lucrat un pic la televizor - face o emisiune TV ca director de imagine la postul de televiziune „Mamei și Copilului“, a fost filmarea unui serial TV documentar „Secretele victoriilor uitate.“ Filmarea cu multicamera nu este doar un format TV, ci și un film de lung metraj. Legile luminii, în cele din urmă, nimeni nu a anulat. Când există două camere pe teren, directorul și cameramanul ar trebui să acționeze doar împreună, să discute împreună fiecare mise-en-scene.
Baikal este 1/5 din apa proaspata de pe Pamant
- Cum te-ai descurcat nu doar pe proiectul documentar, ci și acum pe problemele de mediu nepopulare?
- Probabil că nu voi "semna" noul proiect documentar intitulat "Fără Baikal", dacă, în primul rând, importanța și urgența problemei pe care o ridică nu sunt importante. Și, în al doilea rând, dacă nu pentru regizorul Alexander Gornovsky, cu care am lucrat foarte tare după institut. Am retras diploma, precum și lucrări precum "Cel de-al cincilea grup de sânge" (apropo, am lansat această serie pe DSLR), mini-serie "Blindage". Probabil, dacă un alt regizor ma sunat la un proiect documentar, aș refuza acum. L-am împușcat de fapt din propriul buzunar. Și am adunat niște bani pe Planetă.
- Este posibil mai mult despre crowundfading?
- Pentru a colecta bani, elevii mei și am filmat un film cu un regizor care a vorbit despre probleme. Am scris un text foarte bun, am găsit fotografii frumoase ale lui Alexei Trofimov, care ne-au permis să le folosim gratuit. Am descris traseul, expediția, în detaliu, că filmăm într-o oarecare măsură o investigație de film pe tema ecologică. Am reușit să atrag companii precum Panasonic, Fujinon, Kinozavod, Rentakam, Canon. Directorul însuși este din Irkutsk, și el căuta investitori.
Am pretins 280 mii de ruble, colectate 144 mii. Desigur, acești bani nu erau suficienți pentru nimic. Rezervația Buryat ne-a protejat. Dar, de exemplu, lucrurile ca inchirierea unei barci s-au dovedit a fi foarte scumpe. Oameni care nu au fost indiferenți față de această poveste au venit în ajutorul nostru, pentru care sunt foarte recunoscători.
- Care este principala problemă a filmului?
- Există o catastrofă ecologică. Și în acest caz nu se face referire la epuizarea lacului Baikal (nivelul lacului chiar "sare", dar de vreme ce Baikal este profund, nu este atât de critic). Nu există aproape niciun centru de tratare în jurul lacului și, dacă sunt, nu funcționează. Există două puncte de acceptare a apelor reziduale, dar nimeni nu le folosește. RZD spală vagoanele feroviare lângă Baikal cu diferite substanțe nocive, fără a avea facilități de lucru pentru tratament. Ei au fost amendați, dar oamenii continuă să încalce legea - au amendamente înscrise în buget. Monopolistul feroviar a avut la bilanț o instalație de canalizare, dar a renunțat la problema de la un cap bolnav la unul sănătos, trecând-o în oraș.
Alarma a sunat atunci când locuitorii Severobaykalsk luat la plajă și a văzut o grămadă de masă împuțit verde ciudat de doi metri înălțime, irecuperabile. Aceasta alga mătasea broaștei, care se dezvoltă deoarece apa este un teren propice pentru ea - fosfor, care se încadrează în lacul de deșeuri umane (de exemplu, fosfatosoderzhaschih detergenti). La o adâncime de Lacul Baikal până în prezent atât de bine - unei persoane care nu au ajuns încă, dar întreaga zonă de coastă este infectat.
- Și cum să ne ocupăm de asta?
- Oamenii de știință spun că, dacă nu folosim medicamente fosfatosoderzhaschimi - de exemplu, pulberi de spălat, în cazul în care încetează să toarne poluarea în apă, se va curăța pe coasta de la mătasea broaștei, atunci cel puțin 50 de ani pentru a recupera ecologia lacului. Trebuie să lucrăm cu turiștii, să punem cutii separate de gunoi. Fiecare copil ar trebui să știe din copilărie că există recipiente separate pentru vase din plastic, separat - pentru baterii, separat - pentru sticlă.
- Și cum să ne ocupăm de asta?
- Oamenii de știință spun că, dacă nu folosim medicamente fosfatosoderzhaschimi - de exemplu, pulberi de spălat, în cazul în care încetează să toarne poluarea în apă, se va curăța pe coasta de la mătasea broaștei, atunci cel puțin 50 de ani pentru a recupera ecologia lacului. Trebuie să lucrăm cu turiștii, să punem cutii separate de gunoi. Fiecare copil trebuie să știe din copilărie care au containere separate pentru veselă și tacâmuri din plastic, separat - bateria, separat - pentru sticla.
- Au existat împușcături subacvatice?
- Nu, nu am tras, dar am fost înzestrați cu imagini din baiașul "Mir". Când am pregătit proiectul, am ajuns să-l cunoaștem pe fotograful Evgeny Grinstein, care fotografia pe copter, dar nu eram siguri că l-am putea duce în expediție din motive financiare. Dar nu am știut că în momentul filmărilor noastre se întâmplă să se întâmple accidental pe insula Olkhon. Pe măsură ce băieții noștri glumeau, noi "ego-god" ne-am întâlnit. El este gata să meargă pentru totul de dragul ecologiei și absolut gratuit, a făcut multe fotografii frumoase pe partea Buryat a lacului. Dar, într-un mod bun, pentru a arăta frumusețea și amploarea lacului Baikal, Copter, mi se pare, nu este suficient. Ai nevoie de un elicopter.
În cea de-a doua parte a expediției, nu mai puteam rămâne, iar fotografia a fost luată de elevul meu, Lev Smorodinov, care a devenit al doilea operator al proiectului. Încă visezim, ne gândim la o altă expediție - iarna, nu știu dacă vom găsi bani. Material, am împușcat foarte mult, dar problemele pe care le-am ridicat, este mult mai important decât un film frumos de făcut.
Despre predarea în institutul de televiziune
- Învățați acum abilitățile camerei în GITR. Cum sa întâmplat ca operatorul de cameraman să înceapă brusc să predea la institutul de televiziune?
- Nici o profesie nu știi totul de la și la. Mai ales în creație. Dacă sunteți mulțumiți și mulțumiți de ceea ce faceți, sunteți suspendați în dezvoltare și nu creșteți nicăieri. Există un astfel de nugget (dar acum cu două studii superioare: cameraman și director) Ruslan Fedotov, care a filmat filmul senzațional "Salamanca". Acesta este un documentar al lui Dumnezeu. Nu pot decât să-i admir lucrările și să îi spun studenților: "Nu știu cum să filmez documentar, dar eu visez că cei care merg la filme documentare ar trebui să meargă la asta".
Și m-am dus să predau pentru că îmi place foarte mult personalul GITR. Sa întâmplat că am fost inițial invitat de reprezentantul ARRI din Rusia, Timur Musayev, să discutăm despre camera de la Arri Amira, pe care compania a dat-o pentru testarea și utilizarea pentru studenții GITR.
"Îmi pare rău să întrerup." De ce Arri?
- Pentru mine, Arri este o companie cu anumite tradiții cinematografice, care, când a ajuns în era digitală, a încercat să se traducă în noi standarde. RED - desigur, o "cutie cu un obiectiv" bună, dar compania este tânără, a fost inițial ascuțită de faptul că cinematograful independent sa mutat la un alt nivel. Pe drum, au atacat o mulțime de greble, pe care Arri, la rândul lor, le-a ocolit cu succes. E ca și Apple, care este târziu, dar este foarte curat.
Odată am derivat această frază: "Nu-mi pasă ce să trag, este important pentru mine ce să împușc. Dar dacă am ceva de filmat, atunci este important să împușc.
- Deci, ați venit la GITR pentru a vorbi despre Arri ...
- După aceea, am cerut rectorul institutului, Iuri Mihailovici Litovchin: „Nu vrei să învețe?“ Și eu, sincer, foarte fericit că propunerea, pentru că sunt foarte mult și de multe ori da sfaturi pentru drum liber (rade). Aici, desigur, nu este vorba despre bani. Mă bucur că împărtășesc cu elevii ceea ce știu și văd cum cresc.
- Am avut mai dificil din punct de vedere tehnic. Am lucrat la tehnologia filmului. Acum, VGIK bate încă pentru munca studenților - cameramani cu un film, dar mai des se auzi voci pentru figură. Pentru mine, după cum cred, cheia era că știu filmul. Chiar și acum, când lucrez cu figura, încerc să depun toate eforturile pentru a face filmul să arate ca un film.
Acum tehnologia a fost mult mai ușoară, aproape fiecare student are o cameră DSLR. Toată lumea crede că aceste camere au o bună "kinoshnaya" adâncime de câmp și asta e suficient. Dar, prin simplificarea muncii, este pierdută cunoașterea anumitor reguli importante ale operatorului. Din cauza acestei ușurințe, expresivitatea dispare, uităm să ne gândim ...
- Da. Când încărcați un film, vă veți gândi de o mie de ori dacă totul este corect, este cadrul exact aliniat. Nu e vorba de talent, este vorba de educație, de cultură. I-am forțat pe elevi să se gândească de ce o astfel de concentrare, o expoziție, o asemenea scenă, de ce scena trebuie să fie rece și aici - caldă în lumină.
Despre producția de serie modernă
- Ambiguu în ce sens?
- Știm cu toții problemele majorității seriilor interne de televiziune. Producătorii solicită eliminarea rapidă și ieftină, scriitorii lucrează ca sprinteri, în timp ce aproape liberi. Calitatea producției este adecvată. Nu vă veți jigni dacă vă spun că aveți în filmografie și altele asemenea?
Se crede că lucrez repede. Da, încerc să corespund, dar, totuși, nu uit că este necesar să se facă bine. Practic, nu am o singură serie, pentru care mi-ar fi rușine sau rănit. Cu excepția cazului în care "Angelica", la care am subscris, pentru că tocmai am fost interesat să încerc. Dar nu am lucrat mult timp, o lună și jumătate sau două, probabil din cauza a ceea ce am încercat să fac bine.
Această ștampilă a fost spânzurată de mine și chiar m-ai întrebat despre asta astăzi, dar dragostea și vocația mea este un film întreg. Am încercat în ultimii ani să distrug etichetele și ștampilele "operatorului serial". În timpul iernii, am început să lucrez la o imagine completă a RWS "Familia Thriller-ului".
În ultimul an, am împușcat cu regizorul de debut Oleg Ageichev o imagine a "Dominica". Aceasta este o imagine foarte ieftină a producției - semi-medievală. Regizorul la filmat pentru banii lui. A fost un script minunat, pe care tocmai l-am capturat. Indicatorii unui scenariu bun sunt actorii care se înscriu la film: Andrei Chadov, Sveta Ustinova, Elena Yakovleva și Ekaterina Vasilyeva.
Pe "Dominica" din tot ce am făcut, am încercat să obțin cele mai multe. Îmi place că imaginea este obținută atât ca festival cât și ca spectator simultan. Un film bun se conturează. De ce? Nu știu. Poate pentru că nu au existat producători pe proiect. Poate pentru că nimeni din echipă nu a dorit să fure ceva. Poate pentru că filmul, deși împușcat pentru două copeici, dar cu fiecare bănuț puteți vedea. Deci, aproape niciodată nu regret că am participat la acest sau acel proiect.
Trimiteți-le prietenilor: