Poemul "Anchar" este clar împărțit în două părți: descrierea "copacului otrăvurilor" (primele cinci stanzuri) și narațiunea morții "sclavului sărac" trimisă lui pentru otrava. <.>
În aurul marii întunecate și formidabile ne apare un "copac al otrăvurilor" din primele linii ale poemului. Cel mai sinistru și înfricoșător al tuturor locuitorilor deșertului - această lume de stepi fără apă, nisip fierbinte, vârtejuri negre - Anchar pare să domnească
peste tot în jurul valorii de: Este valabil în întregul univers. <.> „Poison copac“ -slovosochetanie dat-ing inițial în titlul poemului - este „copacul Smer minute“ - fraza sinonim, care se repetă într-o strofă-patru unu - dreapta printr-de sus în jos, este impregnat cu otravă, pisica-ochi a dat să bea frunze, trunchiul, rădăcinile. În consecință, cuvintele otravă, moarte
și derivatele acestora sunt răsturnate în mod perseverent de către poet, se repetă din nou și din nou, de la stanza la stro-fu: "Și verdeața este moartă
sucursale; // Și rădăcinile de otravă
ea a dat o băutură "(al 2-lea stanza); „Poison
un caplet prin coaja lui "(a 3-a stanza); "Pe pomul morții
va veni "(a 4-a stanza); "Este otrăvitor din ramurile sale"
(A 5-a stanza). Plin de otravă și moarte însuși, Anchar (amintiți-vă de morți
verdeață din ramurile sale - epitetul, extrem de expresiv-TION al său paradoxal) otrăvuri și ucide tot ce se apropie de el: „Pentru el și pasărea nu zboară, // și Tiger nu se potrivește.“ <.> Chiar și ploaia, în deșertul aprins, este singura sursă de viață, puterea dătătoare de viață, - atingând ancora, devine otrăvitoare, otrăvitoare. <.>
Pușkin, după cum am putut vedea deja, a fost un maestru remarcabil al sunetului. Cu forță maximă acest lucru se manifestă în "Anchara". În titlul original al poeziei, după cum știm, stătea: "Anchar, pomul otrăvii". Pe langa partea semantica, aceste cuvinte sunt o combinatie de vocale (a, e,
I) și consoanele (nchr, drv, e)
create și unele imagini de sunet. În același timp, renașterea acestor combinații de sunet prin asociere a determinat cunoașterea apariției gândurilor imagistice asociate. Dacă analizăm compoziția sunetului stanzilor, dedicate descrierii lui Anchar, "copacul otrăvirii", vom vedea că aceste sunete persistă în ele repetate. Mai ales cu claritate îl puteți vedea pe cuvântul Anchar.
Sunetele acestui sunete misterioase, neobișnuit de sunete pentru cuvântul urechii rusești. provocați o prezentare despre ceva teribil, înfricoșător: pe asociația sunetului (cha,
CNDR)
cu cuvintele "farmec", "negru", "sumbru". Această idee este întărită și fixată de participanții la cuvântul Anchar
și dezvăluind semnificația sa cu arborele cuvinte
otravă,
nu un copac, ci un copac.
Și aici este imaginea sonoră asociată cuvântului "Anchar"
persistent repetate de poet din nou și din nou. Sunetul aparține numărului de sunete, relativ nefolosite frecvent în limba rusă (mai ales în legătură cu cha
și TIR).
Între timp, întreaga prima strofă „Anchar“ „instrumentat“ într-o mare măsură de acest sunet și aceste combinații: „În deșert, pipernicit și zgârcit // Pe teren, arsita, // Anchar,
ca o santină amenințătoare. "Non-aleatoritatea acestui lucru devine evidentă dacă ne întoarcem la proiecții brute. Deci, epitetul este asfințit
nu a apărut imediat. La începutul epitetului corespunzător, Pușkin nu a găsit-o deloc. Prima linie a fost dezvoltată: "În deșert. și surd ". Apoi a continuat: "În pustia morților,
"În deșertul plin de suflet,
"În pustie este slab,
în cele din urmă, a fost găsit necesar, în toate privințele, inclusiv în sunet, cuvântul: "Deșertul este stânjenit".
Elemente de sunet, ca să spunem așa, semnele sonore ale cuvântului Anchar
(h
, plin-a suflat o,
o combinație de pp, nchr)
Pe o altă mișcare, poeziile se repetă continuu: "seara", "transparentă
tar "(a treia stanză); "Whirlpool negru"
"Se stinge departe" (a 4-a stanza); "Un nor de irigare", "o frunză este densă", "nisipul este combustibil" (a 5-a stanza). Ca rezultat, apare o atmosferă muzicală specială, asociată cu cuvântul și imaginea sonoră a lui Anchar,
Un ansamblu special, așa-zis "Anchar" - o culoare neagră, întunecată, creată de o combinație de sunete, condensări, repetiții, ca o îngroșare a anumitor culori, creează o culoare în imagine. Crearea culorii necesare este facilitată de alte mijloace artistice ale poemului. Este scris pentru dimensiunea Pușkin cel mai canonic - tetrameter iambic, care-lea, cu toate acestea, oarecum arhaic, în conformitate cu vocabularul „stil mare“ împrumută o grandoare epică și solemnitate.
Dar, indiferent cât de artistică sau o imagine impresionanta Pușkin a „pomul otrava“, „copacul morții“, nu există nimic care l-ar fi înfuriat dincolo de o foarte poetică, dar în același timp, sursa pe deplin consistentă - destul de autentic pe termen crezut ca initial , narativ Fourche unul dintre astfel de extraordinare, izbitoare și fenomene naturale înfricoșătoare (exagerare extremă a pieselor narative, în mare parte bazat pe poveștile legendare ale locurilor-TION a rezidenților, a fost stabilit mai târziu).
În proiectul de manuscris „Anchar“ schițat desenul din figura Pușkin macră om, descărnat cu un nivel scăzut plecat, a plecat cu umilință capul lui, care, fără să vadă nimic în fața lui, fără speranță pași înainte. Sclavul știe că el este trimis la o moarte non-minuemo, și îndrăznește nu numai pentru a protesta sau chiar să refuze executarea unui ordin teribil, dar, de asemenea, pentru a încerca să scape, să scape pe drum, el face singur, în plus, sub acoperirea întunericului ( „Și dimineața
întors cu otravă "). Din întreaga lume a sentimentelor și a faptelor, în ea trăiește numai o ascultare supusă superstițioasă. Această ascultare nu numai muffles natural pentru fiecare fiinta vie instinct existent-va de auto-conservare, dar, de asemenea, determină tensionarea ultimul de forță, nu să moară (deși moartea în poziția lui sous-Lila numai de relief), înainte de o comandă este vypol-Neno și numai după care el pare să se lase să moară, să moară în nici un alt loc și poziție, adică "la picioarele" stăpânului său; A muri este la fel de inferior și de neputincios pe cât trăia.
Caracteristic, în primul rând, în proiectele, moartea sclavului a fost descrisă oarecum diferit: „El a adus - și obosit // Și sa culcat, care emite strigăte“. Apoi, chiar mai puternic: "Și sa lăsat jos. urlă ". Dar „Cree-ki“, „plânge“, chiar dacă în dureri insuportabile de la o suferință dureroasă, în prezența „lord“ ar fi fost încă un fel de ieșire, în cazul în care numai în momentele de agonie de moarte, deoarece la-obișnuit pentru a finaliza, ascultare indiscutabilă. Iar Pushkin elimină chiar această "rebeliune" fiziologică a cărnii. dar
Numele, dar aceste linii liniștite, în epoca lor de reținere și simplitate mare, fac o impresie deosebit de puternică.
Majestic epic aici este creat de o paritate exclusivă a imaginii verbale și a sunetului, ponderea strictă și corespondența armonică a fiecărui cuvânt: "Și sudoarea pe palid
chel // Stoarce cu sânge rece
fluxuri. "Aici cuvintele sunt palide
și cu sânge rece
Nu numai ca sunt reciproc echilibrate, com-zitsionno simetrică, dar, de asemenea, se potrivesc exact reciproc în conținutul lor figurativ ( „palid“ și „răceala“), și chiar și în compoziția lor de sunet „palid“ - „Glacială“.
Aceeași corespondență a sunetului în epitetele dispuse simetric: "Și robul sărac de la picioarele domnitorului necontrolat a murit". Sarcina estetică pe care Puskin și-a stabilit-o în mod invariabil, creând cele mai mari exemple de poezie, ca artă a cuvântului, el însuși a definit după cum urmează: "Căut
uniune de sunete magice, sentimente și gânduri. " Poemul "Anchar" este unul dintre cele mai strălucite exemple ale succeselor uimitoare pe care poetul le-a atins pe calea căutărilor sale creatoare.
Pușkin este, aruncate înapoi în mare, își găsește mai multe și detalii mai clare și intense, desen o imagine teribilă a morții și Ki-albii, care înconjoară copac otrăvitoare, „Pe baza mort, roșu-fierbinte“, „otravă puternică“, „praf otrăvit Club“, „deșert de moarte“ , "Tigrul este aprig". Dar această imagine nu este importantă pentru el în sine. Semnificația ei este că un om se duce la copacul groaznic. Primul proiect apare:
Și verdele ramurilor moarte,
Și rădăcinile apei otrăvite.
După cum puteți vedea, aici toate liniile (cu o excepție) dau un aranjament similar al solicitărilor: în fiecare linie există trei stresuri; accentul asupra celei de-a șasea silabe este omis. Aceasta creează omogenitatea mișcării ritmice, care corespunde omogenității intonaționale a textului: enumerarea, ca să spunem așa, a calităților Ancarului. Următoarele trei stanzas sunt, de asemenea, construite. Numai 20 de linii au doar trei patru-șir și o lovitură dublă.
O linie chetyrehudarnaya completează prima strofă ( „ar trebui să-unul în întregul univers“, susține cadența finală), cealaltă în a patra strofă (asociat cu transferul, „și tigrul nu se potrivește, un vârtej de vânt negru“) și al treilea se încheie cu o descriere Anchar ( " Ploaia cădea în nisip ").
Toate acestea, așa motivat tonally la randament linii, care sunt asociate cu, individuale svoeobra-Zia, dar în același timp, ca și toate liniile din jurul non-zilnic trei accente, acestea nu par a fi subliniat în special faptul că nu Este cerut de cursul narațiunii, deoarece este construit într-un singur plan - descrierea Ancarului. În ceea ce privește două șoc etsya o linie în al treilea vers ( „și peste-styvaet vvecheru“), acesta nu este asociat cu semnificative fraza sensul-Vym și nuanțe intonație și, prin urmare, nu in toamna, ca să spunem așa, în domeniul ritmic de vedere.
Sunetul versetului se schimbă brusc pe măsură ce treceți la a doua parte componentă. Aici, din descrierea lui Anchar Pușkin trece la contradicția de bază, la conflictul de bază. Există o creștere accentuată intonațională. De două ori a repetat cuvântul "om", dar cu un înțeles complet diferit încorporat în el. Aici - centrul tragediei care a zdruncinat eroul liric. Cum sună vocea lui? Pușkin a adunat aici toate mijloacele de exprimare a sunetului. Repetarea cuvintelor, natural-venno, este repetarea de sunete, acesta este acceptat în rândul următor prin repetarea tuturor „și“ cuvintele de sunet ( „Trimite Ancharov privirea imperioasă“), acest lucru a subliniat reluarea audio nu se regăsește în nici o altă linie a poemului. În fine, această semantică, intonație, umflătură sunetul primelor două rânduri de al șaselea strofa susținut și ritmic.
Cea de-a cincea stanză, după cum ne amintim, se termină pe linia finală cu patru șiruri. Și a șasea stanza începe cu o linie de două bate, urmată de un cvadruple, cu toate stresul pe sunetul de "a". Toate acestea le conferă un caracter deosebit deosebit, individual, datorită cărora aceste linii cele mai importante din punct de vedere semantic și emoțional sună extrem de expresiv, se bazează pe ritm și sunet. Toate acestea dau intonarea acestor linii caracterul cel mai dramatic, care corespunde esenței experienței în sine, în ele îmbrăcate, mai precis - în ele doar cea existentă. <.>
Cea de-a treia parte este povestea unui sclav și are sfârșitul său intonațional și ritmic. Povestea despre merge din nou la liniile de trei șoc (al șaptelea și strofelor al optulea și primul emistih opt strofe), urmată de intonarea de sub-l, și el este linia chetyrehudarnaya responsabil ( „Și a murit picioarele sclav sărac“), urmată de două-șoc ( „invincibil Vlada "), stafa finală. <.>
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: