Pentru a scrie o pictogramă iconografului, sunt necesare următoarele instrumente și instrumente tehnice speciale:
Assist (asist) - o compoziție groasă de culoare brun închis, utilizată pentru lipirea plăcilor subțiri de frunze de aur sau de argint pe suprafața icoanei. Pentru pregătirea sa, vrăjitorul este preparat cu must de bere sau suc de usturoi în cuptor până la starea adezivă. Imediat înainte de lucrare, pictorii de pictură diluează asistentul cu apă, astfel încât să poată desena linii subțiri cu o perie. Stuck pe Assyte aurul păstrează bine și își păstrează strălucirea.
Capul este o bucată de lemn, arsă și strâns ascuțită ca un creion pentru a desena un desen pe gesso.
Grafya - un ac subțire inserat de un ochi într-o tulpină de lemn, pentru a desena un desen pe gesso. Maeștrii greci numiți acul de gravat județean.
Gremok - o spatulă din lemn sau metal pentru aplicarea și nivelarea gesso.
Gulfarba - lipirea compoziției culorilor, imitând auritul.
Placa de icoane reprezintă baza pentru scrierea pictogramei. Este fabricat din tei, mai rar - de pin, brad sau stejar. În secolul al XIX-lea. ca bază pentru icoanele folosite uneori plăci de zinc. Un exemplu poate servi ca imagine a MA. lui Vrubel „Hristos Atotputernic“, „Fecioara și Pruncul“, „Chiril al Alexandriei“ și „Atanasie“ pentru iconostasul Bisericii Sf. Chiril (1885) la Kiev. Pentru a crea o pictogramă mare, maeștrii lipesc mai multe plăci cu un clei. Pentru o mai mare rezistență și protecție împotriva deformării plăcii este legat la partea din spate sau capetele de tepi, bare, dibluri - scânduri de lemn, Karasik - bare mici sau înghițituri hexagonale - caneluri seamănă cu forma bifurcat coadă de rândunică și dibluri. Cheile sunt fabricate din soiuri mai puternice de lemn decât materialul de pe panoul de icoane, cel mai adesea din stejar. În secolul al XI-lea. dominată de dibluri ciocănită în panouri adiacente, în secolul XII - sfârșitul secolelor XIV. - Aeriene din spate și din față, la sfârșitul secolelor XIV - începutul secolului al XVII-lea. - Mortise pe partea din spate, și în secolul XVII. - la capete. Karasik se prăbușește sau se ciocnește în placa de icoane din partea din spate de-a lungul îmbinării longitudinale. Împiedică formarea unui spațiu în locul lipirii și deformării panoului de icoane. În practica modernă de restaurare, crucianul este adesea înlocuit de o înghițitură. Partea din față a panoului cu icoane are o nișă plană în mijloc - arca, înconjurată de un câmp. Arcul simbolizează depozitul altarului, astfel încât acesta conține complotul principal sau imaginea sfântului. În Rusia, în vremurile vechi au numit-o cancer sau sicriu cu relicve, în cele din urmă acest nume a trecut la bord icon. Arca este mai caracteristică celor ruși decât cei bizantini. Din a doua jumătate a secolului al XVII-lea. există icoane fără arcă. Câmpul icoanei este numit marginea sau spațiul din jurul margini al plăcii de icoane, marcat cu o depresiune a părții medii și marcat cu o linie colorată. Pe câmpurile icoanelor icoanelor, scriu timbre. Înclinația dintre câmp și arcă se numește coji.
Plutonul este același cu pictograma sau modelul canonic; lista cu imaginea original sau o copie făcută cu variații minore, cum ar fi, de exemplu, includerea în iconografia Fecioarei de imagini sacre pentru copii în domeniile; stoarce prin.
Kohler - o compoziție colorată, preparată din mai multe culori.
Circled (circular) - busola pictorului de icoane, realizată dintr-o frânghie atașată la unghia cu un capăt. Pentru a desena un cerc, pictorul de pictograme rotește celălalt capăt al coardei în jurul unghiei.
Courant - un dispozitiv cu o bază plană, pe care mesterii le freacă pe pigmenții de suprafață tare pentru starea de pulbere. În vremurile vechi, pictorii de pictură folosesc zgomote de piatră, artiștii moderni folosesc adesea clopote de sticlă. Cuponul de mărimea mâinii este numit o mână.
Lampemzel (picior) - o perie de formă veche de veveriță de 4-5 cm lungime, cu o bucată de carton lipită în centru, pe un mâner lung. Lampemzel master-ul preia o foaie de aur și o pune pe suprafața icoanei atunci când este aurită.
Gesso - grunduire iconic creta bine cernut, zameshennogo adeziv lichid pește (mezdrovogo), cu adaos de uleiuri vegetale pentru rezistența și elasticitatea mierii. În locul cretei, utilizați uneori alabastru sau gips cu adăugarea de vopsea uscată. Gesso aplicat pe icoane pavoloka bord sau în mai multe straturi palemkoy speciale de lemn lopatkoy- și placă metalică apoi aliniate - sau gremkom poskrebanochkoy. Pictorii de pictură au numit mătase, pânză, seceră sau orice altă pânză cu o intercalare rară a firelor, umezită cu adeziv. În secolele XVIII-XIX. pentru pictograme mici ca pavoloka folosit hârtie de scris, și pentru mari - o pânză rară, lenjerie fină fabrica-a făcut sau țesut sortahlopchatobumazhnoy diferite. Pavokoku a pus pe tablă pentru a proteja pictograma de cracare.
Whitewash este un amestec lichid de clei și cretă, aplicat de mai multe ori cu straturi subțiri pe placa de icoane din fața gesso. Spălare de albă îmbunătățește rezistența solului iconic.
Toleranță (bypass, release) - un compus adeziv pentru aur.
Underarmul este o vopsea compozită, constând în principal dintr-un amestec de ocru și cinabar, pentru a crea o roșie atunci când scrie fețe.
Maestrul este un dispozitiv sub forma unei bănci mici pentru sprijinul mâinii în timp ce scrieți pictograma.
Poliment - lichid, uscarea rapidă a compoziției pământului roșu-galben, vopsele fin mărunțite (ocru, sienna, lipan) și alb de ou cu o cantitate mică de grăsimi vegetale sau animale. El este pus o perie pe gesso sub aurire pentru a spori luciu de aur. Politica a fost aplicată de la sfârșitul secolului al XVI-lea.
Potal - foi subțiri de metale albe: cupru, argint sau staniu, colorate în culoarea aurului pentru utilizare ulterioară în loc de aurire. Potal este folosit din secolul al XVI-lea.
Căutat - un desen pregătitor în relief al unei imagini pe hârtie, hârtie de urmărire sau o pictogramă. Retragerea de la vechea izvoda și aplicarea acesteia pe o nouă icoană, pictorii de pictură se realizează manual sau prin mijloace mecanice - traducere. În vremurile vechi, l-au numit "skolok" sau "sample".
Un răzuitor este un portret al unui copac puternic, chiparos sau caprifoi, ascuțit ca un creion. Răzuitorul este curățat sau "răzuit" excesul de vopsea sau linii incorect trase pe pictogramă.
Dezvăluire - vopsea, pe care iconograful "deschide" pictograma, adică pune straturile principale de culoare pe gesso. "Dezvăluirea icoanei" are o semnificație simbolică. Imaginea însăși apare pe icoană, iar iconograful o deschide doar și nu o creează cu mâinile sale.
Рефть - o vopsea de culoare gri, de diferite nuante si intensitate variata.
Sanker este o vopsea compozită de culoare galben închis, galben-verzuie sau galben-roz, preparată din ocru și cerneală. Sankirya topește fețele și părțile goale ale figurii umane. Primul strat al acestuia, cu adăugarea de cinamabar și de alb, este cel mai dens. Există mai multe soiuri de sankiri: "sankir în verde" - cu o predominanță de ton rece; "Un sankir în frumos" - cu o predominanță de ton cald. Dacă tonul general al pictogramei este rece, utilizați "sankir în roșu", dacă "sankirul cald în verde".
Sanochka este un tub dintr-o pene de rață, în care este introdusă o perie veveriță.
Răzuitorul - un cuțit scurt cu capăt rotunjit, pe care pictorii de icoane îl curăță de pe vopsea uscată.
Uleiul de in, ulei topit vechi - vechi pentru colorarea de noi locuri în timpul restaurării icoanei. Spre deosebire de uleiul proaspăt de legume, vechiul nu întunecă vopseaua, ci le conferă transparență.
Frunze de aur - frunze de aur reale, folosite de pictori de icoane pentru icoane aurite
Fatis este o piatră netedă pentru șlefuirea aurului.
CYCLE - ac acul cu un ac - un mâner mic din lemn. Pictorii de icoane folosesc chirilicul pentru a traduce imaginea pe placa de icoane și pentru a împinge modelul ornamental peste aur.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: