Anna Netrebko în rolul principal a devenit eroina incomparabilă a "Aida" din Salzburg,
Fotografie: Salzburger Festspiele / Monika Rittershaus
„Aida“ de Giuseppe Verdi, cu Anna Netrebko Salzburg a atras o mulțime de fani de operă din întreaga lume, inclusiv din Rusia. Prin opinia comună, Netrebko este astăzi prima dona a lui Assolute. Iar cantaretul rus a evoluat fără exagerare, ca regina domnitoare, care a păstrat jocul, deși este rolul - un sclav etiopian. Debutul nemaipomenit al Netrebko într-o petrecere complexă nu poate fi supraestimat. A fost ceva extraordinar - un puternic cantitate, imensă de forță vitală și soprana strapuns, orchestra corpolent Tutti luminos și cor al Filarmonicii din Viena în finala celui de al doilea act. Dar scena de marș triumfal - aceasta este piatra de încercare pe care vocile tuturor verificate Hades mondial: acestea vor fi auzite sau nu.
Dar chiar și acest lucru nu este principalul lucru: Anna Netrebko are în arsenalul ei, de asemenea, un pian uimitor, subtil. În duet finală cu Radames - sonor lama, flexibil ca tenor nobil Francesco Meli - în pragul morții atunci când iubirea a deschis cerul și îngerii auzit cântând, Netrebko oferă o astfel de sensibilitate și puritatea sunetului pe care se pare incredibil.
Piesa de la început a fost poziționată de managementul festivalului ca fiind principala senzație a programului de operă. A crescut interesul pentru premiera viitoare și faptul că Shirin Neshat a fost invitat ca regizor.
"Lady Macbeth of Mtsensk" din Salzburg a fost triumful lui Maris Jansons
Este clar că în actualul peisaj cultural și politic al Europei, Shirin Neshat este mai mult decât o figură cerută. Este o dovadă vie a toleranței europene, a deschiderii față de intențiile artistice, care corectează în mare măsură imaginea europeană a lumii. În acest sens, alegerea Neshat de a organiza „Aida“ - opera orientala scrisa de Verdi o dată comandat mai ales pentru festivitățile în onoarea deschiderii Canalului Suez, - poate părea exact exacte la prima vedere. Indicatori de relații „- altuia“ Femeile și dependența sa de familie și de mediu, libertatea și lipsa de libertate, războiul din Est, confruntarea dintre civilizații - toate acestea Neshat a încercat să vorbească.
Și ce? La examinare mai atentă spectacol Shirin Neshat și echipa ei - set designer Christian Schmidt și designerul de costume Tatyana van Walsum - sa dovedit a fi un tipic "concert în costum." Stipularea faptului că costumele erau foarte frumoase: haina gri-albastru de Anna Netrebko și-a argumentat eleganța discretă cu rochii strălucitoare Ekaterina Semenchuk - Amneris: fiica faraonului în fiecare scenă apare într-un nou (de culoare, dar nu și pe un stil) costum: galben se înlocuiește cu o adâncime albastru și sună roșu în scena firelor lui Radames pentru război. Noaptea templu să se roage înainte de nuntă, Amneris a venit o mireasă într-o haină albă - și a schimbat rochia de mireasa la o înmormântare într-o scenă de judecată și pedeapsă Radames.
În ceea ce privește performanța însăși, fiecare scenă a fost decisiv stabilită statistic și statistic; cele mai neajutorate în sensul de regie au fost scenele masive care sunt în "Aida" - așa-numita operă mare cu balet obligatoriu și procesiuni spectaculoase - atât de importante.
Anna Netrebko și Ekaterina Semenchuk s-au întâlnit la Salzburg acum doi ani în piesa "Troubadour": Netrebko a cântat Leonora, Semenchuk - Azuchenna. Cel mai recent, la premiera "Adrienne Lecouvreur" Cilea la Teatrul Mariinsky, ambii au concurat în lupta pentru inima contelui Maurice. Și din nou, duelul de personaje și voci: de această dată - în confruntarea clasică a lui Hades - Amneris.
Contaminarea motive din Europa de Est și din Orientul Mijlociu, în costume de către Tatyana van Walsum, în conformitate cu Shirin Neshat, este de a sublinia diviziunea: pe de o parte - rafinat Egipteni, în piesa - europenii. Pe de altă parte - vrăjmașii înfrânați - etiopienii, care arată ca refugiați din Orientul Mijlociu. decizia directorului de a sprijini pe deplin scenografii Christian Schmidt: două de design alb simetric potrivit pentru frumos stai jos sau pentru a plasa pe treptele corului: dreapta - guvernul spiritual condus de Ramfis (cea mai adâncă și mai moale bas Dmitri Beloselsky), stânga - Faraon (Roberto Tagliavini), în coroana de aur și mantaua unei tăieri complet europene și a gardienilor săi - toate sondajele în fez și paltoane orientale albe orientale.
Programul de operă al Festivalului de la Salzburg a fost deschis de premiera senzațională a "Mercy of Titus"
Poate că singurul participant la piesă, care a câștigat din decizia regizorului Neshat, a fost dirijorul Riccardo Muti. După părerea lui - totul este bine: solistul se află pe fața scenei și nu este distras de tot felul de noțiuni de director stupid; corul vede bine gestul dirijorului - pentru că este ridicat. Muti a interpretat celebra operă a lui Verdi absolut canonic: acolo unde era necesar - a adăugat căldură și strălucirea italiană pură. Cu bucurie a culminat cu punctul culminant, marsul jubilant a thunderat orchestra. Totuși, a fost creat impresia că Muti citește scorul ca și cum ar fi într-o manieră o jumătate orb, prea încrezător, bazându-se prea mult pe experiența și abilitățile sale - și asta întotdeauna amenință rutina. Nu s-au întâmplat descoperiri interpretative în "Aida", ceea ce pune sub semnul întrebării proiectul grandios al operei de la Salzburg. Într-un astfel de context pitoresc, cântăreții au fost confundați - și au pierdut; Singura excepție era Anna Netrebko. Dupa ce a cantat Aida, ea si-a confirmat locul in istoria operei.
Trimiteți-le prietenilor: