Izvestia: Dacă vrei să îți recitesc povestea în mai multe fraze, vei obține ceva de genul acesta: doctorul tău Garin, un mic personaj Chehov, încearcă să facă ceva bun.
Vladimir Sorokin: Să-și îndeplinească datoria.
Da, pentru a împlini o datorie, dar tot timpul se intervine ceva - elementele, circumstanțele, slăbiciunile proprii. Și până la final nu vine cu nimic. Dar chinezii îl salvează. Dacă interpretați complet pe frunte, se pare că ați scris o carte despre faptul că intelectualul rus va fi salvat de către chinezi.
Nu mă deranjează o astfel de interpretare. Și de ce nu vin și nu ajută. Acest lucru sa întâmplat adesea în viața rusă, când străinii au ajutat-o. Ține minte Oblomov. Din nenorocirea lui - de asemenea, a încercat să-l înșele, să se căsătorească și să-l ruineze - Stolz la ajutat să iasă.
Da, călătorii înghețați găsesc chinezii. Aceasta este o forță externă care deja pretinde că este un participant la viața rusă.
Aceasta este, în "Ziua Oprichnik", și în "Kremlinul de zahăr", iar acum în "Blizzard" nu este doar pentru tine figura chineză? Și dacă literatura secolului al XIX-lea a descris orientarea spre West-Stolz ca pe un german, ar trebui să ne îndreptăm acum spre Est?
Acum, Orientul este mai energic și mai vital decât Occidentul. Europa nu mai are o expansiune. Are nevoie de ajutor. Iar Orientul este energic și gata să învețe spații noi. Și dacă comunicați cu oameni din Siberia de Est, atunci pentru ei chinezii au devenit deja o parte din viața lor. Și nu văd nimic ciudat în asta.
Citezi în romanul tău aproape toate clasicii casnici care, într-un fel sau altul, au atins în textele lor motivele drumului și viscolul - fiica căpitanului lui Pușkin este aproape literal. Ce este o viscolă în Pușkin - în mod clar, în Blok - de asemenea. Și tu?
Acesta este obiectul și obiectul. Atât caracterul, cât și scena. Și eroul și fundalul decorului, împotriva căruia are loc acțiunea. Acesta este elementul care determină viața oamenilor, destinul lor. Mă interesează mai mult să nu scriu despre sistemul de stat, ci despre elementele. De aici depindeau oamenii, depinde încă și vor depinde - aceasta este geografia rusă. Aceasta este mărimea Rusiei, dimensiunea acestor domenii, în mare măsură lipsită de viață, este pierderea oamenilor din aceste spații. Și personajul principal, generat de acest spațiu, este Snowstorm. Și ce se întâmplă - s-ar putea întâmpla în secolul XIX, iar în XX, am descris XXI.
O revoltă a lucrurilor care bântuie personajele de-a lungul căii lor - nu doar o cusătură ruptă, unghiile pierdute și alte probleme - cu care este conectată? De asemenea, cu haosul viscolurilor?
Cu metafizica vieții rusești și a spațiului rusesc. Nu pot spune că am fost inspirat de această literatură, nu am scris cărți când l-am scris. Unul dintre punctele de plecare a fost povestea bunicului meu târziu. Odată au mers în timpul iernii - înainte de război - dintr-un sat vecin pe o sanie. Furtuna de zăpadă a început și s-au pierdut noaptea, deși se părea că era aproape. Și toată noaptea au tăiat sania și au ars un foc mic. Așa că am ținut-o până dimineața, apoi furtuna de zăpadă sa așezat și au plecat. Și, de exemplu, în Norilsk, când începe o furtună de zăpadă, oamenii nu pot ieși. Chiar du-te la magazin, pentru că vor fi târâți din oraș.
În poveste, revolta lucrurilor este, bineînțeles, nerezolvarea internă a vieții rusești și nu există nimic deliberat în legătură cu acest lucru. Câți am auzit povesti despre călătorii de iarnă care au înghețat în timpul iernii, erau sigur că au rupt ceva. Și aceasta este metafizica locului în care trăim. Mult a fost spartă aici. Mașina de stat este spartă aici și nu poate fi reparată - strănută și apoi se așează. Și ce putem spune despre alergătorul de sanie. Poate crăpa în orice moment.
În ce etapă sa descompus mașina mașinii de stat?
Dacă considerăm că domnia lui Grozny este idealul, atunci a început să se descompună. Dar aceasta este o mașină ciudată. Probabil, în mod ideal funcționează numai în vremuri de tirani. Cum lucrează în povestea lui Kafka "Într-o colonie penală". Mă îndoiesc că în Rusia va fi vreodată depistată deloc. În orice caz, la vârsta mea, defalcările vor fi suficiente.
Atunci ar trebui să ne bucurăm că este defect: în timp ce mașina rufelează și tuse, se poate trăi și respira.
Aceasta este viața noastră rusă. Totul vorbește despre recentele atacuri teroriste, de fapt pentru ei, în ceea ce privește furtunile de zăpadă, este necesar să fie tratat ca un dezastru natural. Defalcarea tuturor acestor lucruri, drumurile proaste și faptul că în timpul călătoriilor de iarnă călătorii nu au reușit să găsească calea, pentru că nu este indicat în nici un fel și nimeni nu are nevoie de ea - aceasta este viața rusă. Nu va mai fi alta.
Repetăm în mod constant "viața rusă, viața rusă". Ce este? În absența războinicilor pe un drum acoperit de zăpadă?
Acest lucru nu este înregistrat. Dacă te uiți la clădirile înalte ale lui Stalin - este un fel de apartament. Dar în exterior înțelegeți că acesta este un anumit monument de stat, iar dimensiunea umană nu este luată în considerare. Rusia este un urs alb uriaș, în a cărui lână locuiește populația. Ea își culcă majoritatea vieții, apoi se trezește și începe să zgârie. Și acesta este timpul cel mai groaznic. Și suntem ostatici de aceste dimensiuni, spații. Dacă mergeți prin Siberia cu trenul, veți vedea că vii și plecați, pădurea și pădurea - și nimeni. Și această pierdere umană generează și aceste imagini.
Dacă vorbim despre o a doua realitate, în care personajele tale sunt scufundate din când în când, la un moment dat medicul trăiește efectul unui nou medicament, care este atât de teribil încât viața mai târziu pare a fi o vacanță pentru el. Te-ai saturat sa-i explici jurnalistilor ca nu esti dependenta de droguri si ai decis sa o pui in carte?
Am vrut să fantez cu privire la subiectul drogurilor viitorului: de ce nu ar deveni oribile în efectele de a trezi o atitudine narcotică față de realitate într-o persoană. Că este necesar să stați pe aici. Probabil, de asemenea, îi ajută pe oameni să supraviețuiască cumva în aceste spații. După călătoria sa, medicul îmbrățișează furtuna de zăpadă, îi vorbește în dragoste și este gata să meargă până la sfârșitul lumii.
În textul "Snowstorm" ești extrem de rezervat în joc cu limba: povestea este foarte meticulos desenată sub proza secolului al XIX-lea, dar este monotonă. De ce nu ți-ai permis să experimentezi, deconstrucție?
Trebuie să recunosc că vroiam să scriu un roman clasic rusesc în formă. Mi-am făcut o astfel de sarcină. Poate că e utopic, poate postmodern, dar am vrut mult timp să o fac. Am ajuns la acest text mult timp în urmă, cu mult timp în urmă - chiar și atunci când am scris "Norma", în unele povești. Scrieți o poveste, fără speranță, în multe privințe, despre drumul de iarnă. Winterizer astfel. Aceasta este ceea ce privește limba. Și în ceea ce privește deconstrucția, atunci este stabilită o altă sarcină - este un lucru sigilat. Ca o piramidă. Și am încercat să-l polonez complet.
Nu numai că aveți o ureche sensibilă pentru diferite maniere lingvistice, dar și cea mai largă gamă de voce posibilă pentru reproducerea lor. Este limba pentru dvs. un instrument?
Întotdeauna am devenit un alt scriitor - acesta este principiul meu. Eu aleg un erou și încerc să găsesc un limbaj adecvat pentru el. Nici măcar așa. Eu aleg intonația pentru poveste. "Slanina albastră" trebuie scrisă numai în această limbă și "Queue" - aceasta, și "Trilogia gheții" - asta.
În "Trilogia gheții" limba se schimbă.
Da, se mută în funcție de mutația eroilor. O "furtună de zăpadă" nu a putut fi scrisă într-o altă limbă. Acesta este instrumentul meu - îl folosesc. Îmi permit să devin un alt scriitor.
Și unde ești tu, Sorokin așa cum e?
Nu cred în acest moment despre poziția mea și propria mea afirmație. Mă gândesc la lucruri. Luați Nabokov: există "Gift", și există "Lolita". Este scris într-o limbă complet diferită, pentru că nu există altă limbă. Nu a funcționat dacă Nabokov a decis să descrie febra iubirii lui Humbert în limbajul monoton, detașat-ornamental al lui Dara. Și pentru a descrie starea febrei, transparența lumii, dezintegrarea, fragilitatea, lumea ca o coliziune a energiilor și lupta cu imposibilul și cu spectrul colapsului este limbajul ideal. De aceea, aceste lucruri nu se dovedesc în filme.
Încerc să definesc intonația, eu las lucrurile să sune și ea îmi spune singură ce limbă are nevoie. Pentru "Oprichnik" aveam nevoie de o stilizare energetică bastardă, iar "Blizzard" era spațiul literaturii rusești. Dacă stați în sanie undeva în timpul iernii pentru Valdai și mergeți, nu veți fi Bret Easton Ellis, dar Nekrasov sau Turgenev.
Aici intrebarea este inca in ce - atunci ma despart destul de usor cu aceste stiluri. Nu voi scrie al doilea "Blizzard" și al doilea "Oprichnik". Dacă există o idee nouă, probabil că o voi da respirației libere și voi încerca să găsesc un nou stil.
Și coloanele dvs. din reviste scriu la fel?
Acolo nu acționez ca scriitor. Pentru a vorbi despre propriile lor preferințe gastronomice sau despre ceea ce mă gândesc la vânătoare sau la fotbal, nu este nevoie să trageți întreaga cutie de instrumente acolo. Aceste coloane nu sunt nucleul meu.
Nu este clar care este locul scriitorului. Fiul filozofului Frank a spus: el a locuit în Berlin, iar după el în fiecare dimineață un tânăr sportiv a venit cu un aspect sportiv. Au mers pe biciclete pentru a juca tenis, au vorbit, au vorbit. Și admite că nu ar fi crezut în viața sa că este scriitor. Și acesta a fost Nabokov. Deci, izolarea substanței scriitorului este o idee de tip sfârșit. Toate acestea devin vizibile mai târziu, în ce recepție literară este îngropat oul Kashcheevo. Și cu siguranță nu văd.
Întrucât sa discutat deja despre tehnici, aproape orice text din textul tău are: un truc colectiv sau individual de droguri și o scenă erotică, variind de la sexul marital până la viol în coadă.
O să iau și să scriu următorul lucru fără ea.
Mata, sex și droguri?
Da. Poate că va fi rock'n'roll atunci (râde). Puteți încerca să explicați acest lucru printr-o nemulțumire față de lumea din jur. Dar asta nu înseamnă că vrei să-l distrugi. Vreau mai degrabă să-l extind și să-l completez. În sensul spațial și în cel emoțional.
Doar de la oameni diferiți, din când în când aud o întrebare: "Știi cu adevărat Sorokin? Este el deviant ca și cărțile lui în viață?".
Trimiteți-le prietenilor: