Rusia a început un secol agitat de o nouă serie de acte teroriste violente împotriva cifrelor publice majore. În centrul poveștii - „Organizația de luptă“, acționând la Moscova, în conformitate cu instrucțiunile Comitetului Central să-l asasineze Marele Duce. Patru dintre ele: un tânăr student de Vania, care a venit la teroarea motivelor, potrivit lui, oricine sublimă și ideologică, nu a ucis încă, reconcilia cu adevărat credința lor în teroare, cu credință în Dumnezeu, o cruzime oarbă totală străin, el de fapt o victimă; simplu Fedor de lucru, care a bătut soția lui lovituri de bici la o demonstrație, urând noblețea bogăție nemeritată; Erna, o femeie cu o soartă tragică, bombe de fabricație pentru grup, nu este clar ce sa alăturat mișcării, poate doar din dragoste pentru șeful grupului Georges; Georges însuși, o persoană care în acest fel nu este nou și nu este întâmplătoare, lumea lui interioară este desfigurată, în viața obișnuită el nu sa mai întors, el este încă în căutarea pentru dragoste, dar este posibil.
„Călărețul numit Death“ - filmul este foarte dificil de a urmări - munca grea, el nu da drumul, care deține suspans agonizant constantă. Ramele sunt realizate în întregime din prim-planuri - oameni ca dispassionate și totuși extrem de tensionată: mărgele de sudoare pe frunte, buzele tremurând, cu ochii în căutarea, în mod deliberat non lucioasă, zgârierea urechea lui dicție narator - jocul este atât de precisă încât este aproape imposibil să le suporte.
Imaginea este doar una a subliniat scena sângeroase, este încă o teroare, și în afară de ei înșiși teroriști cu lumea lor interioară inaccesibile, există încă o victimă, și că cel mai rău lucru în teroarea - nu numai direct, ci și inevitabil accidentală, nici nevinovat. Aici directorul este scurt, dar este fără milă cu privitorul, luând cel mai aproape de explozia unui om nu tipa, nu jale, dar dezorientat, surprins amestecând ciot sângeroasă pentru o mână - urmărește mai greu decât doar o expresie a suferinței.
În general, estetica filmului este foarte teatral: de prim-planuri, și a feței extrem de expresiv, și a subliniat dialogul liniștit - toate atenția privitorului atras de jocul actorului. Pe aceeași pânză și stabilește un cadru special - un grup ține ședințele sale în restaurant, în cazul în care pe scena de dans dansator pictat cu fețe exagerate, aproape vopsite. Pentru primii membri ai grupului de timp găsite în măști, liniile lor Stark și voci mute și inserții muzicale c performanță pe scenă a crea un sentiment de ipocrizie nu, nu un dans diabolic.
Nivelul de stres psihologic, erou se arunca cu capul în lumea lui interioară, învecinându-se la durere și nebunie este foarte aproape de Dostoievski, asta ar fi fost filmul - pentru a transmite privitorului toată psihologia eroului, atitudinea lui, nu să stea departe, tras în el, în plus față de va, epuiza, și numai atunci să renunțe. Și acționează Karen Shakhnazarov, care economisesc sufletul publicului și a transforma un unghi complet diferit cu siguranță dureros, dar aparent o lungă perioadă de timp cunoscută tuturor complot.
Doar că cel mai mult film rusesc care nu a murit, și să nu piardă față în urmărirea succesului comercial. Acesta este un film care a păstrat puterea lor și abilitățile lor - a demonstrat impactul posibil cel mai înalt profesionalism pe stadializare publicului și care acționează joc, combinate cu puritatea și construcția cadrului artistic. Printre multe lucrări contemporane, deși nu-i rău, deși promițătoare, chiar și momente de talentat, dar nu se ridica la nivelul de profesionalism pur, „Moartea Rider numit“ - un film rar adevărată artă, o capodoperă.
Mai multe astfel de imagini, iar cinematograful nostru nu numai că ar avea un trecut și viitor, ci și un mare cadou. Și dacă am fi învățat să oferim mai multă susținere a informațiilor, fără a ne limita la interviuri rare aici și acolo, atunci, în general, ar fi fericirea noastră.
Ne vedem la cinema!
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: