Jocul pe majoritatea instrumentelor eoliene este asociat cu utilizarea respirației umane. De aici vine numele lor: vechiul cuvânt rusesc "spirit" înseamnă aer. Corpul sonor al oricărui instrument de vânt este coloana de aer închisă în canalul canalului.
Clasificarea instrumentelor muzicale se bazează pe separarea lor, respectiv pe natura și condițiile de utilizare a corpurilor sonore. Prin metoda de formare a sunetului, prin tipul de vibrator, care aduce coloana de aer în oscilație, instrumentele de suflat sunt împărțite în flaut, stuf și piesa bucală. Flaut (labial sau wheezing)
Vibratorul acestor instrumente este un jet de aer, disecând la marginea ascuțită a deschiderii labiale sau a peretelui trunchiului. Pentru flaut sunt:
- instrumente ocarinelike - diverse fluiere ceramice cu găuri de joc;
- unelte deschise, ale căror trunchiuri sunt deschise la ambele capete;
- Uneltele cu mai multe bare sunt un set de tuburi de diferite mărimi, unul dintre capetele fiecărui tub închis, celălalt deschis;
- fluierul, capătul superior al trunchiului care introduce un manșon, buză sau limbă a interpretului, formând o fantă prin care fluxul de aer este îndreptat către marginea ascuțită a tăieturii găurii de fluier;
- flanșe transversale - instrumente cu un capăt închis (cap), unde există o gaură sonoră, pe marginea căreia este direcționat un curent de aer.
Vibratoare pentru acest grup de instrumente este o placă elastică - un întrerupător (trestie, pishchik). Acest grup include:
- unelte cu limbă liberă: sub forma unei plăci de coajă de mesteacăn, a unei frunze de plante medicinale etc .;
- unelte cu o singură sau dublă batere;
- instrumente cu o limbă de alunecare: armonici, armonici etc.
Vibratoarele acestor instrumente sunt închise în mod corespunzător și buzele colectate ale interpretului. Poziția, gradul de elasticitate și flexibilitate a buzelor și a mușchilor faciali artist, natrenirovannosti lor, rezistenta si puterea atunci când joacă un instrument de suflat numit embouchure. Artiștii de la instrumentele de gura pune strâns buzele muștiucul, și a trimis un curent de aer le face să vibreze. Astfel, spre deosebire de toate celelalte instrumente de suflat la embouchure piesa bucală nu este doar implicat în procesul de producție de sunet, și este un excitator de vibrații directe - vibrator. Deși interpreții pe flaut și instrumentele de stuf ar trebui să aibă, de asemenea, o buza (flautist cu ea direcționează un flux de aer cu privire la tăiat instrument, interpret pe stuful, stuf care acoperă buzele cu ajutorul embouchure sale control al vibrațiilor transmise), este numit instrumente muștiucului ambushyurnymi.
Instrumentele de flaut și de stuf folosite în performanțe profesionale, este obișnuit să se numească ferestre de lemn, în ciuda faptului că nu întotdeauna materialul pentru fabricarea lor este un copac; - instrumente de alamă.
Frecvența de oscilație a coloanei de aer închis într-un tub al unui instrument de suflat (smoală) depinde de lungimea tubului. La creșterea lungimii sale scade frecvența de oscilație (scade smoală) cu scăderea lungimii frecvenței de oscilație este crescută (smoală este crescut). Mai mult, prin creșterea embouchure tensiunii și viteza aerului suflat (pereduvaniya) coloană de aer poate fi făcută să vibreze nu numai în întregime, ci separate de 2, 3, 4, și așa mai departe. G. părți egale. Stâlpul aerului, care sună întreg, dă tonul principal. coloană de aer, divizat în două părți egale, sunet o octavă deasupra terenului în trei părți egale - duodetsimoy smoală mai mare în patru părți egale - două octave deasupra tonul fundamental etc. Această secvență de sunete extras un instrument de suflat prin pereduvaniya .. , numit scara naturală, și sunetele în sine - naturale sau duri. Oboi, clarinet, fagot pereduvaniya vine cu supape „octavă“ speciale. Pentru claritate, oferim o scală naturală, construită din sunet într-o octavă mare (a se vedea exemplul 1).
După cum sa arătat deja, înălțimea absolută a terenului depinde de lungimea sculei a tubului, dar intervalele dintre conotatii sunt independente de smoală de altitudine și întotdeauna rămân constante, între prima și a doua armonica - octava pură, între al doilea și al treilea - al cincilea perfectă, între a treia și a patra - .. o a patra perfectă, etc. intervalele dintre conotațiile cu același nume nu corespunde intervale de temperament egal, dar diferența nu este atât de mare, să nu folosească sunetele naturale în practică. Excepția este al șaptelea, al unsprezecelea, subdimensiunile XIII-XIV, care sunt atât de diferite de sunetele corespunzătoare la scară în mod egal-temperat, care percepute de ureche ca un fals. În ciuda acestui fapt, înainte de inventarea instrumentelor cromatice sunt utilizate pe scară largă în joc pe coarnele naturale și trâmbițe.
Instrumentele muzicale de vânt au fost cunoscute încă din perioada preistorică. Probabil în timpul perioadei paleolitice (.. Aproximativ 80-13 mii de ani î.en) au fost flaut, trompeta, trompeta-shell; în perioada neolitică (circa 5-2000 de ani ien. e.) flaut cu flaut fante de Pan, flaut transversal, tub transversal, conducte cu o singură limbă, flaut nas, țeavă de metal, conducte cu o limbă dublă.
Instrumentele de flaut și de vânt de trestie sunt tuburi goale cu secțiune cilindrică sau conică și uneori și secțiune conică inverso-conică. Cele mai simple instrumente de flaut și stuf au făcut posibilă extragerea doar a unei cantități mici de sunete naturale pe ele. Pe flautul lui Pan, cea mai veche scală de sunet a fost realizată printr-o varietate de tuburi (cu cât tubul este mai scurt, cu atât este mai mare sunetul). Cu toate acestea, schimbarea lor în procesul jocului a împiedicat executarea tehnicii. Sa gândit să încerci să schimbi lungimea coloanei de aer într-un tub prin găurirea în el a găurilor. Gaura deschisă a permis aerului, trimis de către interpret la instrument, să lase tubul înainte de sfârșit, ceea ce a scurtat coloana de aer și a mărit astfel sunetul. Gaura, închisă cu degetul, a restabilit integritatea tubului.
Flautul este utilizat pe scară largă în Egiptul antic (meme - înregistrator cu cinci găuri de joc și Sebi - laterală), Palestina (ugab - flaut deschis longitudinal), în China (paixiao - un fel de flaut Pan, xiao - flaut de bambus longitudinal cu șase deschideri de slot; flaut de bambus cu șase deschideri de sloturi transversale, patru deschideri pentru ajustarea și unul pentru tonul de culoare - di; Xuan - lut flaut fantă longitudinală cu șase găuri), India (Vancha - flaut transversal și layyu - longitudinal) . Într-o măsură mult mai mică, instrumentul a fost distribuit în Grecia Antică și Roma. Această varietate de Syrinx (flaut): flageolet (registru ridicat pentru o varietate de flaut longitudinal) cu deschideri fantă și flaut Pan.
În țările lumii antice, în afară de fluiere, au fost folosite pe scară largă instrumente de limbă. În Grecia antică, unul dintre cele mai îndrăgite instrumente a fost aulos. Instrumentul a fost un tub cilindric sau conic cu 3-4 sau 6 găuri de joc și cu o trestie dublă. Artistul a folosit de obicei două aula simultan. Pe una sună o melodie, pe de altă parte - tonul neschimbător însoțitor. În secolul trecut BC, Aulus a fost îmbunătățit. Numărul găurilor de joc a crescut la 15. Unele dintre ele au fost închise cu inele rotative, ceea ce a facilitat procesul de execuție. Aulos a însoțit spectacole teatrale, exerciții de gimnastică, a folosit și ca instrument militar în campaniile militare. Pythian (low) și coral (high) aulos au fost populare. La Roma, Aulus era numit Tibia.
Egiptul antic a fost larg răspândit de argument. Instrumentul a constat din două tuburi interconectate de diferite lungimi și muștiucuri în formă de cioc, cu limbi unice. Tubul scurt avea 6 găuri de joc, iar cel mai lung avea doar o gaură pentru a trimite aer. Am jucat simultan pe două tuburi, ca pe aula. Spre deosebire de argument, tsummar arab a avut găuri de joc pe ambele tuburi. În China au existat instrumente de ucidere și tip guan și fiul.
Apariția oboei europene este asociată cu două tipuri medievale de oboi de est. Este un zur indian și un castel arab. Muzicienii europeni au folosit modul estic de a juca: bastonul instrumentului a fost complet imersat în gură și a vibrat liber, făcând sunetul foarte tare și monoton. În Evul Mediu, a apărut un izvor al unei trupe de oboe - o familie de vârfuri vest-europene cu un trunchi conic. Țevile discordante și soprane au fost numite shalmei, alto și tenor au fost numiți pomeri, basii au fost bombardați sau pompieri mari de bas. Aceste instrumente aveau o scară diatonică de aproape două octave și aveau construcții diferite. Gama totală a familiei de spițe era la sfârșitul secolului al XVI-lea. cinci și jumătate octave: de la factu la cel de-al treilea.
Îmbunătățirea vântului lemnului se datorează în principal creșterii numărului de găuri de joc. Situate la anumite distanțe unul față de celălalt, ele au început să fie împărțite în cele principale și în deschideri cu supape. Acestea din urmă, la rândul lor, au fost împărțite în deschideri cu supape situate inițial în poziția închisă și găuri cu supape inițial în poziție deschisă.
Găurile principale au făcut posibilă obținerea scării diatonice de bază a instrumentului. De regulă, ele sunt acoperite cu inele (ochelari), conectate cu supape de corecție speciale. Găurile cu supape care sunt în poziția închisă și deschise atunci când sunt presate fac posibilă obținerea pe instrument a tonului modificat. Găurile cu supape în poziție deschisă și închise atunci când sunt presate, sunt utilizate pentru a obține cele mai mici sunete ale instrumentului.
Oboe, clarinet și fagot au supape de octavă. Ele se află pe partea opusă a găurilor principale și îi ajută pe performer să explodeze. Pentru zgomotul octavei, se utilizează aceeași degetare ca și pentru tonul principal (fagonul este mai complicat), numai întreaga scală a instrumentului va suna o octavă mai mare.
Flautul, obiul și fagonul aparțin instrumentelor "octavei". Acestea dau atît vopsea chiar, cît și ciudate. Clarinetul este un instrument "chinting", deoarece atunci când este suflat, el dă o cincime la un moment dat dintr-o octavă din tonul principal. Chiar și aceleași nuanțe nu pot fi obținute pe ea.
Predecesorii instrumentelor moderne de alamă erau scoici și coarne care au apărut în epoca preistorică. Coarnele simple, realizate din coarnele animalelor și chiar colții elefantului, au fost utilizate pe scară largă în acele cazuri când era necesar să emită un semnal care să depășească vocea umană în putere. Aceștia au emis mai multe sunete naturale, timbre-fără caracteristici, cu o predominanță de tonuri scăzute.
În Egiptul antic, Palestina, Grecia, Roma, o țeavă de metal naturală simplă a fost folosită pe scară largă ca instrument militar și semnal. China antică a folosit tevi de bronz da-chun-ku (cu un clopot mare) și xiao-chun-ku (cu un clopot mic). În Antica Indiei au fost distribuite: cel mai vechi instrument de vânt al shankha (țeava din cochilia marină) și sârgul rănii (corn).
În societatea comunistă primitivă, echipajele slaviste aveau cele mai simple instrumente muzicale. Pentru a colecta echipajul și a trimite semnale militare, au fost folosite coarnele. În analele secolelor X-XI. și pe frescele catedralei din Kievul Sophia (secolul XI) există imagini de fluiere și tevi drepte. În cronica Ipatiev din 1151 se spune că mișcarea trupelor în echipele de la Kiev a început cu sunetul conductelor. În timpul domniei lui Yuri Dolgoruky (anii 90, XI, 1157), numărul de trupe a fost determinat de numărul de bannere și de numărul corespunzător de țevi și tamburine.
În secolul al XII-lea. a existat o separare între conducte și coarne. Țevile au început să fie folosite în practică militară, coarnele s-au păstrat, vânat și păstorit. În epoca cruciadelor, tevile au devenit o parte a clasei privilegiate (1096-1270), în sensul că ele erau asimilate cu arme.
Coarnele simple au fost folosite de multe popoare ale Europei până în Evul Mediu. Au existat trei tipuri de coarne: mici (zinc), medii și pline, sau jumătate. Ele erau făcute din cornul unui bivol. În secolul al XIV-lea. trunchiul cornului a început să se îndoaie. Astfel s-au creat vânători îndoiți în formă de inel sau coarne de pădure, iar la sfârșitul secolului al XV-lea și începutul secolului al XVI-lea s-au creat coarne de semnal (postale) mai mici. La începutul secolului al XVI-lea. în Germania, coarnele de corn au apărut în trei rotații.
Îmbunătățirea ulterioară a instrumentelor de alamă se datorează în primul rând reaprovizionării scării lor naturale. Ca rezultat, lung uzkomenzurnyh 12 instrumente posibilitatea de a extrage scara naturală a doua la overtone șaisprezecelea și shirokomenzurnyh scurt - de la două la sasea a opta conotatii. Împreună cu îmbunătățirea instrumentelor din alamă, tehnica de performanță a fost perfecționată. Astfel, la sfârșitul secolului XVII-începutul secolului al XVIII-lea. a existat o nouă tehnică pentru joc - clarino (din clarul latin - clar). Acesta a constat în maximizarea utilizării segmentului superior al scării naturale, unde se stabilește secvența de sunete extrase. Folosirea constanta a registrului superior al instrumentului (trompeta sau cornul) a necesitat performantul cu cea mai inalta calificare. Cea mai mare realizare a acestei tehnici sunt reflectate în lucrările compozitorilor Vivaldi (1678-1741), G. Handel (1685-1759) și Johann Sebastian Bach (1685-1750).
Căutări referitoare la crearea de instrumente de alamă cromatice, cel mai clar trasat de exemplu îmbunătățiri Horn (a se vedea. Horn). Uneori aceste căutări au condus la rezultate complet neașteptate. Deci, experiența de a crea corn cu supape, efectuate în 1760 de F. Kelbelem, a condus la crearea de byugelgornov - instrumente shirokomenzurnyh cu valve au fost utilizate pe scară largă în benzile de alamă.
Mecanismul ventilului, inventat la începutul secolului al XIX-lea. a extins în mod semnificativ posibilitățile instrumentelor de alamă, deși, în timbre, instrumentele naturale au depășit instrumentele cromatice. Mecanismul supapei poate fi de două tipuri: pompă (piston) și rotație. Pompul a fost folosit pentru prima dată de către maeștrii din Berlin, F. Blumel și H. Stölzel, în 1814 pentru cornul francez. Designul supapei rotative a fost creat în 1832 de către P. Riedl din Viena. Mecanismul supapei constă din mai multe tuburi sau coroane suplimentare de diferite lungimi. La fiecare dintre coroane există o supapă dublă, care include coroane în tubul principal și, prin urmare, scade întreaga construcție a instrumentului.
Toate instrumentele din alamă cromată, cu excepția trombonului, sunt echipate cu trei porți principale. În primul rând întreaga structură a valvei picături ton instrument 1, al doilea - de 1/2 pas, al treilea - 2.5 teren. Toate cele trei supape, presate împreună, reduc construcția instrumentului cu 3 tonuri. Astfel, toate intervalele dintre sunetele naturale (cu excepția octavei dintre I și II) sunt umplut cromatic. Trebuie amintit faptul că, atunci când cron scară individual core tub este coborâtă cu precizie la valoarea dorită: pentru a reduce cu 1/2 pas lungimea tubului principal trebuie să fie mărită la 1/15 porțiune a acesteia, pentru a reduce per ton - 1/8, pentru a reduce pe un ton și jumătate - pe 1/5. Când activați două sau trei coroane în același timp - raportul se va schimba dramatic. Astfel, în cazul în care atât prima apăsare a treia supapă, lungimea coroanei va fi mai mare de 1/5 lungimea tubului de bază și o valoare puțin mai mică, deoarece lungimea tubului principal are o primă lungime a fost adăugat Kroon. Când cron toate trei în același timp, această diferență devine și mai pronunțată (în loc de scădere scară globală 3 ton va scadea la 2,3 / 4 culori). Prin urmare, fiecare coroană face puțin mai mult decât designul, ceea ce micșorează ușor sunetul când apăsați orice vană. Dar, cu o combinație de porți, se obțin sunete intonaționale mai pure. Cu toate acestea, în combinații care implică a treia supapă, rapoartele calculate între tuburile principale și cele suplimentare variază considerabil.
Aplicarea în anumite instrumente patra supapă (kvartventilya) permite cromatic umple intervalele între I și nuanțe II, dar, practic, toate sunetele realizate folosind combinații de valve, sunetul este mult mai mare, și prin apăsarea simultană toate cele patru supape în loc de diapozitive 5.1 / 2 Tonurile de bază vor scădea cu numai 5 tone. Totuși, utilizarea quartventilului simplifică combinația supapelor. În plus, utilizarea unui quartventil mărește intervalul instrumentului cu o treime mare.
Mecanismul rocker are un singur instrument - o trombonă (vezi trombonul).
div> .uk-panoul ">" data-uk-grid-margin "
Serviciile noastre
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: