Nici unul dintre scriitori sau poeți nu ar putea face fără utilizarea metaforelor în textul artistic. Un procent mare dintre ei vorbește despre gradul de stăpânire al artei cuvântului.
Aristotel în "Poetică" a declarat corect: "Cel mai important lucru este să fii abil în metafore. Numai acest lucru nu poate fi învățat de la altul - acesta este un semn de talent. "
Marele maestru al metaforei poetice a fost I.S. Turgheniev. Iată un exemplu tipic din povestea "Meadowul Bezhin":
Ya a văzut o câmpie vastă sub el. Un râu mare îl înconjura cu un semicerc; Reflexiile de oțel ale apei, tremurând uneori și vag, marcheau fluxul. Chiar și acum zorile nu erau roșii, dar deja strălucea în est. N-am avut timp să mă plimb pe două verte, pe măsură ce tocmai se toarnă în jurul meu. la început în stacojiu, apoi în roșu, în apele de aur, de lumină fierbinte.
Notă. Absența metaforelor "nu înseamnă absența expresivității unei lucrări artistice. Un exemplu clasic este poemul "Te-am iubit ..." Pușkin "(52, p.45).
O pădure noaptea au vedere indescribably eerie, vis: aceasta a crescut deasupra peretelui, iar în adâncul acesteia, între trunchiurile negre, nebunește darting, sărind fiare roșii, păros. Ei ghemuiesc în jos la rădăcini și îmbrățișând trunchiuri, maimuțe iuti a urcat de luptă cu fiecare alte ramuri, rupte, fluierând, zumzet, uhali si lemn pârâi, ca mii de câini roase oase. Transmis în flux forme variate de foc la nesfârșit între trunchiuri negre, și a fost dansul neobosit al acestor cifre. Aici neîndemânatic cade, se rostogolea, rostogolește pe marginea pădurii un urs mare și roșu și pierde bucăți de păr de foc, se catara, doar pentru miere, trunchi în sus, și a ajuns coroana, îmbrățișează ramură imblanita picioarele ei îmbrățișare purpurii, swinging pe ele, dușurile ace de ploaie scântei de aur; Acum fiara cu ușurință pentru următorul copac, și unde a fost, pe negru ramuri, goale au fost aprinse într-o varietate de lumânări albastre pe crengi rula mouse-ul purpuriu, iar luminoase le muta poate fi văzut în mod clar ceață albastră ca afumat complicat și atât cortexul baril târându în sus și în jos, sute de furnici de foc. Uneori, focul sa strecurat din pădure încet, tiptil, ca o pisică la vânătoare de păsări, și a ridicat brusc fața ei ascuțită, se uită în jur - care apuca? Sau dintr-o dată a fost strălucitoare, flăcări urs-Ovsyanik și se târî de-a lungul sol pe burtă, au tăbărât labe late greblat iarbă în gură uriașă roșie.
V. Mayakovsky în poemul său "La vârful glasului său" creează cu îndemânare o idee metaforică de poezie ca o armată victorioasă bine armată și distribuită:
paginile mele sunt trupe,
în funcție de frontul din față.
Gata și la moarte,
și spre slava nemuritoare.
la bot
Și păsările sunt adormite delicate
Sub aceste vânturi de zăpadă
În fereastra înghețată.
Și el visează un frumos,
Zâmbetul soarelui este clar
Te-am iubit în tăcere, fără speranță,
Acea timiditate, apoi gelozia, noi stârpim;
Te-am iubit atât de sincer. atât de ușor,
Cum poate Dumnezeu să vă dea un iubit pentru a fi diferit.
atractie Paronimic - o tehnică bazată pe apariția relațiilor semantice dintre paronime și paronomazie, de multe ori se face referire la paronomazie literatura de referință. Dar paronomazie - această armonie paronomazie, și anume cuvinte care nu au legătură, nu doar intenționată, un joc de cuvinte, dar vnestilisticheskoe, inclusiv gresitele (vă rugăm să accepte măsuri virgine, stoarce de cinci tone, alegorică bolnav și n.). atractie Paronimic - o podobozvuchy coliziune deliberată, care, în cazul în care nu semantic legate de limba, introduceți-le în contextul în comun subordonare coordinativ sau a contextului sintactic: nu solemnitate, și lenea; nu o abordare istorică, și isteric; Și acum suntem logodită, pentru o viață comună condamnată; Toate lucrurile care au luat în gură. Textul poate fi prezentat și un singur membru al parooppozitsii, iar al doilea este sugerat de context, situația de comunicare și vorbind limba de experiență: Dacă nu aveți un câine, nu este un vecin decoct (glumeț „înțelepciunea populară coreeană.“). După cum puteți vedea, această relație sau sinomizatsii și contiguitate, sau antomizatsii și contrastul. Conform DE Rosenthal, „atracție paronimic corporale și sensul său depinde de gradul de sunet (și literală) se potrivește, de la cuvintele poziție de împerechere sintactice și textuale prin obiectul înrudirea menționate„(69, p.191).
Lângă pădure, ca într-un pat moale.
Puteți dormi - pace și spațiu.
Aceasta este ca o "etapă pregătitoare" pentru formarea unei metafore, forma primară a unei căi în care obiectele comparate își păstrează independența, nu creează un nou concept, o imagine fuzionată. În metafora în sine, astfel de cuvinte acționează într-un sens figurativ - ca o singură imagine. Comparația de aici este "prăbușită" într-o semnificație figurativă:
Există o furtună de zăpadă, o furtună de zăpadă vine,
Sufragulează patul de zăpadă.
În același timp, comparația are caracteristici similare cu cifrele: are o anumită structură sintactică - una este comparată cu alta prin intermediul unor uniuni și alte mijloace.
Deci, comparația este o expresie figurativă, în care un obiect (fenomen, atribut etc.) este comparat cu altul, având o anumită proprietate în măsură mai mare. Profesorul B.V. Tomashevsky distinge trei elemente în comparație: 1) ce este comparat, "obiect", 2) ce este comparat cu ceva, "imagine" și 3) apoi, pe baza căruia unul este comparat cu celălalt, un "semn". Deci, într-o expresie figurativă, fața este albă ca zăpada: "obiect" este o față. "Imaginea" este zăpada. iar semnul pe baza căruia se reunesc aceste concepte este albitatea (alb). Cel mai adesea, comparațiile sunt unite prin sindicate, ca și cum, ca și cum, ca și cum,
Este aproape la prânz. Căldura arde.
Ca un plugar, bătălia se odihnește.
Aici este o comparație clară și imaginativă: o răgazire în luptă este o scurtă odihnă în munca foarte grea - lucrarea unui plugar. Compara:
Peste tot, pe tot terenul, ca într-un mormânt, oamenii se îngroapă de dimineață până seara (ME Saltykov-Shchedrin).
Comparația poate fi extinsă, ramificată. Apoi devine o imagine de comparație. "A fost lansată seara Anna Pavlovna. Veretena din direcții diferite, în mod uniform și fără zgomot, "- citim în romanul LN. Tolstoi "Război și pace". Această metaforă este pregătită printr-o comparație detaliată:
Ca proprietar al unui atelier de filare, plasarea lucrătorilor în locuri, plimbări pe instituție, observând imobilitate sau neobișnuite, scârțâind, ax prea tare merge repede, oprește sau lăsați-l în cursul propriu-zis - și Anna Pavlovna, mersul pe jos în camera lor de viață, venind la zamolknuvshemu sau vorbesc prea mult halbă și un cuvânt sau din nou în mișcare uniformă majoreta, mașină de conversație decentă.
Înainte, vis, boul meu credincios!
Unghii, dacă nu de vânătoare!
Sunt aproape de tine, biciul meu e greu,
Mă descurc și lucrați!
Uitați de roua dimineții,
Mergeți de-a lungul benzii calde.
Boul meu credincios, sunt doar doi dintre noi!
Un alt tip de comparație este o comparație negativă. Juxtapunerea unui obiect cu altul apare aici simultan și ca juxtapunere figurativă. O astfel de comparație este o metodă comună în poezia populară, de la care sa mutat și în ficțiune:
Soarele nu strălucește roșu pe cer,
Nu admira nori albastre:
A mâncat la o masă într-o coroană de aur.
Teribilul țar Ivan Vasilyevici este așezat.
Comparați cu versul din textul melodiei populare:
Atunci nu este vântul care tinde,
Nu un stejar face un zgomot:
Că inima mea geme,
Ca o frunză de toamnă, tremura.
Căprioară cu ureche galbenă, soare
Se uită la fiecare trunchi
- La naiba, femeie! - i-au strigat imediat barba cu o lopata, o lopata si o pană. - Uite, unde ai ajuns, nemulțumit!
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: