Modificarea (din latra alteratio) este o schimbare a pasului de bază al fretului. Semne de modificare: ascuțite - cresterea cu jumătate, coborâre cu jumătate, dublu ascuțită - creștere în ton, dublu - plat - coborâre după ton, semn de anulare a modificării - bacar.
Modificarea vă permite să construiți un anumit fel de armonie din orice etapă a scării, în legătură cu care se formează diverse ghilimele majore și minore. Semnele de modificare a unei anumite chei sunt plasate cu cheia și se numesc chei (valabile pentru toate tipurile de octave până la sfârșitul lucrării sau înainte de schimbarea semnelor).
Sub alterarea se înțelege și agravarea de fretting a sunetelor instabile (trepte) la sunetele unei triade tonice. Acesta servește ca mijloc de varietate melodică și armonioasă. Modificările sunt expuse numai acelor etape instabile, care în modul diatonic sunt separate pentru o secundă de sunetul triadei tonice. Astfel, se obțin următoarele modificări: în majore - a doua etapă se ridică și cade, a patra etapă se ridică, a șasea etapă scade (major armonic); în minor - al doilea pas este redus, al patrulea pas scade și crește, pasul VII este mărit (armonic minore). Modificarea laterală se revelează ca un mijloc luminos de expresivitate muzicală în legătură cu armonie și se găsește nu numai în melodie, ci și în alte voci. Îmbogățind melodia cu tonuri introductive și un interval de introducere, modificarea fretării îi conferă o mai mare tensiune și o aspirație funcțională. Modificarea laterală contribuie, de asemenea, la includerea în armonie a coardelor colorate și a armoniilor. În muzica modernă, bogată în noi formațiuni, modificarea fretting ca mijloc de saturare a țesutului melodic și armonic cu introducerea a pierdut în mare măsură semnificația sa.
Ca urmare a modificării, se formează un fenomen numit cromaticism. Cromatismul este din limba greacă. cromatism - creștere sau descreștere de către un semiton diatonic. Își exacerbează atracția spre următorul pas. Între etapa diatonică și varianta ei ridicată sau coborâtă apare o semiton cromatică; apartenența sunetelor care o formează într-o singură etapă (de exemplu, de-a-face-ascuțite), o deosebește de jumătatea tonului diatonic (înainte de re-plat). Semnele de alterare, care rezultă din cromaticitate, sunt plasate înaintea notelor la care se referă și se numesc aleatoare (valabile numai pentru o octavă dată până la sfârșitul măsurii).
Cromatismul poate fi de două tipuri: scară și modulare. Chromatismul funcționează în condițiile unui sistem de fret și îndeplinește un rol dublu: 1) exacerbează gravitația inconsecvențelor în fundații și 2) formează noi gravitații. În ambele cazuri, cromaticitatea conduce la formarea de noi tonuri introductive.
Chromatismul în melodie este adesea asociat cu așa-numitele sunete cromatice auxiliare și trecere. Auxiliar este un sunet care se alăture pentru un alt sunet pentru o secundă și este introdus între cele două apariții. Auxiliar este cromatic, dacă nu este inclusă în scara diatonică și se reazemă pe al doilea minor la sunetul înconjurător (de exemplu, D-C-ascuțite-G-D sau A plat sare ca în C). Trecerea este un sunet care umple nu mai mult decalajul dintre două sunete diferite. decât pe tot tonul. Trecând o cromatică în cazul în care nu este inclusă în scara diatonică și formează o alunecare a semitones între două sunete diferite (de exemplu, re-re-mi-ascuțit sau la-la-plat sare ca în C).
Cromaticitatea modulară duce la o schimbare a tonajului.
Diferența dintre cromaticitatea modală și modulația nu poate fi întotdeauna determinată dintr-o singură melodie.
Cromatic este numit gamma, constând din halftone. Nu reprezintă niciun fel de frețuri independente, dar este, de obicei, o complicație a scalei majore sau minore prin umplerea de secunde mari cu semifabricate intermediare. În cazurile majore, atunci când se deplasează în sus, toate etapele cresc, cu excepția lui VI, în loc de acesta, VII scade. Când se deplasează în jos, toți pașii scad, cu excepția lui V, în loc de acesta, crește numărul IV. (In Domazhore: Up-to-diez- re-re-diez- Mi-F-F-diez- Sarea și sarea diez- lya- B plat B Bekar -până la Cu-B bemol-. diez sare la-la-bemol- - F-F-E bekar- -lea BEMOL - D-D plat-up). Într-un minor, atunci când se deplasează în sus, toate treptele sunt crescute, cu excepția faptului că I, II scade în schimb. Când mutați ortografia în același nume. (În A minor: A-B-B-bemol- bekar- -până la re-diez- -Re Sharp -fa- F -lea diez- G G diez- cu sare Sharp A, G Bekar. , F ascuțite F-bekar- D-ascuțite din imigrație-D-C-ascuțite bekar - to-bekar- Cu B plat la) .Tonalnost scară cromatică poate fi determinată în mod avantajos coardele de acompaniament.
Dacă cromatismul este o schimbare reală în stadiul diatonic într-o singură voce. despre modificarea poate fi spus, de asemenea, atunci când versiunea diatonică a aceleiași etape este dată înaintea sunetului modificat într-o altă voce sau, în general, nu o precede.
Este cunoscut faptul că interfața pe jumătate ton de sunete, în ceea ce privește intonația întotdeauna sunet tselotonovyh mai clare, astfel încât folosirea efectelor cromatice în melodice și armonice în planurile, de regulă, nu numai că promovează o mai mare „vâscozitate“ textura. dar și o creștere semnificativă a intensității sunetului general al muzicii.
Modificările cromatice ale scării conduc la o schimbare a compoziției chordului intervalului dintre fret. Intervalele și acordurile, în care există pași modificați, se numesc modificați. În ele se formează gravitații puternice și mai puternice.
Teoria muzicii. Alterarea și cromatina. Scala cromatică
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: