Desenul educativ al capului de ghips Gattamelata
Luați în considerare etapele de tragere a unui cap de tencuială.
Ca firesc, să luăm un castron din capul monumentului către Erasmo de Narni, poreclit Gattamelat.
Acest cap este extrem de util pentru desenul educațional, datorită arhitectonicii pronunțate de formă. În termeni mai simpli, planurile (planurile) pe acest cap sunt pronunțate și detaliate.
Într-un anumit sens, opusul acestui cap poate fi considerat un cap vechi de sex feminin, unde toate planurile sunt netezite și studiate cu dificultate.
În prezent, situația este agravată de faptul că capetele de ipsos vândute în magazine populare, arata ca și cum ar fi fost lustruite, ca să nu mai vorbim de piese turnate distorsionate. De exemplu, șeful Gattamelata, care poate fi găsit în saloane, nu mai este similar cu prototipul.
În acest caz, luăm o distribuție a timpurilor sovietice.
Lumina este pusă pe partea superioară, astfel încât volumul să funcționeze, dar astfel încât umbrele din arcurile superioare și nasul să nu fie cât mai mari posibil.
Începem să tragem cu linii ușoare, să nu apăsăm pe un creion. Ar trebui avut în vedere că desenele prezentate aici, în special primele etape, sunt mult mai ușor de tonat în realitate.
Mai întâi, marcați compoziția pe foaie. Compoziția trebuie să fie imediat în proporții și în caracter, altfel în procesul de schimbare și perfecționare a proporțiilor, a pantei etc. se poate schimba foarte mult.
În orice caz, dacă stabiliți imediat ce este important pentru dvs. în compoziția foii, unde este "centrul", atunci cu mici modificări nu va pierde niciodată.
Compoziția unor astfel de desene educaționale este de obicei extrem de simplă, apare întrebarea, de ce, în general, să înfundați acest cap?
Și apoi, că toate principiile pe care le considerăm lucrează în desen și creativitate în general, și nu numai în acest caz particular. Formarea abordărilor și obiceiurilor corecte este utilă pentru viitor. Este puțin probabil să vă pregătiți pentru cărturari de capete de ipsos.
Începem cu linii ușoare, nu apăsați pe un creion din două motive: 1) un model ușor de tonat este ușor șters, adică. este ușor să conduci 2) când presiunea asupra creionului întinde mâna și conștiența micro-tensiunii, intră în mână, apoi în această secundă imediat nu observă natura.
Avem detaliile de bază și fracturile formularului, dar nu uitați că nu suntem acum DETALII DETALIILOR, dar DETALII DRAWING WHITE.
În practică, aceasta înseamnă că ne uităm permanent la natură în întregime și pe întregul desen, încercând să precizăm mai exact proporțiile generale ale capului în ansamblu, rotația, panta și caracterul formei.
Dar, toate aceste lucruri de bază, nu putem să luăm în mod abstract, prin urmare, înțelegem imediat toate momentele cele mai caracteristice, dar fără să se deplaseze peste ele, ci ca și cum ar face-o.
Elemente care sunt mai aproape de noi, dintr-o dată este mai bine să planificați un contrast ușor mai mic decât părțile care sunt mai departe. Din acest motiv, volumul și spațiul încep să apară la începutul imaginii.
În același timp, până când afli că toate detaliile și dimensiunile sunt luate corect, tonalitatea generală a imaginii ar trebui să rămână slabă, astfel încât să o puteți edita cu ușurință.
După ce ați evidențiat principalele relații caracteristice prin ochi, nu este inutil să încercați, pornind de la cele mai mari dimensiuni.
De asemenea, arătând creionul vertical și orizontal asupra naturii și desenului, verificați dacă panta este corect preluată.
De ce este mai bine să începeți cu ochii și numai atunci să începeți măsurarea? Pentru că prin asta, de fiecare dată, dai ochiului tău o mică șansă, cum ai fi hrănit-o. Treptat, el începe să vă justifice încrederea.
Treptat, trebuie să ne ocupăm de arhitectonica formei capului. puteți adăuga lumină chiaroscuro pentru a face un volum imediat.
Acest lucru trebuie făcut în conformitate cu planurile (avioanele) și cu fracturile (forma) capului pe care îl vedeți. Pentru a face acest lucru, este util să vă apropiați, să vă uitați atent din diferite unghiuri.
Pentru a fi bine familiarizat cu aspectul planurilor și fracturilor formei, trebuie să fii foarte interesat de această problemă și să-i observați pe toate capetele de tencuială și de viață pe care le vedeți în fața voastră.
Formarea „obrubovochnye“ capete ar trebui să atragă o mulțime de timp în diferite colțuri și unghiuri. În acest caz, o mulțime de contur pe termen lung pentru 20-30 de minute, o mică (8-12 cm), în dimensiuni, cu unghiuri diferite, dau un beneficiu mult mai mult decât doar două imagini full-size în trei sferturi din stânga și din dreapta, așa cum este cazul în unele școli.
În plus, din punctul în care trageți, nu se poate percepe în mod adecvat toată forma capului.
Prin urmare, nu ar trebui să ezităm să abordăm și să examinăm (uneori - simțim) forma din toate părțile.
Pe măsură ce reușiți să găsiți atât proporțiile globale ale capului cât și detaliile acestuia, puteți adăuga treptat o tonalitate - facem mai activ ceea ce este mai aproape. Din acest motiv, volumul și spațiul apar. Prin spațiu înseamnă că piesele mai active (realizate în figura mai mult contrast) par să fie situate mai aproape decât piesele rezolvate mai ușor. În consecință, și de a face mai mult contrast reprezintă părțile care sunt foarte aproape de noi, în acest caz, este nasul, pomeții proximale, fruntea, aproape de marginea gurii, etc.
Toate aceste transferuri de spațiu ca întreg dau un sentiment de volum total, forma generală a capului - mai mult sau mai puțin asemănătoare cu un ou.
În acest caz, trecerea imaginii de la liniare la tonale, pe care le folosim pentru a compara cu mai multă exactitate totul.
Ea va fi mai ușor de comparat, cu atât mai realist va fi luat tonalitatea; în viața pe care o vedem cu toții în locuri, nu în linii de creion.
Prin urmare, trebuie să continuăm să comparăm până la sfârșitul imaginii.
După cum puteți vedea, detaliile sunt adăugate treptat.
În același timp, cu cât suntem mai încrezători în faptul că principalul este luat corect, cu atât mai aranjăm detaliile. Cu cât este mai concret fiecare loc, cu atât este mai ușor să comparăm din nou întregul. Cu cât este mai ușor pentru noi să comparăm întregul, cu atât este mai ușor să ajustăm locația pieselor mici. Cu cât am lucrat mai detaliat detaliile în prim-plan, cu atât mai mult simțim volumul și relațiile minunate și așa mai departe ad infinitum.
Astfel, conștiința noastră privește în mod constant impresia generală a capului ca întreg.
În același timp, cu cât imaginea devine mai tonală (cu cât formați mai mult tonalitatea reală a locurilor întunecate și luminoase)
cu atât mai importantă nu uităm de multe ori să privim aspectul nefocalizat. Despre ce vorbim?
În viața obișnuită, dacă ne uităm la un obiect, îl vedem clar, în mod specific, toate detaliile la rândul său.
Din acest motiv, punctul nostru de vedere adesea trece de la detalii la detaliu, le examinează, dar în acest moment nu vede întregul - este imposibil să vedem absolut clar multe locuri deodată. Dar acest lucru nu este necesar. Și pentru a vedea în general (într-un sens literar, nu figurativ) - este necesar.
Dacă vă uitați doar la obiectul pe care îl desenați în același timp pentru întreg - va fi un pic neclar. Aceasta este viziunea de care avem nevoie, una care trebuie adăugată în plus față de obișnuitul "sărituri". Încă mai puteți privi cu ochii, nu concentrați - toate acestea se întâmplă de obicei atunci când o persoană se gândește "arată în mod absent".
Există o declarație faimoasă a lui Chistyakov: "Desenați-vă ureche - uită-te la călcâi!" Poți să o tratezi diferit, dar este adevărat - detaliile sunt mai bine plasate în locurile lor, când ești ușor defocalizat privindu-te în întregime subiectul întreg.
Atunci când există o muncă în ton, trebuie să vedem o imagine tonală generală, iar detaliile vizibile clar tind să împiedice acest lucru.
În același timp, cu cât defocalizăm mai mult, cu atât mai multe detalii dispar, cu atât mai bine vedem imaginea de ansamblu, relațiile de bază.
Aceasta este o viziune a relațiilor tonale de bază și ne permite să tastăm corect tonul imaginii.
Este important, în același timp, să nu uităm să comparăm în mod constant și relațiile liniare - proporția capului în ansamblu, amplasarea pieselor mici și mari etc.
Capacitatea de a vă concentra, nu înseamnă că nu trebuie să vă îndepărtați de imagine și să o comparați de la distanță. Dimpotrivă, este chiar mai convenabil și mai eficient să faceți acest lucru de la distanță.
Trimiteți-le prietenilor: