progres imens în cariera mea muzicală a început ziua în care am văzut pentru prima dată stația muzicală Synclavier II la Convenția Societății de Inginerie Audio (AES) mai 1980. „Synclavier“, cunoscută inițial ca „Dartmouth Digital Sintetizatorului“ a fost inițial dezvoltat de un profesor la Dartmouth College de John Appleton, împreună cu fondatorii corporației New England Digital Corp. (NED) de Cameron V. Jones și Sidney A. Alonzo. „Synclavier“ a devenit prototipul sistemului software de hardware și pentru toate tehnologiile viitoare ale neliniare digitale sintetizare de eșantionare polifonică, dispozitive magnetice la un disc și în sistemele sequencer dure, care sunt acum pe scară largă de care se bucură toate industriei muzicale de înregistrare.
Când am auzit sunetul "Siclavir" la convenția AES, am fost complet fascinat de calitatea sunetului. Avea 32 de eșantioane de sunet, precum și memorie digitală pentru înregistrare, adică de fapt a fost un sequencer digital cu 16 piese. Muzicianul ar putea gestiona parametrii de pe panoul frontal sau printr-un terminal de computer. Aș putea scrie note și crea compoziții în memoria lui Sinclavier. Nu a fost la fel de ușor ca și chitara, dar aș putea interacționa cu acest sistem folosind muzica.
"Sinclavir" părea răspunsul la toate visele mele muzicale! Am vrut imediat să mă iau pe mine și imediat am întâlnit o realitate dură ... Această stație costa 40 de mii de dolari! Da, abia l-am scutit de 500 de dolari pe lună pentru chirie. Se pare că mai întâi trebuie să câștig niște bani pentru a permite acest sintetizator. Aveam nevoie să-mi schimb stilul de viață înainte de a putea cumpăra acest instrument.
Am început să îi sun pe toți cei care aveau "Sinclavir" sau pe cei care aveau acces la el pentru a afla cât mai mult despre stația asta. Probabil, am fost foarte supărat, pentru că am întrebat în mod constant o mulțime de întrebări, dar oamenii m-au tratat întotdeauna politicos. Ei au împărtășit generos cu mine timpul, ajutorul și informația. Unul dintre acești oameni era distribuitorul companiei NED, Danny Yeager.
După doi ani de încercări nereușite de a găsi bani pentru a cumpăra un sintetizator sau investitor Danny ma întrebat: „Chiar vrei sa ai“ Synclavier „«»Sigur!„- am răspuns?. Și apoi mi-a spus că a avut acest sintetizator în cămară și mi-l vinde în rate. Am fost încântat! El a trimis postul producătorului pentru a se asigura că acesta este pe deplin operațional și are toate actualizările necesare. Apoi, sintetizatorul mi-a fost livrat, în vara anului 1982.
Am început să-l folosesc pe Sinclavir pentru a scrie muzică. Apoi mi sa cerut să dau o prelegere studenților de la Universitatea din California privind sinteza digitală și am folosit "Siklavar" ca un instrument demonstrativ. Mi sa cerut, de asemenea, să vorbesc despre televiziunea locală în programul privind inovația și creativitatea. Sa intamplat ca acest spectacol sa fie vazut de un reprezentant al companiei Warner Bros Records. El a fost impresionat de povestea mea, ma sunat înapoi și ma invitat la o întâlnire. La această întâlnire, a sugerat să încep să produc unul dintre artiști și, în același timp, mi-a recomandat inginerul de sunet Paul Brown. Acum, Paul este producătorul numărul unu în direcția "jazz-ului neted". Ne-am descurcat destul de bine, am deschis o companie de producție și am început să producem artiști. Sinclavir a fost instrumentul nostru principal. Am avut un sunet pe care alți producători și artiști nu l-au putut repeta, așa că sintetizatorul sa dovedit a fi un excelent instrument de marketing. Fără nici o problemă i-am plătit lui Danny toate costurile și am început să-mi actualizez stația.
El a spus: "Astăzi mi-e suficient, poți veni mâine la sesiune?" Am fost de acord. Apoi, încă n-am avut idee că în acea zi au început cei mai interesanți patru ani ai vieții mele!
Lucreaza pe albumul "Bad"
Am decis că voi lucra cu Sinclavier și voi observa în tăcere acești oameni talentați. În următoarele câteva săptămâni am studiat metodele de producere a tehnicii de înregistrare a lui Quincy și Bruce.
Puțin mai târziu, Quincy a adus basistul Luis Johnson din trupa Brothers Johnson la studio pentru a înregistra piese de bas în mai multe piese pe care le-a interpretat Greg. Se răcește! Cu toate acestea, în curând am început să observ că nimeni nu-i păsa de sincronizarea acestor piese cu "Siklavir". Există multe motive pentru o astfel de sincronizare a tuturor înregistrărilor și am prevăzut deja o posibilă tragedie în viitorul apropiat, dacă această problemă nu poate fi înțeleasă chiar acum. Am decis să-mi rup tăcerea obișnuită și i-am explicat lui Bruce. Mi-a spus că au totul sub control și m-am retras.
Un detaliu interesant: primele două săptămâni, Bruce și apoi, din când în când se face referire la un alt operator „Synclavier“ cu proiectul anterior, și modul în care a făcut acest lucru și că, și modul în care a fost rece, și cât de rece a fost operator. Nu, nici o presiune! Nu puteam decât să ascult în tăcere și să încerc cel mai bine. Dar, odată ce Bruce sa întors brusc spre mine și a zis: „Știi, ești mult mai bine decât (nu vom menționa numele lui).“ Am fost foarte surprins. De atunci, Bruce nu la mai amintit niciodată. Excelent!
Bruce era confuz, fără să știe cum să iasă. Am spus că pot transfera aceste piese la "Siclavar" și să remake totul așa cum ar trebui. El a fost de acord. Și aici a realizat cât de important a fost să sincronizeze toate înregistrările cu Sinclavier. Am remodelat toate piesele care au fost deja colectate, astfel încât să avem o bază pe care să putem lucra mai departe. A fost posibil să jucați în mod repetat orice parte, să schimbați sunetele, să schimbați aranjamentul - da, orice. Deci, "Sinclavier" a devenit un cerc de salvare a vieții în următoarele săptămâni. Am re-înregistrat toate tambururile de la zero.
Într-o zi, Quincy mi-a spus că muzicianul Jimmy Smith va veni la studio. Quincy a decis să aducă un MIDI-instalare Hammond B3 modificat, Jimmy a jucat pe el, atunci am putea scrie în joc „Synclavier“ prin MIDI-instalare si schimba piesa ce ne place. Quincy mi-a spus: „Jimmy este de ajuns, de obicei, doar pentru câteva ia, astfel încât trebuie să-l scrie pe prima încercare.“ Avea dreptate. Nu am avut probleme înregistrate în interpretarea sa „Synclavier“ și chiar eșantionate sunetele de orice, de la instalare Hammond, după ce a părăsit studioul. Mai târziu, Quincy a decis să aplice în Hammond partid crossfading și tranziția sa de la un synth mai modern jucat de Greg. Ca rezultat, această versiune a fost inclusă în album.
În același timp, a fost dezamăgit de înregistrarea noastră despre "Smooth Criminal", iar noi l-am rescris. Noua versiune ia făcut apel la el mai mult, dar nu a sunat suficient de convingător. Voi vorbi despre asta mai târziu.
Christopher Carrell, site de căști Guru
Traducere: Julia Sirosh
Trimiteți-le prietenilor: