Lumea arhitecturii

Oricine a fost vreodată pe insula Kizhi, nu va uita niciodată acest lucru. Barca se alunecă ușor pe suprafața plană a lacului. La început, reperul, care nu se mai poate observa la orizont, se apropie rapid, iar de-a lungul acestei părți apar contururi grațioase ale două biserici și turnul clopotului din cimitirul Kizhi. Apoi, după ce ați pus piciorul pe țărm, pe punțile de lemn așezate cu grijă, mergeți cu ușurință la acest miracol de lemn. Du-te în jurul ei din toate părțile - trei clădiri de aproximativ aceeași înălțime din diferite poziții schimba continuu poziția lor reciprocă. Ele se îmbină într-una, apoi se separă din nou pe fondul spațiului cerească vast. Și se pare că chiar de la acest sol ușor deluros, adăpostită covorul ierbos și presărat cu bolovani pe suprafața lacului denivelata zboară spre așezătorului nori cu voce - douăzeci și două cupole ale Bisericii Schimbării. Ca o turmă de păsări înghețate în zbor. Ca o melodie care sa oprit, dar continuă să sune în aer briza. Aceasta este arhitectura.

Peterhof - Petrodvorets lângă Leningrad. Așa-numitul Parc Jos. Linia dreaptă a canalului se află pe un orizont îndepărtat. Tărâmul simetriei, ordinea regulată, perspectiva axială. Clădiri, copaci, chiar apă - totul este subordonat dictaturilor stricte și maiestuoase ale geometriei. Și asta e arhitectura.

Acum, înainte de rapid la mental în cartierele vechi ale Moscovei. Stoleshnikov Lane, Petrovka, Kuznetsky Most. Aici nu veți găsi nu este ceva care două fațade identice, dar, de asemenea, probabil, cele două clădiri de aceeași înălțime. Motley, un amestec pitoresc de forme, ori și stiluri. Aici este un mic conac în umbră este cocoțat în cea mai mare parte gri a clădirii de apartamente, linii curate ale ordinelor clasice sunt combinate cu pseudo-artistic și de jur împrejur, pe un plasture mic, cum ar fi un set aleatoriu de decor în culisele teatrului, al cărui nume - oraș. Și, care acoperă ochii este haotic, dar într-un fel de diversitate armonioasă, știm: este arhitectura.

Forma perfect sculptată, dominantă în peisajul natural și spațiul interior interior al structurii, o geometrie extrem de riguroasă a structurii și o conglomerare ocazională de case diferite. Ce este arhitectura, dacă prin acest cuvânt îi numim pe amândoi, pe al treilea și pe al patrulea? În ce limbă se referă la o persoană, despre ce vorbește?

Scopul acestei cărți este de a oferi răspunsuri la aceste întrebări dificile. Desigur, un desen expresiv sau o melodie frumoasă pot atrage atenția oricui. În mod similar, ansamblul arhitectural maiestuos al Kremlinului din Moscova sau Piața San Marco din Veneția încântă pe toți cei care sunt chiar noi în arhitectură. Dar cât de mult mai bogată, mai strălucitoare, mai plină percepem o operă de artă, dacă avem o anumită pregătire, experiență, o cultură a percepției. Vizitele la expoziții, muzee, învățăm, deseori neobservate de noi înșine, percepția picturii. Când vom merge la concerte, asculta la radio sau de înregistrare, vom dezvolta o cultură muzicală care dezvăluie pacea surprinzătoare și nesfârșit profundă de Bach și Mozart, Mussorgsky și Prokofiev. Și, la fel cum este imposibil, fără a avea un anumit nivel de cultură muzicală, pentru a înțelege pe deplin muzica lui Șostakovici, este imposibilă fără o pregătire adecvată se pot bucura pe deplin capodoperele arhitecturale ale Brunelleschi sau Bazhenov. Această carte conține începutul cunoștințelor despre arhitectura și câteva exemple din istoria arhitecturii, cel mai necesar pentru a trezi interesul pentru ei ca un fenomen foarte special de cultură și artă pentru a preda mai deplin și inteligent de a percepe opere de arhitectură, marile capodopere ale trecutului ei, Quest dificil prezent și viitor.

Arhitectura este numită cronică de piatră a istoriei. Într-adevăr, aceasta este în primul rând o parte a culturii materiale a omenirii, care oferă informații unice despre viața oamenilor în epoca istorică îndelungată. Cum ar dispărea ideile noastre de antichitate fără ruinele templelor antice grecești, fără forumuri romane, fără străzi și case ale Pompeiilor. Și fără catedrale gotice și castele feudale, străzi înguste și piețe de piață, se poate specula doar despre evul mediu european.

Arhitectura este numită muzică înghețată. Da, ea poartă în sine o armonie de forme care reflectă nu numai viața spirituală a generațiilor plecate, ci și secretele veșnice ale sufletului omenesc. Armonie, care ne oferă plăcere estetică și continuă să ne îngrijorăm, ca un fenomen al vieții moderne. Culoarele Pavlovsk Park langa Leningrad, sub arcadele Catedralei Dome din Riga, vom căuta și găsi nu frumusețea abstractă a linii și forme și imagini spațiale și condiții cu privire la perspectiva consoana și cultura spirituală a persoanei care a secolului al XX-lea.

Arhitectura combină în mod paradoxal rezultatul activității de construcție și vârful creativității artistice. Pe de o parte, tehnologia, organizarea producției, pe de altă parte - arta, vorbind în limba formelor spațiale. Calcul inginerie, cunoștințe științifice și - intuiție, înțelegere creativă a artistului.

Întrebarea cu privire la modul în care funcția și forma sunt legate sunt vechea problemă a teoriei arhitectonice. Noi încă prematur să intre în această problemă, dar o concluzie importantă putem face chiar acum: volumul de structuri arhitecturale este percepută din exterior - forma exterioară - trebuie să conțină utilizat de către om, care este semnificativ punct de vedere funcțional, spațiu interior (este numit interior, dacă vorbim despre o clădire separată). Pur și simplu, puteți intra mereu în arhitectură. Ceea ce noi numim arhitectura este doar o coajă, granița dintre spațiul exterior, deschis și cel interior care determină caracterul utilizării funcționale și, prin urmare, sensul utilitar, utilitatea umană a arhitecturii.

Și aici sunt necesare îmbunătățiri. La urma urmei, puteți intra și la intrare, la avion și la mașină. În unele privințe, chiar și în costumul propriu, care este și o cochilie. Dar cu greu nimeni nu ar veni cu ideea de a apela arhitectura unui fel de vehicul, să nu mai vorbim de un costum, fie că e vorba de un costum dur. Și nu numai pentru că spațiul intern în aceste cazuri, ca regulă, este redus la limită și restricționează sever natura șederii persoanei (o căptușeală de ocean este într-o oarecare măsură o excepție de la această regulă). Particularitatea oricărei construcții arhitecturale este aceea că se află ferm pe teren, spre deosebire, de exemplu, de o mașină, intră întotdeauna într-un anumit loc. Arhitectura este caracterizată de stabilitate și durabilitate, iar aceste proprietăți sunt oferite de design. Designul percepe încărcături mecanice, termice și altele, rezistă tuturor influențelor mediului care amenință să încalce echilibrul de bază al cerințelor, materialelor și forțelor complementare reciproce și complementare.

Deci, funcția, structura, forma. Trei componente ale unui singur întreg arhitectural. Cu două milenii în urmă, vechiul teoretician român de arhitectură Vitruvius în tratatul său a derivat formula acestei triune: "forță - beneficie - frumusețe". Doar Vitruviu poate fi considerat pionier al acestui adevăr, el a înregistrat pur și simplu ceea ce a fost cunoscut de mult generațiilor de arhitecți antice. Dar este în evidența lui Vitruvius că celebra triadă a devenit ferm stabilită în istorie și în teoria arhitecturii și a devenit baza culturii profesionale a arhitectului.

În această formulă, toți membrii sunt egali - dintre aceștia nu există principală și secundară. Una dintre componente este să apăsați celelalte două - iar arhitectura să dispară. Rămâne construcția, ingineria, decorarea, dar nu arta înaltă a arhitecturii. Aceasta este principala dificultate a profesiei de arhitect: capacitatea de a combina lucruri care par a fi incompatibile: raționalitatea și eficiența unei soluții funcționale, fiabilitatea și eleganța designului, armonie și expresivitate a formei. Acest lucru nu este întotdeauna posibil chiar și pentru arhitecții talentați și experimentați.

Noua clădire a teatrului de artă din Moscova pe bulevardul Tverskoy este una dintre cele mai notabile clădiri noi din Moscova. Arhitecții au investit în el o mulțime de imaginație și de muncă creative. În alegerea materialelor de finisare, a soluțiilor color de interior, a detaliilor arhitecturale elaborate cu atenție, se poate vedea dorința de a recrea simplitatea restrânsă și nobilă inerentă stilului tradițional "Mkhatov". Foaier spațios, sală mare, scenă modernă, bine echipată. Dar problema este că auditoriul este slab audibil. Actorii sunt forțați să-și forțeze vocea pentru a transmite spectatorului semnificația a ceea ce se întâmplă pe scenă. Audiența se află în tensiune constantă, ascultând discursul actorului, care, în rândurile din spate ale standului și pe niveluri, pare amețit în tăcere. Nu este vorba de nuanțele psihologiei, nu de celebrul șerpuit al lui Cehov. Tăcerea profundă care face să se estompeze sala aglomerată dispare și fiecare individ se simte ca o parte a comunității de vedere multilateral, îmbrățișată de un singur impuls emoțional, o singură stare de spirit. În această sală nouă și frumoasă, se pare că este imposibil să recreezi acea atmosferă de spiritualitate profundă "Mkhatov", care este chiar esența tradiției teatrale inovatoare stabilită de Stanislavsky. Este imposibil, după cum se spune, din motive tehnice.

Nu pot să amintesc vechea clădire a teatrului în trecerea Teatrului de Artă, construită de minunatul arhitect rus Feodor Shekhtel. Modest în aparență, poate chiar și inconspicuos în rândul altor case, cu o intrare directă de pe trotuar, cu o zdrobire veșnică în hol și foaier. Și cu sala în care a fost creat miracolul. În care principalele nu erau candelabre, și nu tapițeria fotoliilor, și nu panoul pereților, ci acțiunea și cuvântul actorului. La urma urmei, aceasta este principala funcție a teatrului - cu adevărat artistică și democratică (amintim că Teatrul Stanislavsky a fost inițial numit public). Nu este întâmplător faptul că Stanislavsky însuși a acordat o mare importanță arhitecturii clădirii teatrale.

Asta depinde de arhitect. Cât de mult poate crea și, din păcate, cât poate distruge. Și în cazul în care structurile de conducere caracteristici sunt compromise, perturbate, atunci cazul nu poate repara scari de granit, placare fațadă nobil sau o cămară spațioasă. Nu va ajuta nici o fântână frumoasă în foaier, nici mânere de cupru în stilul "Mkhaut". Mai mult decât atât, toată această "frumusețe" devine imediat o frumusețe falsă, o stilizare manierată, străină de adevărata arhitectură, bazată pe unitatea armonioasă a funcției, designului și formei.

Orice încălcare a acestei forme simple și mult mai profundă în formula sa de conținut este în detrimentul arhitecturii. Chiar dacă această încălcare are loc involuntar sau involuntar, sub presiunea unor împrejurări care nu sunt sub controlul arhitectului. Întreaga istorie a arhitecturii este istoria căutării unității organice a funcției, designului și formei, istoria dramatică a luptei pe drum spre summit, indicată de triada lui Vitruvius. Cu aceasta, vom începe povestea despre arta sintetică a arhitecturii.

Articole similare

• Descărcați blocurile de autocad - arhitectura - un set imens de modele!

• Miracol preistoric sau în cazul în care istoria arhitecturii a început în 1983

• Teatrul de teatru de iarnă

Trimiteți-le prietenilor: