În această chestiune, din păcate, nu am cifre specifice care să le aducă, dar pe baza experienței și a cunoștințelor mele despre parametrii de bază ai matricilor, pot să mă gândesc.
În primul rând. Percepția umană de culoare este complet determinată de sensibilitatea conurilor din retina, care, la fel ca matricea, au trei tipuri, fiecare dintre cele trei culori primare. Dar sensibilitatea lor este diferită. In sensibilitatea camerei matrice la aceste culori este diferit de ochiul uman, printre altele, este sensibil la domeniul infraroșu apropiat, și, prin urmare, este utilizat pentru matrici de culoare sunt respinse IR filtru. Pentru transferul natural de culori (natural la om), se folosește un instrument precum balansul de alb. Acesta este cel care ajustează raportul nivelurilor matricei RGB la ceea ce este acceptabil pentru oameni. De modul în care vede.
Al doilea. Fiecare persoană are propria sa opinie despre culoare. Toată lumea are abateri de la un grad sau altul. Gradul extrem de abatere este orbirea de culoare. Există jaluzele cu culoare parțială. Acești oameni au o sensibilitate redusă la una sau două flori. Dar chiar dacă nu luăm un om colorat-orb, atunci putem spune cu siguranță că fiecare persoană are percepția culorilor în mod individual. În film pentru a lua în considerare aceste diferențe nu este posibil, în cifra pe care aveți posibilitatea de a alege pentru tine.
În al treilea rând. În filmul color, sensibilitatea straturilor este potrivită persoanei obișnuite și vor exista atât de multe opinii despre reproducerea culorilor, cât de multe persoane. Amintiți-vă că fiecare dintre producătorii de filme color are propriile "jetoane". Astfel, Kodak a dat culori foarte bogate, uneori chiar exagerate, tonuri "calde". Fuji - a intrat în nuanțe verzi și culori mai puțin saturate. Konica - în tonuri evidente "reci", albastre. Agfa portocaliu nesaturat. Care a fost întâmplător ușor de verificat pentru expuneri lungi, în jur de 1-10 secunde. Fotografiile s-au dovedit a fi pictate în consecință.
În al patrulea rând. Gama dinamică a camerelor moderne este mult mai mare decât cea a camerelor de filmat. Informațiile despre culoare sunt înregistrate mult mai mult. Și cel mai important, "numărul" vă permite să lucrați cu aceste culori.
Concluzie: balansul de alb al filmului este predeterminat în avans pe baza percepției medii și este ajustat la un anumit tip și nivel de iluminare și nu poate fi modificat. Balanța albă a figurii poate fi selectată dintr-un anumit set de presetări pentru diferite tipuri de iluminat sau, în condiții dificile, pentru măsurare. Dacă salvați un cadru fără prelucrare (și cu procesare prea, dar în intervale mai mici), balansul de alb poate fi ajustat ulterior fără a degrada calitatea sursei.
Aici există o mică lovitură. Monitoarele și imprimantele care sunt utilizate pentru procesarea și imprimarea imaginii au același echilibru de alb (aici exagerez puțin despre imprimante, pentru a nu intra în detalii, nu judecați cu strictețe). Deci, pe hârtie puteți obține, și, de obicei, obține un cadru complet diferit de culoare. Pentru a evita acest lucru, aveți nevoie de o cantitate suficientă de cunoștințe și experiență.
Și cu filmul, dacă faci cadru la acoperirea necesară, imprima pe hârtie de aceeași companie că filmul în sine, iar tehnologia procesul acestei firme va obține rezultatul care a fost fondat de către profesioniști de cel mai înalt nivel al companiei.
Pentru a rezuma: în film, în prezența de iluminat dorit să obțineți balansul de alb selectat de profesioniști de cel mai înalt nivel, fără prea mult efort, dar fără posibilitatea de a schimba, și în „cifra“ pentru a deveni un profesionist el însuși, pentru a obține un rezultat similar, dar în acest caz se va deschide orizonturi largi pentru fotografie artistică.
Chiar și cu cel mai bun film, extrădarea culorilor va fi mai slabă decât săpunul din intervalul de preț mediu.
Pentru artist, aparatul foto este oarecum diferit decât pentru noi oamenii obișnuiți. Artistul vede în felul său și transmite ceea ce vede în felul său. dacă vrea să folosească un film, atunci e mai bine pentru el.
Adesea, fotografiile digitale sunt ajustate astfel încât să emită un film
Ai auzit ceva despre spectru? - Acum 5 ani
1) Când fotografiați pe un film, nu vă treziți fără obiect declanșatorul. Oricum, există un număr foarte limitat de personal.
2) Filmul iartă chiar și defectele foarte grave ale expunerii.
3) Nu există zgomot pe film. Cerealele nu se iau în calcul - mai degrabă înnoiesc imaginea. Pe camerele digitale, utilizarea reducerii zgomotului reduce detaliile imaginii.
4) Camera digitală într-o dimensiune de matrice nu depășește o anumită dimensiune cadru de film îngust 24h36mm (disponibil imagine rezoluție 17280h25290 cu pixeli, care este de aproximativ 400 de megapixeli aparat de fotografiat digital nervos fuma deoparte).
5) Unele camere de film vă permit să fotografiați panorame pentru un cadru lung (camere panoramice).
6) Matricele "culorilor" camerelor digitale. Imaginea B / W este obținută prin procesare. Într-o mașină de filmat, puteți folosi un film alb-negru.
Pe scurt. Avem nevoie de o cameră digitală foarte scumpă pentru a compensa toate acestea.
Orice grafica prea leneș să se uite, regulile deprinși site-ului în propriile lor cuvinte pentru a manipula. Mă bazez pe materialul găsit odată. Matricele sunt CCD și CMOS și fiecare are propriile sale gât. Problema principală în megapixeli, dacă nu este suficient de ele, atunci matricea se acumulează mai mult de încărcare pe mai mulți pixeli și o gamă dinamică este excelent, dar progresul este si megapixeli sunt acum ca puricii în toți câinii din cartier, iar pixelii devin mici ca microbii și bine underachieving pe ecran, Narrows gama de luminozitate . Trageți detaliile, pierdeți intervalul dinamic. Vechiul Canon Mk1 cu un număr mic de pixeli pictat o adâncime izbitoare de lumină și umbră, acum este de 27 megapixeli, și o adâncime de cumva renunțat, trage electronica, dar în software de post-procesare, dar rezultatele sunt excelente. - Acum 5 ani
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: