Genuri de jurnalism artistic
Caracteristicile genului eseului sunt detaliate în teoria literaturii. Schița este un gen de frontieră, se află între studiu și poveste (în definiția literară a acestuia din urmă). Din poveste, eseul este diferit prin faptul că reflectă evenimentele și faptele care s-au petrecut cu adevărat în viață, de obicei cu o desemnare exactă a locului și a timpului de acțiune, nume reale ale oamenilor reali. Viața este baza eseului. Și nu poate, în jurnalismul unui alt gen, care ar necesita o manifestare evidentă a talentului, a îndemânării creative, a profesionalismului, ca eseu.
La fel ca raportul este nucleul de telepublitsistiki informații, schiță de bază telepublitsistiki art. Ca metoda de raportare, metoda de schițare se extinde și la alte genuri, devenind una dintre principalele lucrări de publicitate. Schița de pe ecranul TV rămâne unul dintre genurile cele mai complexe ale jurnalismului, care se explică prin combinația organică a studiului materialului documentar și a povestii (mastering estetic al realității). Construite pe o bază strict documentară (concretența faptelor, eroii reali, circumstanțele nejustificate ale relațiilor lor), eseul este îmbrăcat într-o formă generalizată artistic; pentru acest gen este caracterizat de imaginea caracteristicilor, un grad semnificativ de tipificare. Dintre toate genurile de eseu jurnalism i se alocă o structură compozițională specială, aproape de compoziția de lucrări dramatice, și, în acest sens, este mai mult decât orice alt gen de jurnalism de televiziune, dramaturgichen.
Se creează apoi un scenariu literar în care un obiect caracterizat prin detaliu schiță, metoda propusă și natura problemei de cercetare de televiziune, conține structura compozițională descrieri de caractere definită a întregului produs (a se vedea cap. „TV“, scenariul a manualului).
Schița este un gen în care imaginile prevalează asupra informațiilor. Spre deosebire de schița pentru schițare, completitudinea compoziției, adâncimea și logica nu sunt necesare. Schiței de televiziune adesea numit așa-numitele specii de fotografiere, o unitate de cadre interconectate (de exemplu, „Primăvara de la Moscova“, „poduri Petersburg“, „Boulevard“ și m. P.).
Practica televiziunii moderne vă permite să vorbiți mai mult despre stilul eseist, maniera particulară, particularitățile limbii - mai degrabă decât prezența vizibilă a genului eseului. Un exemplu de stilistică eseistă poate servi ca o lucrare în cadrul - limbajul și modul de exprimare a ciclului educațional de vârf "Civilizația" lui Lev Nikolaev.
Marele satirist rus M.E. Saltykov-Shchedrin a scris: „Pentru a satira a fost într-adevăr o satiră și-a atins scopul, trebuie, în primul rând, ca să dea cititorilor simt că ideal de unde este trimis creatorul de ea, și, pe de altă parte, că este destul de clar conștient de faptul că obiectul împotriva căruia este îndreptată agitația ei ".
Satira este foarte diferită de umor, deși ambele sunt menite să provoace râsete. Cu toate acestea, umorul este adesea bun, moale, iar personajele unei munci umorice dau de obicei simpatie publicului. Satira este o revelație, o batjocură de vicii, este un "râs distructiv", "un râs de superioritate".
În ciuda materialității limitate pe care o oferă practica creativă a televiziunii, vom caracteriza cele mai importante genuri satirice.
Feuilleton-ul este principalul gen satiric al jurnalismului. El se concentrează, sintetizează cele mai tipice trăsături care determină unicitatea întregului grup de genuri satirice. La fel ca eseul, feuilletonul presupune o libertate considerabilă de imaginație creatoare în crearea compoziției operei, precum și în alegerea mijloacelor expresive. Utilizată pe scară largă în recepțiile feuilleton ale narațiunii figurative.
Creator foileton teletsikla, care sunt vândute pe scară largă aproape toate posibilitățile de satiră și umor (ironie, sarcasm, grotesc, etc ...), a fost NTV: „Papusi“ în cel mai scurt posibil popularitate timp câștigă, să păstreze un rating ridicat nu este primul an.
Caracteristicile broșurii dezvăluie un alt ciclu, nu mai puțin popular, al "Totalului" lui Viktor Shenderovich. Ambele se adresează problemelor vieții noastre interioare, ceea ce demonstrează și democratizarea politicii de programe a televiziunii rusești.
Bright pamflet filmul „Președintele ordinară“ George Khaschevatsky a primit numeroase premii, inclusiv internaționale, nemulțumirea autorităților din Belarus. Satira a fost întotdeauna o afacere riscantă.
Entertainment Television, audiență de masă determină, pe de o parte, un dactilografiere ridicat un fapt unic, iar pe de altă parte au inițial specificitate perfectă, care necesită o atenție specială, prudență în utilizarea unor astfel de agenți puternici, ca un gen de foileton de televiziune. Este un lucru, de exemplu, scenetă despre bețivi și bătăuși, tipărite în ziar, și cu totul altă galerie de a trăi de tipuri similare de pe ecran. Imaginea spectatorului mărește foarte mult puterea de impact emoțional în comparație cu cuvântul. Dar, în același timp (sau, mai degrabă, tocmai din cauza acestui) un apel la OSD foileton strict documentar este foarte eficient în cazurile în care sarcina a cauzat rezonanță publicului larg, pentru a crea o atmosferă de intoleranță la anumite manifestări ale răului.
Trimiteți-le prietenilor: