tsipe imposibil de a crea un astfel de sistem, care, în timp ce restul B stem înălțimi singur punct pentru fiecare scala stu interes ar fi (în același timp) este potrivit pentru toate LES-ceaiuri intonație pure. Mulți muzicieni care joacă instrumentele lor, cu înălțimea nefixate de sunete, nu letvorennye Satisfăcător scară complet temperat, empiric ajuns la ideea că este absolut exactă, o dată pentru totdeauna set de grade la scara de redare și armoniile imposibile. Abaterile de la temperament (nuanțe izolatoare intona) sunt în joc pe instrumente cu pas nefixate și executarea integrală a proprietății, și un mijloc esențial de exprimare muzical-ximativ. Deși aceste nuanțe subtile de teren în timp ce efectuează într-o situație de concert ascuns impresia generală a condițiilor de masă (armonie, colorat, dinamic, ritm, etc.), ele joacă un rol foarte important în evaluarea emo-țională și estetică de performanță.
În teorie horovedeniyu publicat pentru prima dată locul de muncă, care încearcă să rezume experiența cântăreți intonari, PG a avut o carte Chesnokov „Chorus și management“, în care aw-tor, bazat pe experiența practică pe scară largă a corala Rabo ai arătat unele abateri de la scara temperata ar trebui să fie utilizate în „construirea“ de coral ac-cordonul ombilical. Cu toate acestea, recomandările privind intonarea de grade la scară departament-TION, intervale și acorduri Chesnokov dă în afară de alte mijloace muzicale și expresive și performanțe muzicale vii condiție-VII, se apropie rândurile ca un fel de elemente izolate necesare pentru co-clădire abstract frumos și echilibru coral echilibrat. În acest caz, se identifică conceptul de „ordine“ și „în-tonifiere“, adică prin faptul că și alte „intervale adecvate de tonifiere (sistem orizontal) și acorduri de tonifiere corespunzătoare (funcționare verticală)“ 1. În după-suflare manuale horovedeniyu interpretare persistă Intonarea ca modalitate de a obține un sistem curat și precis. Astfel, I.I. Ponomarkov consideră sistemul drept "intonația corectă și conștientă a sunetelor"; KK Pigrov ca "intonația corectă și precisă a intervalelor melodice
1 Chesnokov P. Corul și conducerea acestuia. - M. 1961. - p. 58.
2 Ponomarkov II Structura și ansamblul corului // Lucrează în cor. - M.,
I960.- С. 89.
Mijloace de a face expresivitate
com și armonice "1; VG Sokolov - ca "abilitatea de a cânta curat, nu fals" 2; VI Lumanare roșie - ca "intonație pură în cântări" 3. Această listă poate fi continuată, dar esența va rămâne aceeași. Pentru unele-Chii diferite formulări Chesnokov și adepții săi definesc operațiunea drept intervale corespunzătoare intonație, și căruia i intonație pevches potrivite ca mijloc de nivelare, „construirea“ sonoritatea coral.
Din punctul de vedere al corzilor - creatorul și tunerul instrumentului coral - această abordare este destul de ușor de înțeles: nu puteți juca pe un instrument frustrat. Cu toate acestea, este de circumstanță ob că corul este un instrument cu smoală xe-nefik cu un relativ liber în tonifiant, permițând valori variație de altitudine pentru fiecare grad al scalei, permite-govo rit privind abordarea intonație cântând ca proces-sous creative, ghidat de reprezentările auditive ale artistului-interpret.
Această idee a fost formulată pentru prima oară științifică și apoi dezvoltată de profesorul N.A. Garbuzova că, pe baza CE-cele de date a confirmat ideea de bandă caracterizat prin percepția umană tere a sunetului și primul pentru a susține rolul intonație ca mijloc de exprimare. Descoperind esența caracterului zonei de pas înalt, cercetătorul a scris: ". muzicieni sunt capabili să memoreze și să învețe Boc nu produc sunete de o anumită frecvență și nu este determinată de frecvență raportul-ing a sunetelor care constituie orice inter-ax și zona, adică teren regiunii, în care sunetele și intervalele de la toate schimbările cantitative co- păstrează aceeași calitate (individualitate) și poartă același nume în acest fel: înainte, re, mi, etc. treia, a treia, a cincea, etc. Cu toate acestea, în funcție de faptul că sunetul reprodus de muzician este la marginea zonei sau în mijlocul acesteia, aceasta dobândește o nuanță specială. Tu nu-fagure nuante de sunete și intervale care aparțin aceleiași zone, eu numesc intonațiile de sunet sau interval; procesul de reproducere în voce cântând sau pe un instrument muzical cu intonații libere de sunete și inter-
1 Pigrov K.K. Ghidul corului. - M. 1964. - p. 41.
2 Sokolov Vl. Lucrează cu corul. - M. 1967. - p. 64.
3 Krasnoshcheko VI Întrebări despre dans. - M. 1969. - P. 250.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: