Tehnologia de pictura in ulei, regulile de baza ale vopselelor de ulei - somnolenta ca gen

Din punct de vedere optic, vopselele sunt împărțite în două grupe:

Primul grup - vopselele principale ale corpului: plumb alb; cinnabar mercur; Galben neapolitan; portocaliu de cadmiu; cadmiul este întunecat; media cadmiului; lumina cadmiului; cadmiu roșu; lumina verde cobalt.





Proprietăți speciale ale vopselelor enumerate: ele sunt ușoare în natură, foarte dense și opace, tonul lor nu depinde de legătura cu uleiurile. Uleiul le conferă o strălucire caracteristică, fără a le schimba în ton, adică nu sunt făcute din ea mai întunecate sau mai deschise. De asemenea, defectele acestor culori nu își schimbă tonul.







Al doilea grup - vopsele de glazură - transparente și translucide: ultramarine; kraplak; volkonskoite; smarald verde; Van Dick este maro; ars Siena; umber naturale. Aceste vopsele, purtate cu ulei, se întunecă și diferă foarte mult în funcție de culoare și de tonul lor, în stare uscată, în pulbere. Uleiul își îngroață culoarea și tonul, le conferă transparență, profunzime și sonoritate. Aceste vopsele, aplicate tragând pământul, luminează, se estompează, devin opace, pierd transparență și sonoritate.

Pictorul scrie rar vopsele de ulei direct din tuburi. Cel mai adesea, vopseaua trebuie diluată pentru ao face mai fluidă, pentru a accelera uscarea acesteia sau pentru a menține strălucirea, pe care, de obicei, o pierd atunci când este uscată. În acest scop, sunt utilizați diferiți solvenți, lacuri etc. Cu toate aceste fluide și compuși, artistul trebuie să fie foarte atent, deoarece utilizarea necorespunzătoare a acestora poate distructive să acționeze asupra picturii.

Pentru a face vopseaua mai ușoară, se diluează adesea cu același ulei pe care se îndepărtează vopselele. Dar acest lucru nu trebuie făcut. Excesul de ulei este foarte dăunător pentru pictura: provoacă îngălbenirea și, uneori, încrețirea și crăparea stratului de vopsea. În cazurile în care vopseaua este pregătită atât de lichidă încât curge sau dacă un surplus de țiței curge din ea, este mai bine să înlăturați acest exces. Pentru a face acest lucru, vopseaua este pătată pe o foaie de hârtie care absoarbe o parte din ulei și o colectează din nou cu o spatulă. Trebuie să faceți acest lucru repede, altfel vopseaua se poate transforma într-un chit gros, pe care nu îl puteți scrie. Terpentina uzuală rusească, condusă din cioburi de pin și molid, nu este potrivită pentru acest scop. Se evaporă nu toate, ci lasă în vopsea un reziduu lipicios, o pictură puternică în negru. Kerosenul nu este, de asemenea, potrivit pentru lichefierea vopselelor. Se evaporă prea lent și, prin filtrarea prin vopsea îngroșată, face găuri microscopice, dând vopselei un aspect mat, pe lângă faptul că lasă depuneri dăunătoare vopselei.

lacuri Scenic reprezintă 30 procente soluție de rășini pinen, lac copal excepția cazului în care soluția de rășină copal in ulei de in.

Următoarele tipuri de lacuri utilizate ca aditivi pentru vopsele de ulei: mastic, dammarny, fistic, fisticul acrilic și copal.

Lacurile sunt folosite pentru a acoperi vopselele uleioase și tempera.

Diluanți pe bază de ulei:

Diluanții de vopsele de ulei sunt solvenți organici, capabili de evaporare relativ rapidă.

Thinner No. 1 este un amestec de terebentină terpentină și alcool alb, luată în raport de 1: 1. Se utilizează numai pentru diluarea vopselelor de ulei de schiță, a pastelor de relief și pentru diverse scopuri auxiliare.

Thinner No. 2 este un spirit alb, o bucată de ulei, o fracțiune formată între benzină și kerosen. Este folosit ca diluant de vopsea, utilizat pentru spălarea periilor și paletelor. Pentru diluarea lacurilor diluantul nr. 2 nu este utilizat, deoarece are o capacitate redusă de solvent și o permeabilitate mai mare decât cea a pinenului.

Thinner No. 4 - pinenul este fracțiunea pinenei din terebentina turpentină, în care părțile îndrăznețe ale terebentinei sunt separate. Pinenul oxidează mult mai puțin decât terebentina, care nu este recomandată pentru utilizare în pictură, este predispusă la îngălbenire și osmoleniem. Pinenul este utilizat ca diluant pentru vopsele și lacuri în procesul de vopsire. Când vopselele sunt diluate cu pinen, luciul lor este redus [7, p.154].

Elemente de bază pentru pictura în ulei

„Baza pentru pictura - este orice material existent fizic sau suprafața pe care vopseaua este aplicată pe metal, lemn, pânză, hârtie, cărămidă, piatră, plastic, velenivaya hârtie (velină, hârtie de calc), pergament, ipsos, sticlă. Cu toate acestea, câteva dintre ele sunt baze convenționale pentru pictură în ulei; Acestea sunt împărțite în două grupe: elastice (flexibil) cadru, care includ pânză și hârtie, și dur, lemn combinarea, foaie Fibrocarton, fibrolemnos, panza pe carton, carton si metal.

Cea mai populară și mai răspândită bază este pânza. Cu toate acestea, statutul de pânză ca bază standard este relativ tânăr. Pictorii vechi au preferat să lucreze pe baze de lemn. În prezent, mulți artiști preferă să lucreze pe baze elastice. Cu toate acestea, pictura pe panouri are aderenții lor, iar această alegere oferă posibilități estetice unice.

Oferim o scurtă descriere a fundațiilor utilizate cel mai des de pictorii contemporani.

Canvasul este strâns legat de chimia vopselelor de ulei. Stofa de lână este fabricată din fibre de plante Linum usitatissimum - cea a cărei semințe sunt utilizate în producția de ulei de semințe de in. Ce face o pânză de lenjerie atractivă? Aceasta este forța și, în principal, frumusețea. În comparație cu alte țesături, țesătura de îmbrăcăminte nu are un model mecanic corect și uniform, datorită particularităților de țesere a firului. Inul arată întotdeauna prin textura vie prin straturile aplicate de vopsea. Varietatea texturilor unei pânze de îmbrăcăminte de artă este determinată de numărul de fire per inch. Pânza de pânză de textura medie conține aproximativ 79 de fire per inch; pânză de textura netedă - așa-numita "calitate portret" - conține de la 90 de fire sau mai mult. Lenjeria poate fi unică și dublă. Țesătura țesăturii duble este mult mai puternică, mai greoaie, mai densă și, desigur, mai scumpă decât o singură țesătură. Este mai acceptabil pentru picturile mari.

Bumbacul ca bază este o alternativă modernă la in. A început să fie folosită în scopuri artistice în anii '30 și de atunci popularitatea sa a crescut de mai multe ori. Spre deosebire de panza de bumbac din in, nu ocupa o poziție atât de prestigioasă, mai mult, el a primit recenzii negative în presă. Unii au numit-o complet nepotrivită pentru pictura. O astfel de viziune nu poate fi numită pe deplin justificată, deoarece bumbacul are anumite avantaje. Acesta este un material durabil și ieftin. În comparație cu firul de bumbac din in, este ceva mai subțire și mult mai uniform, ceea ce afectează textura țesăturii. Prin urmare, în comparație cu pânza de in, bumbacul nu are o suprafață la fel de interesantă. Pe de altă parte, țesătura de bumbac este mai stabilă decât inul, care are tendința de a se extinde și de a contracta în funcție de umiditate, provocând astfel apariția unor "valuri" caracteristice de-a lungul granițelor panzei.

Tesatura sintetica, creata in secolul al XX-lea, in multe privinte depaseste ambele panglici de bumbac si lenjerie de pat. Poliesterul complex este un material durabil și foarte rezistent. Este mai stabil în ceea ce privește dimensiunile decât inul și este mai puțin sensibil la efectele acide ale vopselelor cu ulei. Nu este putred, nu are tendința de a se extinde sau de a contracta, în funcție de umiditatea mediului în care se află. Pe baza de poliester pot fi utilizate aceleași soluții de grunduri și adezivi utilizate cu substraturi din in, din bumbac sau din bumbac. Una dintre caracteristicile principale ale unui poliester complex este lipsa totală a texturii. Acesta este un material complet neted.

Iuta este făcută din cânepă - un material din care se produc frânghii și frânghii puternice. O pânză realizată din această fibră naturală puternică are un model țesut uniform, cu textura pronunțată. Acesta domină vizibil alte elemente ale picturii. Este o bază ideală pentru lucrul în stilul aplicării viguroase și pastă a vopselelor. Decalajul dintre firele din panza de iută este larg, așa că trebuie să fie pregătit de două ori.

Sol pentru pictura

Pământul, închizând porii pânzei, format din intersecția firelor bătăturii și a bazei, face suprafața sa omogenă și îi conferă culoarea dorită. Grundul protejează pânza de pătrunderea în ea a vopselelor, liantului și diluanților. Acesta conferă suprafeței panzei capacitatea de a ține vopseaua. Când se păstrează panza, solul nu trebuie să se întunece sau să se înroșească (îngălbenirea pământului este cauzată de menținerea acestuia în întuneric). Pe partea posterioară a panzei primate nu ar trebui să existe urme de penetrare a adezivului sau a solului.

Panza întinsă pe targă este lipită cu o soluție de 15% gelatină tehnică sau adeziv de pește înainte de amorsare. Panza este lipită de două ori. Prima dată când este lipită cu un lipici rece ca gelul, pentru a bloca găurile din panza. Adezivul lipici este aplicat de o perie de pantofi, excesul de adeziv este îndepărtat cu o riglă metalică. În același timp, rigla este ținută la un unghi ascuțit, apăsând-o pe pânză. După 12-15 ore, atunci când calibrarea se usucă, este tratată cu piatră ponce sau cu o țesătură de șmirghel pentru a netezi suprafața. Cel de-al doilea adeziv este realizat cu același adeziv, dar acum este folosit în stare lichidă, pentru care este încălzit într-o baie de apă. Paste se aplică în două sau trei straturi, în funcție de tipul de pânză. Fiecare strat succesiv se aplică după 12 până la 15 ore după uscarea precedentă.

Baza pentru panza - un cadru pe care este întinsă o pânză, calitatea subcadrul poate depinde de calitatea muncii efectuate, deci subcadrul trebuie făcută din lemn bine uscat, menținând raportul dintre lungimea și lățimea barei, precum și necesitatea unor mijloace suplimentare de consolidare a subcadru șasiu.

Reguli de bază pentru lucrul cu vopsele de ulei

Să enumerăm regulile pe care vopselele de ulei ar trebui să le aducă aminte și din care să nu se retragă, dacă vrea să-și salveze munca de mult timp.

* Nu utilizați un grund de ulei uscat insuficient.

* Nu scrie pe panza de ulei veche, de lungă durată sau pe picturi vechi, care nu și-au pregătit suprafața pentru adoptarea vopselei cu ulei.

* Nu scrieți pe un teren negru, roșu închis, prea luminos sau excesiv de întunecat.

* Când pictura în mai multe straturi nu supraîncărcă stratul inferior de vopsea și nu introduceți vopsele prea uscate în ea.

* Nu aplicați un strat secundar de vopsea pe stratul care nu este suficient de uscat.

* Răsturnați temeinic locurile care urmează să fie rescrise sau distruse.

* Nu adăugați exces de ulei la vopsea.

Nu abuzați de diluanți și de deshidratanți.

* Nu intrați în tabloul de kerosen brut, terpentină cu miriște și necunoscut din ceea ce formulările pregătite.







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: