Femme Fatale, Fatal Woman - o misterioasă, inaccesibilă, singuratică, aducând nenorocire. Această imagine iconică apare pentru prima dată în mijlocul secolului al XIX-lea.
Dar nu în viața reală și nu în modă, ci în literatură. A fost inventat de scriitori și dramaturgi. De asemenea, au venit cu acest nume de personaj - Femme Fatale. Aceasta este o doamnă, o întâlnire cu care devine fatală pentru eroul parcelei: o trezorerie plină de bani, o crimă, un duel, o închisoare, o sinucidere. Rezultatul este întotdeauna fatal și nu rar și letal.
Dar caracterul literar și imaginea modei nu sunt același lucru. Din punct de vedere al parcelei la femme fatale ar putea fi atribuite, și Cleopatra, a dus la prăbușirea lui Anthony, și Lolita, pentru a ruina viața lui Hubert, și Carmen, și Nastasia, și chiar Regina zăpadă, atracția la care aproape costat viața băiatului Kai. În literatura de specialitate mondială, cinema și în viața reală există multe Vampiress, mondene și cățelele matusi scandaloase, care au distrus viețile multora dintre henpecked.
Este un alt lucru - imaginea de moda a Femme Fatale. Pentru că modul de complot nu este suficient, are nevoie de o imagine vizuală. Și se pare deja în secolul XX - la Hollywood din anii 1930. Iar cea mai perfectă întruchipare a acesteia este creată de către femeia suedeză Greta Gustavson, care a coborât în istorie sub numele de Greta Garbo.
Când jurnaliștii moderni repetă fără sfârșit o frază rescrisă una de alta: "Greta Garbo este o actriță de geniu a secolului XX", cineva are impresia că nu au văzut niciunul din filmele ei. După părerea mea, piesa actorului Garbo a fost, pentru a spune ușor, departe de geniu: timbre, falsitate, artificială. Dar geniul era imaginea ei. La urma urmei, o imagine elegantă este aceeași lucrare de artă ca, de exemplu, o imagine, o simfonie sau o poezie. Și aceasta nu este mai puțin o contribuție la cultura civilizației decât un rol talentat jucat.
Greta Garbo nu joacă bine, dar cât de bună este! Ce armonie a trăsăturilor ascetice și a prelungirii spirituale, o rădăcină rece și o linie neagră pe care o obosescékah, voce joasă și buze bine definite! Dar meritul principal al lui Garbo este că a reușit să-și exprime vizual întreaga gamă de caracteristici asociative ale imaginii femeii fatale: dramă, singurătate, frig, inaccesibilitate, mister și doom. Toate acestea pot fi citite doar în fața ei, fără a fi deloc înfundate în complot. Această gamă de asociații a fost creată de Greta Garbo. Prin urmare, nu este o exagerare să spunem că ea este primul creator al imaginii Femme Fatale.
Imaginea femeii fatale chiar și cu o întindere nu poate fi numită sexy sau seducătoare. Este rece, dar paradoxal magnetic. El nu atrage la sine o promisiune de plăceri ușoare, ci un mister intrigant și un prevestitor de pericol. Cu alte cuvinte, semnul strălucitor de neon la intrarea în abis "Nu te apropii - mortal!" Este cea mai bună momeală pentru aventurierii cu minte romantică.
Cu toate acestea, această descriere nu este povestiri repovestire filme Greta Garbo - aceasta este doar asociația, care dă privitorului imaginea ei, îmbrăcat în costume și monologurile Mata Hari, Marguerite Gaultier, Anna Karenina, balerina Grushinskiy sau Regina Christina. În acest caz, elementul principal al imaginii vizuale a Garbo nu a fost rochia ei sau coafura, și ochi - sau, mai degrabă, machiaj ochi. O linie neagră clar desenată pe pleoapa superioară și câțiva milimetri pentru a coborî la colțurile exterioare ale ochilor. Este în aceste milimetri - secretul magnetismului dramatic al privirii ei. Suferința, singurătatea și frigul rafinat erau pictate pe fața ei printr-o cămașă neagră aproape de genele ei.
Mulțumită lui Greta Garbo, imaginea lui Femme Fatale devine fantastic populară și evocă un val de imitații. În primul rând, la Hollywood - imaginea actrițelor din anii 1930: Anna Sten, Tallulie Bankhead, Joan Crawford, Norma Shearrer și, bineînțeles, Marlene Dietrich. Și deși Dietrich, spre deosebire de Garbo, nu avea caracteristicile impecabile, ea a adus această imagine perfecțiunii cultului. De dragul imaginii lui Femme Fatale, ascultătoare de dictatura regizorului Josef von Sternberg, ea a pierdut zece kilograme și a efectuat o operație plastică. Apropo, von Sternberg a adăugat încă un secret arsenalului mijloacelor vizuale ale femeii fatale - lumina de vârf în planurile mari. În raza de lumină greu direcționată de sus, trăsăturile simple ale chipului lui Marlene Dietrich s-au transformat într-o mască rece și misterioasă impecabilă.
Dar imaginea lui Dietrich nu era o copie exactă a lui Greta Garbo. În spectacolul ei, femeia fatală dobândește nuanțele de sofisticare rafinată boemă și senzualitate moartă, și în loc de suferință melodramatică - unele uimitoare doar indiferența ei decadentă inerentă. Ursul ei ușor de batjocorit părea să spună: "Nu are rost să rezistăm Rockului. Sunt sortită. Și tu, care te-ai îndrăgostit de mine, sunt sortită mie. "
Popularitatea imaginii lui Femme Fatale la condus până și la cinema sovietic, deși numai o singură dată - în filmul "Circul" din 1936, interpretat de Lubov Orlova. Deoarece muncitorul muncitor sovietic nu a putut fi fatal prin definiție, regizorul Grigory Alexandrov a trebuit să vină cu Orlova: Marion Dixon - o stea străină de circ, cu un secret teribil în trecut. Adevărat, filmul acestui film este aproape singurul exemplu din istorie, când romanul cu femeia fatală se termină cu un sfârșit fericit: Femme Fatale se căsătorește, ia cetățenia sovietică și schimbă imaginea într-o imagine mai optimistă.
Femme Fatale iese din modă în mod dramatic - în 1939, și vinul celui de-al doilea război mondial. În loc de „Femeile au ruinat viața“ este „O fată care te așteaptă din față“ la moda. Greta Garbo părăsește filmul, Marlene Dietrich întreruptă de roluri în comediile minore. În cinema, în reviste de modă și albume de familie vine un nou personaj - un prostănac cu fața rotundă, mereu râzând ca Betty Grable și Lyudmila Tselikovskaya în rochie cu buline cu mâneci-felinare și șosete albe. Fatal femeie pentru mulți ani devine un sinonim pentru vechea modă.
Pentru ca "bătrânul" să devină din nou "nou", acesta trebuie uitat în mod corespunzător. Acest lucru se întâmplă abia în anii 1970. Dar, până acum, datorită revoluției sexuale, omenirea a uitat deja să moară de dragoste. Pasiunile melodramatice ale cinematografului dinainte de război din generația nouă provoacă doar un zâmbet. Dar imaginea vizuală a lui Femme Fatale a început din nou să pară elegantă, totuși, exclusiv în nominalizarea "retro".
Aparent, magnetismul misterului, dramei și singurătății nu și-a pierdut relevanța în secolul XXI.
Programul seminarului. Puteți înregistra o cerere preliminară de participare AICI.
Reprezentantul oficial al Școlii de Imagini Bogomolov din Irkutsk: compania IRIDA, coordonatorul Irina Vinichenko, tel. (+7902) 1718028, (3952) 54-67-89, [email protected].
Trimiteți-le prietenilor: