Cu permisiunea ta - o altă porțiune de sfaturi dăunătoare.
Scriitorii novice se tem cel mai mult de faptul că scenariul lor va fi furat. În mod ciudat, scenariile lor, în cea mai mare parte, nu sunt pur și simplu de valoare, dar reprezintă valoare NEGATIVĂ, adică pentru a le elimina, este necesar să nu aruncați scenariul și să scrieți unul nou, pentru a uita pentru totdeauna despre scenariul lor.
Cu tot respectul, colegii, este așa.
De ce se întâmplă acest lucru? Ideea este că, în opinia mea, scriitorii începători ar trebui, în primul rând, să participe la o problemă complet diferită. Ei nu știu cum să fure corect ideile.
Nu vă place ideea de a fura ideile celorlalți? Vrei să fii prin, originală și cristalină?
(Alphonse Alla "Bătălia negrilor într-o peșteră neagră în noaptea adâncă", 1893)
Apoi - experiența lui de viață. Ceea ce învață de la alți oameni. Ce îi este predat la școală, ce spun părinții săi, ce ia de la fiecare persoană pe care o întâlnește.
Și, în sfârșit, a treia sursă este o realitate secundară. Acestea sunt reflecții ale realității create de alți creatori. Acestea sunt cărți, filme, muzică, arte plastice.
(Paul Biyo, "Lupta de noapte a negrilor în subsol", 1882)
Care dintre aceste surse poate fi considerată o sursă "cinstită", necomplicată pentru creativitate? Primele două. Este logic?
Cu toate acestea, suntem influențați în mod egal de toate cele trei. La fel de greu de absorbit în noi înșine cuvintele tatălui și replica eroilor din filmul dvs. preferat.
Bineînțeles, putem distinge tatăl nostru de eroul filmului. Dar arhetipurile pe care le-am învățat, modelele comportamentului și imaginile provin de la toate cele trei surse și se amestecă într-un singur cap.
Mai mult, dacă nu primim aceste arhetipuri, modele și imagini de undeva - nu au nicăieri în capul nostru să le ia.
(Gustav Dore, "În întunericul impenetrabil, se pierde începutul istoriei Rusiei")
Avem un exercițiu în atelier - descriem o plimbare în jurul orașului, în care nu am fost niciodată. Acesta este un exercițiu foarte puternic, care ajută la înțelegerea a ceea ce sunt realizate imaginile materiale.
Cel mai adesea, începem să folosim această descriere sau impresii de plimbare pe un alt oraș în care am fost deja. Dar, în același timp, începem să combinăm aceste impresii cu acele imagini ale orașului pe care le-am primit din alte surse - cinema, arte frumoase, fotografie.
(Robert Fludd, Marele Întuneric, 1617)
Această sinteză este creativitatea.
Și dacă vom crea un film cu voi, atunci trebuie să folosim instrumentele cinematografiei. Pentru aceasta trebuie să cunoaștem instrumentele cinematografiei. De exemplu, pentru a scrie o scenă într-un scenariu, trebuie să înțelegem cum sunt planificate planurile generale și generale. Cum se face scena în care mașina conduce prin oraș, iar oamenii vorbesc în mașină. Cum să combinați în film două scene din interior. Cum să creați tensiuni în dialog. Și așa mai departe.
A inventa ceva complet nou este posibil în fiecare artă. Dar această nouă se dovedește fie o repetare a vechii idei, fie dispare în nicăieri, nimeni nu înțelege. Spuneți, ce poate fi mai inovativ decât o cutie neagră?
Dar douăzeci de ani înainte de pătrat negru Malevich pictat Alphonse Allais și a numit-o „Bătălia de negri într-o peșteră neagră adânc în noapte.“ Cel mai interesant lucru este că ideea acestei imagini a fost inventată nu de el, ci de prietenul său Paul Bio din 1882, care a pictat imaginea "Lupta de noapte a negrilor în subsol".
Dar cel mai interesant lucru este că Biyo nu a fost primul. Cu mult înainte de el a scris Gustave Dore caricatură format din foaia de hârtie umplut și o semnătură „în întunericul de nepătruns al început sunt pierdute Rusia.“ Dar se pare că toată lumea se afla înaintea filosofului englez-mistic și farmacist al secolelor XVI-XVII, Robert Fludd, în 1617 a scris pictură "Mare întuneric". De altfel, atunci când imaginea cu raze X a Malevici luminat, sa constatat că sub vopseaua are o inscripție creion. Știți ce este scris acolo? "Bătălia negrilor într-o peșteră neagră în noaptea adâncă"!
Adică, Malevich a furat pur și simplu ideea picturii sale. Știa despre toți predecesorii săi, care au pictat pânze cu pătrat negru.
Este această imagine strălucitoare?
"Piața neagră" - poate cea mai mare pictura a secolului al XX-lea, așa cum Malevich a notat prin pătratul său negru retragerea picturii din subiectul imaginii. Un pas mic pentru o persoană este un pas imens pentru întreaga omenire.
Acum hai să vorbim despre ceea ce este diferit în ceea ce privește împrumutul, citarea, reminiscența din furt.
Ce faci când împrumuți? Păi, mai întâi, ai permisiunea de la creditor. Recunoști că nu este al tău. Și trebuie să-l returnați la timp.
În creativitate, aceasta înseamnă că trebuie să vă referiți la sursa de împrumut și să utilizați ceea ce este împrumutat, astfel încât împrumutul să păstreze forma și funcția originală.
De exemplu, când citim Ulysses, înțelegem că structura Odiseei este împrumutată acolo și că toate referințele necesare la textul lui Homer sunt prezente.
Dacă furați - indiferent, conștient sau nu, vă însuțiți ceea ce furați. Chiar ți-e dor de tine. Îți îmbogățiți furatele cu emoțiile și experiența voastră. Puteți modifica complotul la discreția dvs., adăugând, scăzând, rearanjând în locuri.
Pe scurt, atunci când împrumutul - împrumutat nu devine a ta. Alphonse Alla a împrumutat de la Paul Biyo ideea sa și a folosit-o exact în același mod. Malevich a furat această idee și a folosit-o la discreția sa.
Împrumut - pentru frați. Maeștrii adevărați fură fără o senzație de conștiință.
PS. Înainte de creșterea prețului la cursul scenariului de bază, rămân 18 zile. Urmați iepurele alb:
Articole similare
-
Cum să furi corect ideile altora - alexander silences - blog - snob
-
Poster air cum să fure în mod corespunzător ideile altor oameni - arhiva
Trimiteți-le prietenilor: