Pentru talkie dramaturg - este în primul rând o oportunitate de a folosi vorbirea umană ca un mijloc bogat de exprimare ca o modalitate indispensabilă de a face pași pentru a crea un kinopesy conversațional.
În cele din urmă, replica-titrul bordurate cantitativ și a rostit un actor, și care poate fi citit de către public, a fost cea mai mare convenție a „mare mut“, care-l iartă ca spunând la revedere de la arta convenționalism sale, dar de multe ori evocat - și artistul și privitorul - dezamăgire și nemulțumire.
Cinematografia sonoră a readus discursul uman la semnificația sa ca cel mai important element al acțiunii dramatice. Dar nu numai cuvântul uman sondaj a îmbogățit tehnica cinematografiei sonore cu mijloacele expresive ale scenaristului. Întreaga lume a diferitelor sunete era la dispoziția sa - de la cel mai simplu zgomot la cel mai complicat spectacol muzical. Sa născut o nouă artă. Drama de film a dobândit o nouă calitate.
Acest lucru a fost înțeles și recunoscut nu imediat. Mulți maeștri de film mut și scenariu prost, talentul și efortul pe care filmul mut a fost ridicat la înălțimea de mare valoare în sine și de artă, cu neîncredere și teamă reacționează la noua tehnologie. Ei au crezut că ea amenință să arunce peste bord cele mai valoroase realizări ale filmului mut, experiența bogată de expresie plastică actor „tăcut“, forța de impact a cadrului vizual, dinamica internă și externă a acțiunilor menite să realizeze tehnica de montare excelenta „material de tăcut.“ Ei s-au temut că noua tehnologie ar transforma cinematograful într-un teatru fotografiat și deci un rău. Ele sunt consolidate în această credință primele încercări de sunet filme (teatru vorbit, și în special operetele, reviste, și chiar opere), care, într-adevăr, au fost copii nepretențioase și anti-arta de spectacol de teatru, oarecum adaptate la condițiile de filmare și cinema. Dar, desigur, a fost greșit pentru a face concluzii definitive pe baza primului, o mare parte a neîngrijit și specula pe o experiențe tehnice noutate.
Desigur, problema noii arte nu a fost rezolvată prin simpla transferare pe ecran a unei acțiuni teatrale vorbite sau muzicale-vocale. Ar fi absurd să îngroape tot drumul la dezvoltarea artei filmului mut - din imitație de teatru înainte de adoptarea metodelor sale de exprimare artistică. Ar fi greșit să începi mai întâi istoria artei cinematografice, din aceeași "aragaz" - copierea teatrului. Cea mai bogată experiență a cinematografului tăcut era să intre într-o nouă artă. Dar, de-a lungul drum nu a existat un alt pericol - nu poate vedea că îmbogățirea cantitativă a cinematografiei astfel semnificativ în puterea de la mijloacele de exprimare, așa cum cuvântul și sunetul, ar duce la schimbări sale calitative. Problema a fost rezolvată nu prin simpla mecanică adăugarea la vechile mijloace noi de exprimare, nu doar un „dublaj“, filmul mut, și includerea întregii experiențe de film mut în noul sistem ecologic, discursul bogat și sunet, și noi mijloace de expresie artistică.
Scriitorii cinematografiei cinematografului silențios, care au început să lucreze în cinematografele sonore, au început inițial prin adăugarea mecanică a sunetului la acțiune, construită în maniera obișnuită a scenariului silențios. Prin urmare, Rubai a fost o ilustrare a zgomotului și a sunetelor sau a deliberării evidente și a artificialității combinațiilor de editare vizuală și sonoră. În ceea ce privește vorbirea umană, a produs impresia de a adăuga la joc, a fost mai naturalist-ilustrativ decât expresiv artistic. A fost cel mai probabil un discurs-sunet (pentru om - „sondare obiect“ pentru a trage, și sunet de imagine de conversație ea pentru naturalețe ar trebui să „sune“), mai degrabă decât un discurs, gândire, vorbire, emoție, vorbire-act.
Sunetul discursului uman, comportamentul lingvistic al omului, desigur, a fost strâns în cadrul tehnicii artistice care a apărut pe baza cinematografului tăcut. Aceasta limitează declarațiile verbale ale oamenilor, comunicarea lor verbală, care selectează și pune accentul în principal momente de tăcere sau de expresivitate a discursului sonor care poate fi citit și fără om al comportamentului uman. Acest cadru a trebuit să fie distrus. Alte principii necesare pentru a forma baza modului în care alegerea materialului expresiv pentru acțiunea și metodele de organizare a acesteia, în sensul cel mai larg al cuvântului (care prezintă unele evenimente și să trimită în caracteristicile celorlalte, metode vorbesc poveste, motivații, scene de construcție, tempo și ritmul acțiunii). Dacă în proiectarea filmului silențios rolul dominant a fost jucat de expresivitatea plastică, atunci în filmul sonor poziția primară a fost luată prin expresivitate sănătoasă, vorbire umană.
Multe (și, în plus, principalul lucru) a ceea ce a fost găsit și aprobat de cinematograful tăcut au putut trece și au trecut în cinematografele sonore. Aceasta - claritatea și expresivitatea plastică a actorului (acum combinată cu vocea și discursul său și acționând într-un rol independent - în momente de pauză de sunet, într-un joc tacut); instalarea de scene, izolarea momentelor accentuate în planuri separate; expresivitatea mediului, a lucrurilor etc. Dar, în același timp, o mare parte din ceea ce a fost găsit cu succes și a fost folosit cu succes in filme mute (în principal ca un „substitut“ a enunțurilor verbale, sunet, muzică, etc.), în mod inevitabil, a trebuit să fie înlocuit într-un film de sunet alt înseamnă (de exemplu, să jucați cu lucruri și să jucați lucruri, să vedeți mai departe - despre jocul cu lucrurile în Parisul Charlie Chaplin).
Script-ul de sunet de film - o piesă de conversație, această piesă de conversație pentru teatru, cu singura diferență că remarochnaya (vizual) parte dintr-un script audio este dezvoltat în detaliu mult mai mare decât este dezvoltat într-o piesă de teatru. Aceasta este - o moștenire fericit script tăcut, care script-ul de sunet este obligat nu numai la bogăția artistică a observațiilor sale vizuale, dar, de asemenea, experimenta o acțiune complexă compoziție de circuit.
De exemplu, începutul scenariului sonor al S.D. și G.N. Vasileev "" zile Volochaevsk ".
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: