Bazele picturii
Corect aleasă de artist, baza pentru pictura afectează în multe privințe calitatea picturii, libertatea și ușurința procesului de pictură, afectează siguranța culorii și a întregii lucrări în ansamblu.
Bazele ei, materialul, textura, solul trebuie să corespundă pe deplin tehnicii artistului și particularităților metodei sale de pictură.
Aproape toți maeștrii sovietici din peisaj, care lucrează cu petrol, scria și scriu mai mult pe panza, pregătiți pentru pictura într-un fel sau altul. Unele dintre ele, împreună cu pânza, foloseau carton primar - II Brodsky, VK Byalynitsky-Birulya, SV Gerasimov, GG Nyssa, MS Saryan, KF Yuon, BN Yakovlev și alții.
Într-un placaj special pregătit, îi plăcea să scrie schițe de VK Byalynitsky-Birulya și de G. G. Nyssky. De asemenea, scrie pe hârtie niște schițe.
Deseori lucra pe un pastel de hârtie special preparat, sos și sanguin II Brodsky, VN Meshkov și SV Malyutin.
În prezent, un număr de artiști folosesc adesea ca bază pentru pictura, în special pentru etudii, texolit (plăci din lemn presat sub formă de rumeguș amestecat cu soluții de adeziv sintetic). Acest material are o textura deosebita, atractiva pentru pictura. Artiștii folosesc, de asemenea, diferite clase de carton de construcții și ambalaje, bine pregătite. Extrem de atrăgătoare pentru proprietățile de vopsire este o țesătură de sticlă cu o varietate de texturi și intercalări de filamente din fibră de sticlă.
În pictura peisagistică, maeștrii sovietici folosesc predominant o pânză densă de intercalare obișnuită, țesută din fire răsucite de lenjerie. Stofele din fire de bumbac sau in bumbac și de bumbac, care sunt considerabil inferioare în calitate de pânză de lenjerie pură, nu sunt deloc folosite. Acest lucru se explică prin faptul că țesăturile din in, au cea mai mare rezistență și mai ales rezistența la diferite tipuri de efecte ale umidității atmosferice și ale fluctuațiilor de temperatură. Un avantaj esențial al țesăturilor din in, este rigiditatea lor inerentă și rezistența la modificările structurale cauzate de diverse influențe fizice și mecanice externe asupra țesăturii. Această proprietate a țesăturilor de lână afectează favorabil capacitatea lor de a păstra structura și textura originală, inclusiv unicitatea granularității sale, care are o importanță deosebită în pictura.
Majoritatea covârșitoare a preferinței peisajului rus și sovietic atunci când aleg o țesături din pânză cu țesătură densă clară, pe bună dreptate să creadă că țesutul mai dens sunt mai puțin sensibile la acțiunea umidității atmosferice și de a salva datele de pe ele pictura este incomparabil mai mare decât în țesuturi cu țesătură rară. Nesterov doar ca o excepție, și Koncealovski, Petrovich și Huon utilizate cu bob, cu un tip rar de pânză tese diagonal.
IK Aivazovsky a preferat pânze subțiri de pânză de pânză și rareori a recurs la țesuturile cu granulație grosieră; chiar și foarte mare în dimensiune, a scris adesea pe pânze cu granulație fină (cu fire atât drepte, cât și twill).
VD Polenov a ales textura țesăturii, care corespunde cel mai mult designului său. El a scris adesea pe pânză de pânză densă, cu o țesătură twill de fire, și a folosit țesături cu granule mici, medii și mari. De asemenea, el a folosit pânză de in, de cea mai variată textură și densitate, cu o intercalare dreaptă a firelor.
KA Korovin a folosit țesături de in, diferite în textură și densitate, alegându-le în funcție de designul lor pitoresc și caracteristicile naturii. Într-o serie de cazuri el îi plăcea să scrie pe pânze destul de rare, cum ar fi covorarea.
A. A. Rylov și-a creat tablourile pe pânze de pânză dense, de dimensiuni mici și medii, cu o intercalare dreaptă a firelor.
Toate panza de master peisaj selectat strict în conformitate nu numai cu design-ul, dar, de asemenea, conceput cu dimensiunile lucrării. Pentru peisaje mici, este preferabilă panza cu granulație fină, pentru panzele de dimensiuni medii. Cu toate acestea, unii artiști - Ivan Aivazovsky, AE Arkhipov, VN Baksheev, MS Saryan - de multe ori au scris și peisajele de dimensiuni semnificative pe pânză cu granulație fină, care vă permite să lucreze subtil prin părțile pitorești.
Alegerea o pânză pentru un peisaj, este important să se verifice dacă acesta țesut defecte (fire de grosime neuniformă, fire trece și m noduri. P.), care afectează în mod negativ de dimensionare și panza primer și proces pictorial execuție normală deranjante. defecte de țesut în mod clar vizibile pe suprafața frontală a țesăturii, și un efect negativ asupra percepției vizuale a picturii în sine, mai ales atunci când metoda de scriere cu film subțire.
Unul dintre defecte foarte grave apare pe panza, produse de industria noastră, ca urmare a aplicării de fire pentru urzeală și bătătură fibrelor de in cultura de ani diferiți. fire de urzeală, fire răsucite obținute din fibre de cultură de in, de exemplu, în 1959, au diferite constante fizice și chimice, mai degrabă decât firele de bătătură, tăbăcite din recolta 1958, fibrele, în plus, păstrate în condiții de umiditate ridicată. Eterogenitatea fibrelor din tesatura urzeală și bătătură provoacă dificultăți în dimensionarea și amorsarea panza: film adeziv cade inegal, uneori, în caz contrar; Stratul de grund aplicat formează o acoperire neuniformă. Aceste neajunsuri, abia observat în procesul de preparare panza pentru pictura, de obicei găsite abia mai târziu, când artistul a început să picteze și de a descoperi neașteptate, vârfurile de sedimentare. A numit-o pozhuhaniem pas strat de vopsea anumite domenii în care se schimbă în mod dramatic adevărat luate inițial și a pus tonul. Prin urmare, este foarte important să selectați corect fibrele de in, atunci când realizați panzele destinate vopsirii.
La fel de importante în pictura peisagistică sunt textura și bobul țesăturii. Ele reprezintă una din componentele principale ale construcției stratului pitoresc-colorat al lucrării. pictura în strat subțire pe granulație fină, cu o legătură oblică și cu o textură distinctă și bob de panza va avea un sunet diferit față de aceeași pictura, executată pe pânză cu țesătură dreaptă. În primul caz, artistul, care se bucură de panza stare de fapt, mult mai ușor și mai liberă de a lucra cu o culoare și să ajungă la cele mai interesante efecte spectaculoase decât cineva care lucrează la cea de a doua forma de panza. Un rol deosebit de important este jucat de originalitatea structurii tesatura, textura și cereale strat subțire de pictură.
În prezent, în legătură cu fabricarea industriei noastre pe o varietate de textura tesatura din fibre sintetice, este posibil să se ridice întrebarea cu privire la posibilitatea utilizării lor ca bază pentru pictură. Stofa din spumă, Silon, nailon, fibră de sticlă, caracterizat rezistență excepțională și imunitatea la influențele fizico-chimice și mecanice exterioare, pot fi foarte valoroase și o bază solidă pentru pictură în ulei, tempera, guasa. Este posibil ca țesăturile speciale din aceste fibre să fie printre cele mai bune pentru pictura.
În peisajul, la fel ca în orice gen de pictură de șevalet, calitatea sub-cadru pe care este întinsă o pânză, afectează în mod serios nu numai conservarea picturilor, dar, de asemenea, activitatea normală a artistului asupra muncii sale. a spus foarte bună dreptate Saryan, care este nu numai dificil, dar uneori nu se poate salva starea de spirit creativ la locul de muncă, dacă trebuie să scrie în prost întinsă, căzuți panza, formând falduri si a ridurilor, așa cum se întâmplă în mod inevitabil, atunci când pânza este întinsă pe un cadru de lemn brut, instabil și fragil.
Scopul principal al subframei este de a asigura în mod constant o tensiune uniformă a pânzei întinse pe ea, evitând în același timp schimbări inutile de ascuțire a tensiunii fibrelor țesăturii.
Stâlpii subframei trebuie să fie din lemn uscat, în vârstă de lemn de pin sau de tei, care nu prezintă defecte (gauri de vierme, putregai, aruncări de noduri, albastru, excesiv). Dacă scândurile sunt făcute din lemn slab uscat, atunci se vor micșora și se vor micșora în volum, se vor dezintegra în mod inevitabil, se vor schimba forma și de cele mai multe ori se vor sparge și se vor sparge. Întins pe o astfel de pânză de targă, după o perioadă de timp se îndoaie, ceea ce duce în mod inevitabil la crăparea și vărsarea stratului de vopsea aplicat. Părțile componente ale sub-cadrului trebuie aranjate și tăiate cu atenție.
maeștrii sovietici folosite subcadre constau mobile, ușor de stejar livezile de despicat curele care permit reglarea forței de tracțiune a pânzei. O astfel de targă este în cele mai bune cerințe mai bună conservare și pictură, în același timp, oferă o stabilitate adecvată, rezistență și rigiditate. Cea mai convenabilă este talpa, a cărei colțuri sunt legate împreună într-un simplu ghimpe drept. La astfel de unghiuri împerechere piese de capăt știfturi nu se extind prin tăieturi în exterior și eclisele nu interferează cu panza înșirarea uniforme - în acest fel, pliurile sunt formate în materialul textil colțuri apar în mod inevitabil la întindere a pânzei pe tărgi cu un alt unghi de fixare (figura 1.).
Fig. 1. Un subframe cu o traversă
Lărgimea și grosimea benzilor unui subframe dreptunghiular ar trebui să asigure suficient stabilitatea și rezistența construcției sale. Pentru tatuaje de diferite mărimi, se pot recomanda următoarele bare transversale:
Dimensiunea subframei în metri
Stabilitatea și rigiditatea necesară pentru sub-cadru pentru un peisaj de dimensiuni medii este asigurată pe deplin de o bară transversală, însă pictorii individuali recomandă pentru tatuajele de la 1 mp la m trebuie să aibă o cruce (Figura 2). Pentru subramurile mai mari de 1,5 metri patrati. Este necesară o dublă cruce.
Fig. 2. O tavă cu cruce
Suprafața barelor tărgi adiacente pe partea interioară a pânzei trebuie să aibă un unghi înclinat în 4-5 °, în caz contrar marginile lor interioare sunt în mod inevitabil lăsate pe suprafața frontală a tabloului sa remarcat brusc banda. Recomandat și risipirii șipci margine ușor rotund exterior pentru a elimina rezistența la uniformă înșirare panza pe un cadru, apare de obicei în cazul în care marja de margini ascuțite.
Cadrele subframe pentru peisajele cu formă ovală sau rotundă sunt compuse: toate cele patru părți sunt tricotate pe spini goi în mustață și înțepați cu ace de stejar (Figura 3).
Fig. 3. Traversă ovală
Pentru peisaje subcadru mai mare este cel mai bun design fără cruce, și cu bare unghiulare spațiere, oferă rezistență, stabilitate și rigiditate întregii structuri și, în același timp, nu-l cântărește. Practica noastră în utilizarea unor astfel de sub-rame pentru tablouri ale Galeriei Dresda este o confirmare excelentă a fezabilității utilizării lor (fig. 4).
Fig. 4. Traversa "Dresden"
Este o experiență foarte revelatoare și practica artistului Svetoslav Roerich, aplicând în mod constant o targă, îmbrăcat Himalaya nuc lemn de esență tare, cu bretele reglabile, care despicatura plantații. Tratamentul atentă a tuturor părților subcadrul de tâmplărie și nu mai atenta se potrivesc unul cu altul, precum și prezența unor grinzi transversale, chiar și în targa nu este de dimensiuni foarte mari oferă o tensiune uniformă a pânzei în condițiile climatice cele mai dificile din India și asigură păstrarea excelentă de picturi ale celebrului artist.
Există un subcadru special de duraluminiu sau scanduri de lemn proiectare inginer N. Belichkova, oferind o forță constantă și uniformă tensiune a țesutului și eliminând complet posibilitatea curbării sale (fig. 5). Canvas acest subcadru este tensionat după cum urmează: cadru este suprapus pe fața pânză pre-întinse, astfel încât marginile libere situate în jurul conturului țesut în carcasă au o lățime de 7,5 până la 9,5 cm (în funcție de barele profilate). Stretching margini panza grunduite trebuie să fie mai mare de 1 cm. Canvas tăierea unghiurile indicate în dreapta jos a figurii. Tensionarea curelei pentru o fixare mai durabilă a țesăturii este acoperită cu o ceară de albine topită perie. Apoi, lângă latura lungă a cadrului în marginea pânză înfășurat corespunzător barei la capetele îndoite peste capetele panza. Bar cu panza lay în caneluri blochează în poziția corespundea desen margine pânză (secțiunea transversală A-A). După aceasta, o a doua muchie lungă a pânzei este înfășurat în jurul unui bar din încuietorile. În același mod, au înșurubat și fixat panza pe celelalte șipci. Dacă este necesar, crește tensiunea a pânzei este necesar să rotiți șurubul de reglare șurubelniță sensul acelor de ceasornic. Rotația se efectuează prin una sau două încercări - până la valoarea necesară a tensiunii. De obicei, după două sau trei rotații ale fiecărui șurub, pânza este extrem de strânsă. Pentru a ușura tensiunea de panza pe o targă, este necesar să rotiți șurubul în direcția opusă.
Fig. 5. Subframe ale inginerului Belichkov
Subframele construcției inginerului N. Belichkov constau dintr-un cadru rigid și un dispozitiv de întindere a șuruburilor. Structura rigidă a cadrului, întărită cu coliere în colțuri, menține dimensiuni unghiulare lineare constante, precum și planul de contact al pânzei. Rama este realizată din bare din lemn de pin și bocanci, conectate la vârf cu adeziv. În acest caz, căștile sunt așezate în caneluri speciale, tăiate la capetele barelor. Este posibil să se facă un schelet și din colțurile duraline sudate unul cu celălalt. Fețele de cadru, situate de-a lungul conturului exterior, sunt rotunjite în locurile de inflexiune a panzei pentru o mai bună tensiune și siguranță.
La partea din spate a cadrului (la o distanță de 230 mm unul de celălalt), degetele sunt fixate cu șuruburi, la care sunt montate mișcările mobile cu un orificiu filetat pentru șurubul de reglare. Dingurile cu durali au o bază plană cu o gaură și o suprafață cilindrică netedă. Blocul este realizat din dural - un fel de cârlig - cu două găuri cu lungimea de aproximativ 30 mm. Șurubul de reglare (GOST 1477-58) și șurubul (GOST 1145-60) sunt piese standard din oțel.
În canelurile încuietorilor se întinde o bară de tensionare cu o pânză întinsă peste ea. Șurubul înșurubat în dispozitivul de blocare, rotit cu o șurubelniță, se sprijină pe baza degetului, deplasează încuietoarea cu banda de tensionare încorporată în el și trage panza. Curelele duraline sunt cu 20 mm mai scurte decât laturile corespunzătoare ale cadrului și au o secțiune transversală dreptunghiulară cu dimensiunea de 3 x 12 mp M. m 1.
panza fixare pas sistem Welling curea și structura subcadrul în sine exclude orice leziuni tisulare, inevitabilă în timpul unghiile sale de fixare, și să asigure o uniformă și tensiune constantă a țesăturii pentru o lungă perioadă de timp.
1 P. Belichkov. Proiectarea noului subframe. Jurnalul "The Artist", 1962, No. 5, pp. 56-57.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: