INNA SOLOVEVA a spus Marinei Davydova cum sa născut faimosul sistem și de ce nu ar trebui să fie învățat
© Anna Vsesyvtskaya
- Imaginați-vă că sunt o persoană care a auzit numele Stanislavski, dar nu știe ce este acest sistem, și crede - este ceva de genul unei legi matematice, pe care a scos-o odată. Ce i-ați spune despre sistem?
- Aș spune, în primul rând, cel mai simplu lucru. Nu există niciun sistem.
- Stanislavsky a spus despre ea "așa-zisul meu sistem". Cine a sunat, nu foarte clar. Nu fac așa
botezat - ar putea adăuga. Este tot ce a crezut despre creativitatea actorului, într-un fel de clădire armonioasă, un organism, o ființă (este mai bine să folosești cuvântul "creatură")? Se pare că se dezvoltă. El și urmașii lui au rănit această creatură prin dorința de ao descrie în bucăți, anatomizeze? Cred că a rănit cu siguranță. Anatomia nu dăunează cadavrului, dar dacă vom diseca o persoană vie, cu siguranță nu-l va face bine.
- Atunci, o să întreb: ce sa întâmplat în spatele nașterii acestei așa-zise creaturi?
- Și a fost un lucru extrem de simplu. Stanislavsky era un bărbat puțin disciplinat și educat într-o casă în care toată lumea făcea ceea ce dorea. Era o casă foarte bună - bună, generoasă, veselă, fermecătoare. Viața în ea nu a cerut pentru natura ei nobilă nici o disciplină. Acolo, în orice moment, era gata să facă ceva bun. Joacă și pe scenă. Nu în primul rând, ci în special. "Vreți să jucăm voudeville?" Oaspeții au răspuns, de obicei: "Vrem!" Întrucât puneți această întrebare, pentru că doriți să jucați în acel moment, totul este bine. Are ceva de-a face cu sistemul? Are.
Foarte dificil este momentul în care Stanislavsky devine actor - primul semi-profesionist (în Societatea de Artă și Literatură) și apoi profesionist. Societatea vinde bilete, numește spectacole, așa că, în această seară, cu siguranță trebuie să joci. Aici, ca persoană decentă, COP începe să se simtă responsabil. El a aparținut unei familii comerciale, în care erau foarte mândri că în întreaga istorie a existenței firmei nu exista nici un singur proiect de lege protestatat. Firma lui Alekseev era foarte bogată și foarte mare. Firele de aur pe care începuseră să le tragă din secolul al XVIII-lea, aceasta era o mare cerere, era necesară pentru uniforme, pentru roba metropolitană. Stanislavsky însuși, apropo, îmbunătățește mașina pentru a trage acest fir, iar acest lucru va fi în mare măsură baza pentru prosperitatea în continuare a companiei. El chiar a mers în Anglia pentru a obține un brevet pentru îmbunătățirea lui. Afacerea a fost un om și - ca toată lumea din familie - sinceritate excepțională.
Un bilet vândut este ca un proiect de lege. Nu ar trebui să fie protestat.
Citiți complet textul Mai mult, chinul COP a început, pentru că nu în fiecare seară am vrut să joc. Apoi, sala, plină de deținători de facturi, devine o groapă groaznică. Aici, dacă am fost un lector, aș digress și a luat dramă Etude Cehov „Swan Song“, care a fost apoi atât de minunat joc Leonid Leonide pe scena de Teatrul de Artă din Moscova Prima. Începe cu faptul că o persoană este uitată în teatru, este blocat acolo. Intotdeauna ma intreb: Oare cineva a comparat deja acest lucru cu brazii, care a fost uitat in casa? Se pare că eu sunt încă primul. Asta e sentimentul prins în teatru, o gaură neagră, care este, de asemenea, o groapă plină de deținători de note, și groapă, în cazul în care merge toată viața ta și care va absorbi tot ceea ce faci, incepe sa urmeze acest minunat, lumina, frumos, cal de echitatie minunat, minunat deține lor corpul, toată viața lui. Începe încărcarea agonizantă și sălbatică. Cum să scăpați de această gaură? Cum să te întorci la acea stare, când ai jucat minunat, a suflat toate nuanțele sentimentelor?
- Dar există artiști care intră în această stare ușor și în largul tău.
- Așa e. Stanislavsky se temea de sală. Kachalov a menționat odată: dar ce pot să fac, nu mă tem de el.
- Deci, acesta este un caz special al CS sau este o situație universală?
- Aș spune - este un caz universal al COP. În sensul în care Curtea Constituțională era atât un actor obișnuit, cât și complet neobișnuit, cu calitățile sale, cu personalitatea destinului său. Stanislavski credea că, de aceea, Kachalov nu se teme de sală, că avea un stoc de timbre. Este normal. Actorul nu poate trăi întotdeauna o viață organică. Creativitatea organică pe scenă ca o oră de patru ore (iar performanțele au durat patru ore) sau chiar un proces de o oră și jumătate este imposibilă. Și apoi Curtea Constituțională încearcă să elaboreze unele adaptări ...
"Dar adaptările sunt într-un sens aceleași timbre, în prezența cărora el a reproșat-o pe Kachalov.
- Nu, e diferit. El creează un "sistem" nu ca dezvoltarea unor clișeuri care îl vor proteja. Din aceasta va renunța încă de la început. Și ca un sistem de metode, tehnici, eliberându-l de frica de o groapă goală, ajutându-i să aduci înapoi acea stare de fericire în care poți să întrebi: vrei să ne joci voudeville? Cand esti pregatit sa joci acelasi val de vaudeville si tragedie, sa dansezi pe scena hocakului, sa taci, pentru a capta totul. Sistemul este o încercare de a înțelege cum un actor, indiferent ce face pe scenă, poate experimenta bucurie creativă asupra acestuia. Domnul a terminat și a văzut că este bine. Îi plăcea să o facă, îi plăceau rezultatele. Dar actorul, lucru sărman, nu-și vede rezultatele, cu atât mai mult el ar trebui să se bucure de procesul de creativitate.
De ce urăsc să vorbesc despre sistem, deoarece interlocutorii sunt aproape toți proști. Și apoi am o companie care nu vrea să-mi demonstrez că sistemul este ceva frumos. Și nici nu vrea să spun că sistemul este un rahat. Nu vrei?
- Așa e. Nu amândouă. Este experiența unui actor izbitoare, un om minunat, care a fost umplut cu atâtea persoane goale, stupide, goale, urcând în interpreții sistemului. Nu aveți nevoie de interpreți aici. Este doar o încercare de a explica cum eu, Stanislavsky, încerc să mă descurc cu chinul meu.
- Dar fiecare experiență unică conține un fel de universalitate.
- Despre asta și vorbire. Aceasta este anatomia mea, mâna mea, venele, venele - totul este al meu. Dar dacă te uiți la mâna ta, totul e la fel. Fiecare experiență personală este interesantă prin faptul că este aplicabilă aproape tuturor. Sistemul a apărut ca o necesitate absolută pentru om, dar a fost extrem de util pentru mulți oameni diferiți, în mai multe moduri diferite. Mironavich de la Leonid Leonidov, când a strigat ca Mitya: „Sângele tatălui său este nevinovat“ - și corpul său rănit, mankostyu lui Marilyn Monroe, pe care sistemul poate scapa de constanța propriei prezență.
- Deci, ce trebuie să intri în această stare creativă?
"Totul începe cu credință pentru el." Nu din credința în Dumnezeu, desigur, deși cu ea într-un sens. Credeți în circumstanțele în care vă aflați? Învață să crezi asta. Credință, imaginație, imaginație - acestea sunt punctele de referință ale sistemului.
Și apoi ia cartea „Munca actorului de pe el însuși“ surprinzător succes în termeni literari: este suficient să spunem că alter ego-ul lui Stanislavski Butts a purtat inițial numele tuturor Makeri. Și acest lucru este absolut nicăieri, groază!
Dincolo de aceasta, de fapt, există o educație proastă. Stanislavsky era o persoană slab educată.
- Spre deosebire de Nemirovich.
- Ce? Din Nemirovich. Da, Nemirovici era doar un bărbat nevăzut, dar nu era complet nebun în privința asta.
- Dar există o idee stabilă că era Nemirovici educat, spre deosebire de Stanislavsky spontan ...
"Marin, dacă crezi asta, nici măcar nu știu ..."
- Deci asta e ștampila teatrală?
- Deci, ne îndepărtăm.
- Nu, nu suntem distrasi. Totul este până la capăt. Alături de o astfel de persoană, cum ar fi COP, ar fi trebuit să fie oa doua - Stanislavsky avea nevoie de mai multe. Și Nemirovici, cu uimitorul său plasticitate în viață, sa construit exact în așa fel încât să-l completeze pe Stanislavsky. Nimeni nu a folosit lecțiile lui Stanislavsky ca Nemirovici în lucrarea sa practică. Era el, și nimeni altcineva, a construit cele mai bune scene din „Frații Karamazov“: și ce a făcut Leonidele ca Mitya, și modul în care el a jucat Kachalov Ivan - toate construite în conformitate cu legile și propunerile Stanislavski Nemirovich.
- Vorbim cu toții despre actorie. Dar m-am gândit brusc - imaginați-vă că toată lumea a venit să vadă cum pictează artistul. Și nu are nici o inspirație. Dar oamenii au plătit bani. Au cumpărat bilete, iar ei vor să fie de la 19:00 la 20:30, să zicem, să tragă bine. Dar acest lucru este absurd!
- Exista, desigur, celebrul film documentar Clouseau despre secretele creativitatii lui Picasso. Picasso la Clouseau a lucrat și a împușcat.
- Dar, vezi, nu toți artiștii ar putea să o facă.
- Da, aproape nimeni nu a putut. Pur și simplu, Picasso a fost unul dintre acei oameni care nu erau deloc jenați că au dat un proiect de lege cuiva. Există amintiri bine cunoscute despre cum Serov a condus spre Alexandra Feodorovna, care a venit să vadă cum a pictat un portret al soțului ei. Pictează un portret al lui Nicholas al II-lea cu un cal.
- Adică, dacă există unele rețete pentru a intra în unele state creative pentru un artist ...
- Bine. Dacă există o informație IT care ajută la intrarea într-o stare creativă a artistului, probabil că există o tehnologie IT care va ajuta să intre într-o stare creativă unui scriitor sau compozitor. Nu este cazul în acest caz sistemul spune?
- Și acum ai luat cel mai important lucru. Întrebarea este - unde este IT? Și cum se coexistă cu un alt IT, care, potrivit lui Leopold Sulerzhitsky, este împrăștiat în univers. Când Mikhail Chehov a fost întrebat cum a jucat (atât de strălucitor), a spus că în spatele lui este cel mai simplu lucru - dragostea. Ce fel de dragoste? L-au întrebat. El a răspuns: dragostea pentru mine, dragostea mea pentru public, iubirea pentru rol, în cele din urmă. Dacă nu simțeam iubire, n-aș fi reușit. Dar nu este doar experiența pe care o experimentați, ci faptul că undeva există dragoste care mișcă soarele și stelele. Există ceva care a măturat întreaga lume cu rotația ei. Și sarcina - cu ea, această dragoste, împrăștiate în lume, să se unească. Atunci veți deveni o parte a acestui sistem mondial și veți fi bine.
"Ascultă, dar cum poate să înveți un astfel de sistem, să zicem, așa cum era?"
- Deci nu trebuie să fie învățat. În nici un caz.
- Dar așa au făcut mulți ani, nu numai în Rusia, ci și în alte țări. Piotr Petrovich sosește în America și se numește purtător al unei anumite cunoștințe sacre esoterice numită sistemul Stanislavsky. Respectul pentru el este, de regulă, imens.
- Da, este un mod sigur de multe decenii de a câștiga bani. Și - aș adăuga - un fel de șarlatanee. Sistemul, sigur, nu poate fi învățat, dar puteți încerca să-l învățați.
Și nu uitați că teatrul, printre altele - este o ocupație dulce și simplă. Divertisment? Da, divertisment! Rostogolindu? Da, salturi! "Vrei să ne jucăm pentru voi?" Întregul sistem este, în cele din urmă, în această simplă pregătire de a ne juca pentru voi.
Trimiteți-le prietenilor: