Palladio (Palladio, de fapt - Di Pietro, di Pietro) Andrea [(?) 30.11.1508, Padova, - 08/19/1580, Vicenza], un arhitect italian. Fiul unui zidar. Din 1524 a fost angajat în sculptura pe o piatră în Vicenza. A abordat umanistul JJ Trissino, care a participat la construirea vilei sale din Cricoli (Veneto); sub conducerea celor din urmă a primit o educație umanistă arhitecturală și versatilă. Pentru măsurarea monumentelor vechi au plecat spre Verona, Roma, Split (Croația), Nîmes (Franța). arta Palladio, pe baza unui studiu profund al arhitecturii antice si de a absorbi impactul arhitectura venețiană renascentist, este una dintre vârfurile culturii renascentiste târziu.
Aproape toate clădirile proiectate de Andrea Palladio, situată în regiunea Veneto, Veneția și Vicenza, ultimul din acest motiv, este adesea numit orașul Palladio. Practic, există o varietate de vile și biserici, cum ar fi biserica Il Redentore din Veneția. lucrări științifice ale Palladio, inclusiv patru cărți despre arhitectura, continuă la ideea inginerului roman teoretician Vitruvius și adepții săi în secolul al XV-Leon Battista Alberti, care a aderat la principiile arhitecturii romane clasice, bazate pe proporții geometrice precise, în loc de bogat deliciile decorative ale stilului renascentist.
Toate vilele lor Palladio proiectate în lumina mediului înconjurător. În cazul în care clădirea a fost să fie amplasat pe un deal, în cazul Vila Capra, el a aranjat toate fațadele sunt absolut identice cu structura din toate părțile se uită la fel de bune. În plus, în acest caz, de la toate cele patru direcții în mod normal, porticuri organizate la gazdele ar putea contempla toate terenurile lor este în mod constant sub protecție de la soare - în multe feluri se aseamana cu pridvor american de astăzi, aranjate în jurul casele din mediul rural. Ca o alternativă la portalurile Palladio, uneori au fost folosite loggii. În mod obișnuit, acestea erau fie porticuri mai încastrate, fie camere obișnuite cu deschideri mari în pereți care deschid spațiul interior al camerelor în mediul natural. Uneori, loggii erau situate și la etajul al doilea, formând așa-numitele dublu loggii. Deseori, loggii au fost închise cu pedimente, ceea ce le-a dat o importanță deosebită în structura generală a fațadelor. În Villa Godi, de exemplu, punctul de echilibru în loc de portic este o loggie, în plus, loggia completează fiecare margine a clădirii.
Construcția de fațade Palladio a fost realizată după exemplul templelor romane. Influența templelor, de obicei sub forma unei cruci, a devenit mai târziu cartea sa de vizită. Palladian vilele sunt cel mai adesea limitate la trei etaje. La baza subsolului sau subsolului rustic, inclusiv birourile și încăperile de utilitate. Apoi, mezaninul, acces la care se deschide prin scara exterioară a porticului, care include camera principală de primire și dormitoare, iar deasupra acestuia este un mezanin cu dormitoare suplimentare și alte încăperi de locuit. Proporțiile fiecărei încăperi din interiorul vilei au fost stabilite cu ajutorul celor mai simple relații matematice de tipul 3: 4 și 4: 5, de regulă, dimensiunea locului a fost aleasă în funcție de una dintre ele sau a fost luată ca fiind una dintre ele. Arhitecții timpurii au folosit aceste formule doar pentru a echilibra fațadele bisimetrice, în timp ce Palladio le-a folosit de obicei atunci când proiecta clădiri pătrate și dreptunghiulare cu două axe de simetrie.
O atenție deosebită este acordată în scopul dublu de Palladio vile lor pe de o parte, au trebuit să fie puncte forte în gestionarea agriculturii, pe de altă parte - un loc luxos de odihnă de negustori bogați. Pentru a asigura ambele funcții, clădirile agricole au fost amplasate în aripi separate, care, totuși, au fost amplasate simetric față de clădirea principală a vilei. Uneori, aripile au fost aranjate la distanță de vilă și legate de ele prin colonade, care nu au fost folosite atât pentru scopuri practice, cât și pentru completarea și întărirea aspectului general al vilei. În același timp, aripile minore nu au fost niciodată parte a clădirii principale, posibilitatea unirii lor fiind urmată de adepții lui Palladio numai în secolul al XVIII-lea.
Prima lucrare semnificativă a Palladio - așa-numita Bazilica din Vicenza: Palladio construit Palatul Ragione 13. arcade de marmură suprapus (lansat în 1549), combinând cu grandoarea libertatea venețiană romană și bogăția ritmică.
În 1545, Palladio a câștigat un concurs pentru dreptul de a reconstrui primăria secolului al XIII-lea. Palazzo della Rajone
(acum - Bazilica Palladio, 1546-1549) din Vicenza. În această clădire a format una dintre principalele caracteristici ale metodei de creație Palladio - creează un nou proportii comenzi de sistem, folosind comanda nu este la fel de simplu element de decor al fațadei, precum și principiul de organizare principal de construcție, care este motivul pentru care devine clar, se pare că pur și simplu și clar organizat, armonios.
Ibid (Vicenza) paladiu a ridicat numeroase palate (Palazzo: Thiene și Chiericati - ambele inițiate în 1550, Valmarana, a început în 1566, așa-numita logie del Capitanio, 1571), care sunt de obicei construite din caramida, cu o fațadă comanda stuc.
Studiind cu atenție "Vitruvius Zece cărți despre arhitectură" și dezvoltându-și ideea unei case cu atrium și peristil, arhitectul a creat un nou tip de palat al orașului - un palat. Palazzo timpurie în Vicenza (Palazzo Thiene, 1550-1551, Iseppo da Porto, 1552) este încă în apropierea palatului Florentin al secolului al XV-lea.
În Palazzo Ciricati, începută în 1550, se combină caracteristicile unui palat mic și ale unei structuri publice. Fatada este decorată cu loggii în două colțuri. Conform schemei romane clasice, aplicată chiar și în Colosseum, în primul nivel a fost folosit un mandat dorsal (toscan), în cel de-al doilea nivel, sa aplicat o ordine ionică. În interiorul palatului există înălțimi de săli cu o sală centrală mare la etajul al doilea. Datorită loggiilor adânci, fațada dobândește volumul și tectonica rațională.
mandat antic devine Palladio nu numai normă imuabilă a imaginii arhitecturale ca material pentru variantele cele mai variate, cu o flexibilitate necunoscută până în prezent, ținând seama de condițiile specifice de construcție. Din cauza justifica Palladio peretelui nu comprehends ca o masă amorfă de zidărie, ci ca un corp având o bază, un mijloc de susținere și porțiuni de finalizare. Acest lucru este asociat cu utilizarea frecventă a așa-numitului mandat de arestare care acoperă mai multe etaje. Bazându-se pe aproape toate soiurile existente pentru a-l Palazzo și adăugarea de a le o mulțime de noi, Palladio a căutat o legătură naturală cu planul fațadei (depășirea contrastul fațadei și curtea, tipic palatul Renasterii), iar întreaga clădire - de la dezvoltarea urbană. Conceptul de arhitectură deschisă, armonios care fuzionează cu mediul, cu rezistență deosebită evidentă în vilele de Palladio, impregnată de sens elegiac-luminat al naturii (a vilei: „Rotonda“ aproape de Vicenza, 1551-1567, finalizat in 1580-1591 de catre arhitectul V. Scamozzi; Barbaro-Volpi în Maserul de lângă Treviso, 1560-70, vezi fig.).
Cea mai importantă parte a patrimoniului Palladio este numeroasele vile proiectate în vecinătatea Veneției și Vicenței. Vilele au fost adaptate pentru agricultură și satisface nevoile aristocrației din regiunea Veneto, de a investi în terenuri. Compoziția fiecărui ansamblu este strict simetrică - de la grădina din față și intrările prin porticul din față sau camerele de stat arcade anterioare, o logie sau portic partea opusă a casei, cu vedere a doua grădină. Portic cu coloane fronton în spiritul arhitecturii romane atașat omului „hramovidny“ natura locuință, ridicând astfel și identitatea proprietarului, și dacă cercul vieții sale însăși. Vilele din Palladio special minunate a demonstrat capacitatea sa de a combina cu pricepere arhitectura si natura, transformarea peisajului un mediu habitatului uman natural (pentru venețieni a fost deosebit de important, ca Veneția în sine este lipsită de verdeață).
Capodopera lui Palladio este Villa Almerico-Valmarana ( "La Rotonda" (sau "Capra"), în Vicenza (1551-1567, completat de Vincenzo Scamozzi) - prima clădire epoci seculare
În clădirile bisericești care fac parte din perioada târzie a operei sale (biserica venețiană San Giorgio Maggiore și Il Redentore;. 1565-1580, terminat în 1592, a se vedea figura ..), Palladio, care combină pe fațada unui ordin de mare, cu un mic, a reușit să îmbine organic motivul vechiului portic al templului cu un spațiu interior bazilic, plin de pace clară. În Teatro Olimpico din Vicenza (1580-1585, arhitect V. absolvit Scamozzi), care este una dintre primele cladiri de teatru din timpurile moderne, amfiteatrul este asociat cu o etapă optic iluzoriu (5 străzi care converg într-o perspectivă consolidată în mod artificial).
Catedrala San Giorgio Maggiore - Catedrala din Veneția, pe insula San Giorgio Maggiore. Construit între 1566 și 1610 ani. Arhitectul este Andrea Palladio; după moartea maestrului, templul a fost completat de elevul său, Vincenzo Scamozzi.
Catedrala are trei nave, în care sunt situate 6 capele. Două capele sunt disponibile și în transept. Altarul principal este plin de sculptorul italian Girolamo Campagna și este decorat cu o figură a lui Hristos, pe o minge susținută de cei patru evangheliști.
Turnul clopotniță este un turn pătrat din cărămidă. A fost construită în 1791 pe locul clopotniței prăbușite.
Clădirile publice ulterioare ale Palladio, cu unele dintre caracteristicile sale - gravitația spre scara formelor, triumfalismul - sunt aproape de arhitectura barocă. Construcția Loggia del Capitani (1571), situat vizavi de Bazilica din Vicenza, a coincis cu victoria venețienilor asupra turcilor în Bătălia de la Lepanto, și, prin urmare, nu întâmplător că compoziția sa seamana cu un arc de triumf roman (în reliefurile fatadele laterale descriu luate din trofeele Turks). Puternicele jumătăți de coloane din ordinul corintic, care unesc două etaje, subliniază ritmul patetic al întregii clădiri.
Adevărata capodoperă a lui Palladio este Teatrul Olimpico, construit pentru Academia Olimpică din Vicenza (1580-1585, terminat de V. Skamozzi). Este o versiune arhitectă reinterpretată a unei clădiri antice de teatru. Un mic amfiteatru înalt, cu o capacitate de 1000 de persoane, cu pași de piatră, este înconjurat de o colonadă acoperită cu statui. Prin arc și patru deschizături laterale realizate în spatele scenei, se pot vedea străzile iluzorii ale orașului (sau se converg într-o perspectivă artificială îmbunătățită).
Palladianismul în Rusia:
2 etape:
Etapa 1 - anii 1780. - începutul secolului al XIX-lea. Stilul Palladiane „acasă cu tsirkumferentsiyami“ a fost folosit pentru prima dată de către Cameron în palatul Pavlovsk (1782 g.e), apoi Quarenghi în conace în Zavadovskiy Lyalichi și Bezborodko în Polustrovo. O mare importanță în dezvoltarea și diseminarea palladianismului în Rusia a fost jucată de activitățile arhitectului N.A. Din Lviv. Stilul palladian a fost aplicat universal în clădirea conacului rusesc.
Etapa 2 - la începutul secolului al XIX-lea și al XX-lea. interesul pentru Palladianism revigorează, este din nou abordat în practica imobiliară. A deveni un subiect de reflectare a arhitecților neoclasici și, în primul rând, I.V. Zholtovsky, a fost revendicat în mod neașteptat de epoca postbelică a lui Stalin, întruchipându-se în multe feluri în dezvoltarea "palladiană" dinainte de război și postbelic a orașelor sovietice.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: