Dar este dificil - nu înseamnă imposibil. Aceasta este diferența dintre un profesionist și o persoană care nu este pregătită să meargă la experimente. Artistul de machiaj Tatiana Kharkova poate întrupa orice imagine imaginară. Principalul lucru este să țineți cont de datele naturale ale modelului și de posibilele posibilități de apariție a acestuia. Forma neobișnuită a lui Svetlana Loboda în clipul lui Alan Badoyev, imagini interesante din "Moda frază" și "Chance" - toate acestea sunt opera lui Tatiana Kharkova. Nu-i este frică să experimenteze și să iubească make-up-ul strălucitor al anilor '50. A creat imagini pentru grupul "Alibi", "VIA Gry" și Masha Fokina. Despre cum a intrat în profesie Tatiana Kharkova, cum sunt create imaginile și ce ar trebui luate în considerare în munca ei, artistul de make-up a spus revistei "Make-up". De asemenea, a împărțit niște "chipsuri" cu noi.
- Există diferențe semnificative în munca pentru corp și film?
- Pentru filme, nu aș face o corecție puternică, pentru că există, de regulă, planuri foarte mari. În plus, lumina în timpul filmărilor nu este gelatată, ci naturală, datorită corecției care va fi foarte vizibilă. Prin urmare, pentru seriale și filme, este foarte important să păstrați pielea cât mai naturală posibil, astfel încât stratul gros de fima să nu fie vizibil. În ceea ce privește clipurile, atunci puteți face totul mult mai îndrăzneț - puteți face o machiaj de intensitate medie și în funcție de lumină, adăugați ceva sau eliminați. După ce ați privit artistul pe monitor, puteți repara rapid totul.
- Fiecare artist de make-up are propriile "jetoane", care creează scrierea sa unică. Ce "jetoane" aveți?
- Îmi place foarte mult să fac un machiaj mic. Că modelul nu a început să funcționeze imediat după aplicarea machiajului și a trăit puțin în această imagine, cosmeticele s-au prăbușit puțin, s-au rostogolit.
Îmi plac ochii umedi și efectul unei fețe nevăzută, în timp ce o fac ușor umedă să o fac să trăiască.
În viață, efectul unui ochi umed nu va arăta. Este bun pentru clipuri și filme. Un ochi umed poate fi folosit pentru scene tragice sau machiaj de dimineata. El ajută să dezvăluie povestea, care este descrisă în videoclip, privitorul înțelege de ce eroina are un machiaj puțin murdar. Și pe scenă probabil că nu este datorată.
Îmi place să fac machiaj în stilul anilor 50-60, care folosește genele false, rujul roșu, umbrele colorate.
- Cu cine vă interesează să lucrați?
- Foarte bine acționează imaginile unei fete din grupul "VIA Gra", pe care am făcut-o atât de machiaj plin de farmec și natural. În clipurile lor au existat scene atât în închisoare, cât și în ploaie și peste tot arătau organic. Coloratul colorat arată bine pe Masha Fokina.
Acționând bine imaginile lui Svetlana Loboda. Dar are propriile condiții, de exemplu, să nu coboare colțurile ochilor ei.
Nu-mi place foarte mult să lucrez la tentativele de filmare, pentru că schimbi aspectul unei persoane și el rămâne același, se ridică în cadru, ezită și nu poate juca nimic. Și toate cele de mai sus se schimbă în funcție de imagine. Din pacate, exista cantareti care purta doar anumite machiaj. De exemplu, Natasha Mogilevskaya vine cu un clasic și variații pe tema ei, și în umbre de culoare nu-mi pot imagina. Dar este minunat pentru aparatul de fotografiat.
- Care este rolul modelului în crearea imaginii? Cât de importante sunt observațiile ei și unde este linia pe care modelele nu ar trebui să o depășească în "sfaturile" și "dorințele" lor?
- Un model profesional vine, ascultă ascultător și își dă seama că este doar o față. Modelele sunt picturi pe care trebuie să trag ceva și nu vor spune un cuvânt, ci du-te și joacă imaginea lor. Dacă modelul începe să se răzbune sau să fie capricios, consider că aceasta este o manifestare a neprofesionalismului.
Cu cântăreți și actori, situația este diferită - au propria imagine memorabilă și doresc să fie recunoscute. Prin urmare, orice machiaj trebuie realizat astfel încât interpretul să poată fi recunoscut.
- Cum a început cariera de make-up, pentru că educația ta este complet diferită?
-Am intrat accidental în această profesie: odată ce eu, administratorul salonului de frumusețe, i sa cerut să-mi fac un prieten al unuia dintre maeștri. Iar a doua zi am lucrat deja ca artist de make-up. Și prin educație sunt inginer civil.
- A fost ceva neașteptat în această profesie pentru tine? Ceva plăcut surprins sau dezamăgit?
- La început nu am lucrat pentru televiziune, ci pentru fotografie. Am lucrat cu dragoste în fiecare zi. Și când lucrezi cu dragoste, totul se dovedește bine. Singurul lucru care nu-mi place este condițiile de lucru din pavilioanele unde sunt împușcați clipurile. De regulă, ele sunt foarte reci și murdare, iar împușcăturile durează 20-30 de ore. De exemplu, clipul lui Loboda a fost împușcat 36 de ore în modul non-stop.
- Cine credeți că sunt profesorii voștri?
- Nimeni nu ma învățat, dar era un om a cărui mână ușoară am început să lucrez cu - prietenul meu, Sveta Rymakova. Ma pus lângă primul meu client și a spus: "Acesta este specialistul nostru Tanya Kharkova." La început ma trimis la împușcare, dacă nu putea participa la ea însăși. Uneori am lucrat împreună și am făcut-o. ea nu a cerut nimic, a urmărit munca ei și a studiat-o.
- Cine dintre artiștii de make-up de renume mondial ca tine?
- Mi-a plăcut foarte mult lucrările târzii Kevin Okoyn. Și din partea artiștilor moderni de machiaj, aș fi cântat pe Pat McGrath. Adesea, artiștii străini de make-up nu știu cum să facă jumătate din ceea ce facem. Sunt mândri de ei înșiși și vin cu cuvinte frumoase, de exemplu, "machiaj DVD", dar cred că nu pot picta. Dar Pat face o slujbă încântătoare. E un nugget.
- De unde obțineți idei pentru imagini?
- Stylistii mă inspiră să creez imagini. cum iau imaginea, hainele pentru el și, de asemenea, unii directori. De exemplu. Alan Badoev, spre deosebire de mulți alții, știe ce dorește de la un artist de make-up. El spune: "Vreau un fel de piele. "Sau" vreau un astfel de ochi. "Și oferă o descriere atât de precisă încât nu pot decât să înțeleg cum să-i implementez ideea.
Trimiteți-le prietenilor: