Rolan Bykov în machiajul lui Pushkin. Probele pentru spectacolul teatrului de artă din Moscova
Când i-am privit pentru prima dată pentru prima oară, mi-am dat seama brusc că acest aspect a văzut de mai multe ori că acești ochi mi-au fost cunoscuți.
Abia după un timp am dat seama că ceea ce pâlpâi în timpul subconștient, apoi altul, apoi din nou - este pur și simplu un portret de Orest Kiprensky, portret cel mai fiabil durată de viață de Pușkin, - există aproape același punct de vedere, poluvnimatelny, poluotreshenny; și dacă fotografia era fără această lumină, ca o umbră, jumătate de zâmbet, apoi, poate, și cam la fel.
Îmi vor spune: dovediți-o; niciodată nu știți ce ați văzut, o vedeți, altul altfel. Dar este imposibil să descrii vederea, nu-ți vei spune ochii.
Același lucru este valabil și pentru acest rol. Despre cum a jucat Rolan Bykov Pushkin. Adică, el a făcut ce (în ciuda unui număr de încercări cunoscute de artiști, uneori restante) este considerat imposibil. Și pe bună dreptate considerat: în primul rând, pentru că nu se știe cum să joace geniu nepătruns, concretizată într-o persoană, și în al doilea rând, pentru că acest om este, de asemenea, încă Pușkin. Chiar și Mikhail Bulgakov în faimoasa sa piesă nu îndrăznea să-și aducă eroul pe scena, realizând că nu poate fi jucat.
Tom este de treizeci de ani și încă nu mă pot obișnui cu faptul că eu, dintr-un motiv necunoscut, am scăpat să văd asta.
dramaturg Minunat Leonid Zorin, scrise în 60 de joacă pentru „bunica de cupru“, povestea este construit în jurul unei situații pur interne - Pușkin încearcă să vândă familia Goncharov statuia lui Ecaterina a II, să se relaxeze un pic din cauza lipsei de bani. Directorul stagiar Mikhail Kazakov a fost instruit să pună piesa în Teatrul de Artă din Moscova, care a devenit recent capul lui Oleg Efremov. Rolul principal a fost invitat la non-servicemanul Rolan Bykov. Vestea despre acest lucru ma lovit ca un vis devenit realitate. La scurt timp înainte de a viziona filmul K.Voinova „Căsătoria Bal'zaminova“ și pe moarte la vederea acestui tânăr ofițer care a pledat Bal'zaminova - Vitsin ajuta la răpirea miresei, armasarul imediat ohlopyval frumos, emoționat strigând, vizionarea unui luptă de cocoși, altceva am făcut și toate în același timp și cu tot sufletul, și, în plus, fără a pierde din vedere obiectivul principal, care este, cu răpirea de intrigi, dintr-o dată într-un fel m-am gândit că e - Pușkin. În cazul în care a venit, nu am înțeles, dar ferm crezut instinctiv a vrut să spună despre el la Roland.
Așa că am aflat că va mai juca Pushkin. Și așa sa întâmplat să deschid și să conduc o seară de Pushkin în Casa Cinematografică, unde împreună cu Kozakov citeau un extras din piesa de la Zorin.
Și când acest mic chel, un actor cu caracter caracteristic, chiar arătat, deja cunoscut și deja Barmaley - atunci când vorbea, când se ajutase, învârtindu-și pumnul, citea:
. Ca în cazul în care râs tunet,
Invertebrale severe
Pe trotuarul zdruncinat. -
Vroiam să mă bat, ca și când aveam un vârtej violent și mi se părea că toată lumea din cameră se prăbuși. La urma urmei, nimeni nu a văzut vreodată adevăratul Puskin și nu a auzit, dar a fost - aici este.
Cu toate acestea, poate mi se pare acum; au fost, așa cum se spune, flori. Piesa se pregătea, era ceva de genul unei repetiții publice. A mers o dată sau de două ori la redacția revistei "Întrebări de literatură", unde am lucrat apoi; în acest moment a citit o mulțime de Pușkin și Pușkin, a condus chiar înregistrarea, a aruncat gânduri. Ceea ce împărtășea era simplu, luminos, neașteptat și cel mai important - adevărat și tactil; se pare, dacă își petrecuse toată viața studiind pe Pușkin sau avea un pasaj secret acolo.
Odată ce a întrebat:
-- Spune-mi, poate să se întoarcă așa?
Fac două sau trei pași mici - camera a fost mic - și o dată la perete, cum ar fi un fulger brusc, pe un picior, sa întors spre mine - și sub părul meu a fugit la rece. Ceea ce am spus, nu-mi amintesc, ci pentru mine și i-a devenit clar: desigur, exact așa sa întors.
După ceva timp a avut loc o repetiție mare - o repetiție aspră a „bunica de cupru“, într-un cadru foarte frumos Kazakov. Oamenii erau îngăduiți puțin - chiar dacă îmi amintesc, cam cincizeci de oameni sau chiar mai puțin; ei erau în mare parte poporul său, teatru, și chiar aproape de interpreții, un funcționar de la Ministerul Culturii și patru specialiști: doi venerabili pushkinists - T.G.Tsyavlovskaya, I.L.Feynberg celebru Nathan Adelman și I, la doar câțiva ani, ca au intrat serios în câmpul Pușkin.
Fuga nu era pe scenă, dar în foaierul teatrului ei jucau fără costume, cu versuri de roluri. Fără texte au fost puține - poate chiar lasa doar Bulls par B.A.Smirnov, un actor minunat, care a jucat un Zhukovsky inspirat (nu uita niciodată cum, ca răspuns la cuvintele lui Pușkin îmbufnat Nicolae I - Vladlen Davydov " am înțeles, desigur, că el este un talent, dar „- cu curaj a răspuns.“ el - nu talentul, Majestate „“ și cine este el ?? „-“ Genius, Maiestate! „- și ochii închiși! curajul propriu).
În machiaj și în costum, era un Rolan. Probabil, atunci a fost făcută o fotografie. După ședință, avea loc o întâlnire închisă cu participarea unui reprezentant al ministerului; toată lumea a înțeles că sa referit în primul rând la rolul central și la interpretul "invitat".
Și piesa a început.
Printre experiențele mele teatrale sunt foarte puține foarte vechi. Tot ce-mi amintesc, de exemplu, Euripide Medeea „N.Ohlopkova, a jucat în sala de concerte Ceaikovski, însoțite de muzică A.Taneeva genial (orchestra a avut loc tarabe), cu uimitoare - așa cum sa dovedit - actrița tragică Eugenia Kozyrevoj încearcă , și vă pot spune ceva despre spectacolul spectaculos, spectaculos, magnific, spectaculos. Îmi amintesc două spectacole remarcabile, care, după părerea mea, au devenit pentru timpul nostru ceea ce "Prințesa Turandot" a fost pentru ea. „The Naked King“ Schwarz - focuri de artificii talentul găsește, umor, ticăloșie, alunecarea din mâinile răutății cenzurii, ora de teatru „contemporan“ și, mai presus de toate E.Evstigneeva, în câteva minute pentru a menține camera într-o stare semiconscious de râs, când regele lui ne privea în tăcere ca într-o oglindă imaginară; și un alt "Un profitabile post" - cel mai bun, cred că, performanța M.Zaharova și cea mai bună parte - Zhadov - Andrei Mironov, A.Papanova capodopere G.Mengleta, A.Porohovschikova. Există și alte amintiri care pot fi împărtășite, spunând ce a fost și arătând cum.
Și așa a fost. Adesea regret că nu am scris nimic despre cum sa întâmplat asta și în viața mea: detaliile zboară din cap. Și aici nu regret, nu există nici un sens; pentru că nu au existat astfel de cuvinte.
Încercarea de a restabili, în cazul în care numai pentru a-mi vizita un sentiment fericit de confuzie și uimire, am găsit doar o singură cale: la începutul respirației, și lăsați-l în cele din urmă. Sau - ca și când m-ar fi crescut, încântat, într-un mod vechi, și am suferit un val puternic, vesel, cald și rapid; Ca în cazul în care au fost descoperite aripi în spatele lor, despre care nu avea nicio idee. Ce să spun! El a mers, a râs, a băut, supărat, argumentând cu prietenii, puterea abuzat, a fost din cauza Zhukovsky, Vyazemsky a vorbit cu, trăgând, obosit, pe canapea, viclenia artistic obraznic cu germanii, care au dorit foarte mult să se scuture de această statuie nefericită - și a fost fiecare celulă fiind un geniu, un geniu de la cap până în picioare, și în fiecare secundă, chiar dacă nu a fost rolul (scris de, printre altele, de asemenea, ingenios) orice proiectat pentru a „arăta un geniu“ - totul aproape continuă „mod de viață“. Dar a fost o viață umană, înzestrată cu nimic de neconceput unpresentable, mintea nemaiauzit, înzestrat cu infinit, la frivolitate, libertate interioară, pentru care - în profunzimea focalizării cufundă fiorul, misterul unei alte existențe; și toate acestea au radiat un farmec magnetic și o frumusețe a cărei putere este cunoscută doar iubitului.
După cum sa dovedit, era complet imposibil să înțelegi. Nici tehnici de scenă luminoase sau accidente vasculare cerebrale regizorale ingenioase, unul dintre cei care au nevoie pentru a „ajuta“ actorul să-și exprime „chestii“, actorul negrăit, nici arătos lui, care au același scop - nimic! Un adevăr solid.
Ah, într-o situație dificilă am căzut, amintindu-mă. Cum a jucat Rolan Bykov - nu pot spune, dar așa cum am discutat - nu vreau, pentru că. și eu nu pot. Două armada puternice, cum ar fi homerică Symplegades - roci înfricoșătoare în mișcare care zdrobi navele în strâmtoarea - s-au adunat din diverse cercuri de pe fluture. Pe de o - ministerial oficial înțelegerea publică echipat de arta de teatru și valorile Puskin, fracții și iedera joc excelent ca munca ideologică străin, în scădere imaginea poetului și adăugarea totală aluzii insidioase la poziția scriitorului sovietic. Pe de altă parte.
Și pe de altă parte - au grăbit să Roland (el trudeau undeva în spatele zidurilor), cu o pasiune de foc încântătoare și convingere profundă și sinceră, ca Komsomol, inima neliniștite, artiștii teatrului, acoperit de glorie nemuritoare, imposibil de atins, îmi place „marele vechi“ Teatrul de Arta Moscova: Tarasova Stepanova, Stanitsyn, Masalskoe (ultimele două din stânga, chiar camera ca un semn de indignare - „Suntem aici învățați!“ - ca răspuns la unele dintre cuvintele mele), și altele. Cum și ce spuneau ei - ezit să treacă, dar nu doresc să-și amintească, și au distrus, au călcat în picioare fără milă actor, fără o umbră de îndoială că acestea sunt plăcerea drept și în mod clar palpabil, chiar triumfător, suprimarea poruncitor obiecții timide mai tineri; au expus „nemhatovskuyu“ modul de joc său, batjocorit apariția și creșterea lui, au susținut că Pușkin ar trebui să joace doar Oleg Strizhenov (actor uimitor, dar nu pentru acest rol). Și, ca răspuns la motivele Tatiana G., într-o voce care părea să fi continuat să se agită resturile de lacrimi explicați-i că, chiar și Pușkin a fost exact aceeași înălțime și într-un bărbat blond frumos nu a fost înregistrat, au spus că nu înțelegem legile teatrului. Cu toate acestea, nu a existat nici un moment, nu, acum trebuie să-i nici cea mai mică revendicarea ei comportat ca niște copii, scuipă alimente nefamiliare; ei nu au înțeles.
Și lângă mine aproape tot timpul în tăcere, suferind de conducere de director-șef întâlnire Oleg Yefremov. Aparent, el a înțeles. Dar el a fost într-o poziție foarte dificilă, deoarece în acest moment au pregătit cea mai importantă declarație, ascuțite, bold joc, riscant - o comedie „New Year Old“ - și era imposibil să mă cert cu șeful este, de asemenea, din cauza Pușkin. Mai ales - în spectacolul artistului, care nu a fost recomandat să ocupe în roluri "pozitive". Dar nu aveam nici o putere, nici o dorință de a simpatiza cu el. Toate în toate, a fost groaznic, rușinos, intolerabil prost, ridicol și - într-un fel întunecat beznă monstruos plictisitoare. A existat un sentiment de dezastru și de rușine care ne-a acoperit pe toți, în acest lucru implicat. Piesa a fost închisă.
Iesind, am găsit Kazakov defibrilate Roland și cum poți ușor și, în general, notificat despre incident. Răspunsul a fost destul de zgârcit, judecând după aparențe, și că era în interior, nu am imagina ca mine a fost dezgustătoare. Am știut că sa întâmplat astăzi ghinionul incomparabilă, sa prăbușit vis solar, a fost realizat, probabil, drama principală a întregii sale creatoare - în cazul în care numai reclama? - viață. Și cum, în care căldura de ea a fost, nu pot judeca decât în mod indirect, într-o conversație cu Boris Alexandrovici Smirnov - Zhukovsky, care a spus: „! I poate fi toată viața a trăit pentru a juca acest rol“ și el a strigat.
Nu voi descrie modul în care Bykov și Kazakov, încet realizând, dar încă nu a fost încă pe deplin, oroarea a ceea ce sa întâmplat, a mers în jos pe scări la vestiar a ieșit deja îmbrăcat (era iarnă) Efremov, mergi la „Contemporan“ joacă jocul ca Roland a reamintit deoparte și ia cerut să „salveze“ un rol de jucat Pușkin a doua compoziție (și primul care a fi Efremov) - și modul în care persoana a mers la Roland ne-a spus despre ea; Toate acestea este diferit, o realitate diferită, pe care spun ei - este ca uitam sau spune cum începe de viață și frumoasă creatură, ce minunat alb pasăre cu aripi, izdohnuv, să se descompună chiar în fața ochilor tăi.
Dintre cei patru pufiniști care au văzut această fugă, trei au murit deja: Feinberg, Tsyavlovskaya și Adelman. Am rămas singur.
Această zi este una dintre zilele cele mai trist din viața mea. În această zi sa produs o mare nenorocire, un eveniment radiant nu sa născut în teatrul rus, miracolul artei a fost pierdut.
Piesa, totuși, a revenit în curând - este adevărat, foarte scurt - într-o altă producție și într-o altă compoziție; Strizhenov aristocratic a jucat strălucit pe Nicholas I, iar în rolul lui Pușkin a fost Efremov. "Anul Nou Vechi" a fost foarte amuzant și a avut un succes imens, după spectacol, chiar și filmul a fost împușcat, astfel încât totul sa încheiat bine.
Până în prezent, amintindu-și de a spune ceea ce este scris aici, mă simt neajutorat dor de acel sentiment inefabil de zbor, îți taie răsuflarea, peste spațiul unui fericit somn, nerecuperabile. Și timpul trece, și poate că nu mai există oameni care au trăit și au adoptat ceea ce am văzut ca patru "experți". Miracolul a pierit, iar memoria lui este pe moarte. Curând va dispărea complet. Și, probabil, doar sunetele cuvintelor, rolul lui Pușkin Rolan Bykov - ca vocile preoților egipteni, înghețate în adâncurile piramidei, pe pereții mormântului - va rămâne pe pereții foaierul Teatrul de Artă din Moscova. Și nimic nu va mai rămâne - doar această imagine.
Acest eseu memoir este scris pentru colecția "Secretele Cuvântului lui Pușkin", care este pregătită pentru publicare de către Fondul pentru Copii din Moscova.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: