Tehnica și tehnologia picturilor templelor Yaroslavl
Tehnologie temple murale, compozițiile de vopsea și metode de preparare a acestora, compoziția Gesso și modalități de impunere a-l pe pereți și bolți, împărțirea responsabilităților în pictorii agricole, ordinea zugrăvire a suprafețelor interioare ale biserici și catedrale, și mai mult din ceea ce constituie partea tehnică a lucrurilor, pentru a proiecta și construi vârstele . Omul modern nevoie de efort pentru a înțelege modul în care a fost important să dețină secretele fabricării și utilizării materialelor de pictură, și au existat multe dintre aceste secrete. Traditsinno acestea sunt transmise din generație în generație, metoda orală, și numai din secolul al XVI-lea, câteva detalii au ajuns să aibă încredere de hârtie. Unele dintre aceste secrete sunt revelate de restauratori - chimisti, tehnologi, pictori, unii inca asteapta cercetatorii lor. Toate aceste secole de tehnică practică și tenologie au urmărit un scop - durabilitatea. Este cea mai înaltă calitate tehnică a materialelor și lucrări pentru a asigura siguranța artei antice, datorită lor că vechile fresce rusești au supraviețuit cea mai mare parte de timp și meteorologice dezastrelor și oameni chiar barbare. Toate lucrările, inclusiv lucrările pregătitoare preliminare, au fost efectuate în interiorul artelului. În compoziția sa nu erau doar pictori, ci și levkaschiki, gilders, tanners. Pentru rezultatul final, toată lumea a fost responsabilă, astfel încât toată lumea a lucrat cu bună-credință. Era foarte important ca ei să lucreze pentru slava lui Dumnezeu, înaintea feței și a Casei sale, care este o biserică ortodoxă. Trebuie remarcat faptul că nu există diferențe în metodele de mastering printre pictorii din diferite orașe și ținuturi ale Rusiei antice. artele pitorești, precum și lucrătorii din domeniul construcțiilor, nu au condus la un stil de viață sedentar, lucrând acolo unde au fost invitați. Toate acestea, cu toată măsura, se aplică maestrilor din Yaroslavl, adică tehnica și tehnologia de picturi murale ale templelor Yaroslavl practic nu diferă de restul.
Practic, întreaga pictură murală stăpânilor Yaroslavl realizate în arta amestecate litere caracteristice antice media: un Fresko (brut litere, umed.) - vopsirea svezhenalozhennoy vopsele tencuiala umede pe apă sau lapte de var și apoi un secco (uscat) - pictura pe strat jumătate umed din ipsos . Este interesant faptul că termenul „frescă“ a venit în Rusia doar la începutul secolului al XVIII-lea, odată cu sosirea artiștilor italieni. Înainte de aceasta, sursele scrise rusești vorbesc despre "o scrisoare de perete pe un levkas brut". Este bine cunoscut faptul că tehnica frescă pură (Buon Fresko), care a venit în Rusia de la Bizanț ca atribut al unei biserici ortodoxe, dă o foarte puternică, de înaltă calitate, dar un tablou dim. Pigmenți dizolvați vodoy- de var este în principal o varietate de „teren“: nuanțe de roșu intens, roșu-brun, ocru, verde este moale. Astfel de pigmenți reacționează chimic cu var crud și se usucă cu gesso formează o peliculă durabil pe suprafața de oxid de calciu, păstrând în siguranță pictură. Dar luminozitatea dorită, bucuria și festivitatii cu ajutorul unuia dintre acești pigmenți nu a putut ajunge, astfel încât după uscare pictura Gesso top prescris „în uscat“ pigmenții luminoase de origine minerală, la un alt agenți de legare - clei de grâu, gălbenuș de ou, caseina mai târziu. Tehnica frescei este foarte complexă și cere artistului nu numai talentul, ci și talentul și experiența înaltă, tk. Pentru a picta un perete sau o boltă este posibilă numai înainte de uscarea gesso-ului, până când vopselele sunt absorbite. Prin urmare, părțile de strat superior Levkas depus, astfel încât să aibă timp pentru a umple pictura de artist nu a avut încă timp să se usuce Gesso.
Înainte de a trece la pictura bisericii nou reconstruite, i sa permis să stea. Procesul de contracție a zidurilor ar putea dura 2-3 ani și ar putea fi de câteva decenii. În această perioadă, zidurile erau acoperite cu tencuială temporară. Apoi a continuat direct la pictura. Acest proces a început cu pregătirea unui sol numit levkas, care a servit drept bază pentru pictura. În Rusia antică a fost o soluție calcaroasă, adică același tencuială, dar foarte înaltă calitate. Gătitul a început cu jumătate până la doi ani înainte de lucrările principale, a luat-o în serios, pentru că. și anume calitatea Gesso a depins pictura durabilitate cea mai înaltă calitate de var a fost Rostov. Pentru a obține cele mai bune gesso, a fost necesară o spălare lungă de mai multe ori cu var vechi de var ars. Ea a fost spălată în recipiente mari de lemn - ea a creat și a turnat apă, lopată periodic. Apa a fost schimbată la fiecare 5-6 ore pe tot parcursul verii. În toamnă, acest var a căzut în grămezi uriași, acoperit cu sacking și lăsat să înghețe. În primăvara procesului de spălare - „Crearea“ - a continuat în același mod timp de 6-7 săptămâni, „în timp ce dostalnaya emchuga nu va funcționa.“ Emchuga - acest var caustic, care vine la suprafață și fuzionează la var cu apa de stingere sub formă de spumă sau gheață. Eliminarea var caustic este sensul unui proces îndelungat de preparare a gesso, care a dus la schimbarea compoziției chimice a varului și devine un elastic suplu vâscos, - „grăsime sub formă de grăsime.“ După aceea, chit de var „ucis“ de 6-7 săptămâni pistil stejar, uneori, adăugând un pai destrămată sau de in fin disecat, la Gesso pe perete nu crapă. După aceea, zidul a început să se înmulțească. Vechi ipsos, astfel forțat în jos și înainte de aplicarea unei noi îmbinări pentru zidărie, cu intervale de 6-10 cm așa-numitele ciocănire levkasnye cuie - fier, forjat, cu pălării largi (diametru de la 2,5 la 5 cm). Aceste pălării și nu a permis să alunece și să mutați noul tencuială. Cuiele au fost de două tipuri: pentru pereți - 5-6 cm lungime și 2-2.5 cm - pentru arcuri. Imediat înainte de perete levkasheniem udate abundent :. „Pregătiți scara și apă turnarea într-o găleată, umectare perete, dușurile Opolovnikov ei Dacă peretele este construit din cărămizi, apoi umezește de cinci sau șase ori și de a aplica var gros, cu degetul pe două sau mai multe, în ordine. în el a fost păstrat umezeala necesară muncii tale. " Uneori, aplicat Gesso în două doze, cu o diferență de 10-12 ore, apoi netezire spatulă de fier, și apoi, mai ales în secolul al XVII-lea, piesa de lustruit din piele. Suprafața acestui gesso lustruit era absolut netedă, netedă, strălucitoare.
Prin vopselele folosite în picturile murale, suntem cerințe speciale: acestea trebuie să fie rezistente la gesso de reacție alcalină, intemperii si lumina soarelui. Valoarea acestor pigmenți este limitată - puțin mai mult de 20, în principal, tranșare pigmenți sau origine minerală (vopsele vegetale nu au fost utilizate practic în frescelor). Acesta este un alt ochre (nuanțe de maro deschis la maro închis), var alb sau plumb, venitseyskaya galben și ordinare, vermilion (roșu aprins), cherlen (pământ culori roșu-cherry), miniu (roșu-portocaliu), diverse albastru și pigmenți albaștri, care, în sursele antice, toate numite de cuvântul „sarmale“ (azurit, lapis lazuli, piatra albastra, lapis lazuli, Krutik), verde (malachit verde, prazelen, pământ verde), negru de fum. În ciuda unei cantități mici de pigmenți, artiștii prin amestecarea sau suprapunerea culorilor diferite au primit o schemă bogată de culori. Trebuie spus că, în plus față de pigmenții individuali pentru a realiza picturi murale a existat două compoziții complexe - reft și sankir. Reft este o vopsea de ton negru sau gri închis, de obicei, a fost folosit ca un strat pregătitor pentru pigmenții albastru și albastru. A fost preparat din molid și lapte de var, folosit pentru a spori nuanța albastră. Sankir - același material "căptușit" pentru personal. Este un amestec de diferite nuante calde - rosu, galben, verde. O atenție deosebită a fost acordată artiștilor fineții de pigmenți colorate, știind din experiență că aceasta afectează nu numai posibilitatea de a obține exact suprafața vopsită, dar, de asemenea, afectează rezistența stratului de vopsea. Vopselele au fost cernute și frecate pe o piatră specială, cu un con de piatră - un zgomot. Cu cât pigmentul a fost măcinat mai mult, cu atât mai potrivită pentru muncă a devenit. Vopselele au fost utilizate atât la nivel local, cât și importate. Foarte popular în secolul al XVII-lea a fost aurirea picturilor de perete cu frunze de aur din foi pe ulei de in. Ar putea fi făcută numai după ce stratul de vopsea și gesso au fost complet uscate. Procesul este după cum urmează: „Folosiți o foarfecă pentru a tăia frunza de aur cu hârtia-l în cât mai multe bucăți, după cum doriți, și l-au ridicat cu ea impune cu blândețe pe scaunul său și degetele apăsați cu grijă în jos hârtia, astfel încât aurul blocat aici exact, apoi scoateți-l și lustruiesc aurire piciorul lui.
S-a determinat și secvența picturii templului: a început de la est și de sus și sa mutat treptat spre vest. Mai întâi, au pictat camera altarului, cupolele, apoi s-au dus la tobe de capete, vele, arc și suprafața bolților. "biserica din cer". Apoi pereții și stâlpii au fost pictați de sus în jos. "Biserica pământului", care se încheie cu nivelurile inferioare ale zidurilor, plasând adesea acolo o cronică a templului. Principala tehnică de pictura, cu care maeștrii a realizat picturi în perete, a fost lucrarea pe principiul tranziției de la tonuri întunecate la cele ușoare. Acest lucru a permis nu numai să construiască compoziții, ci și să modeleze forme și volume.
murale Programul în biserică, de obicei, determinată de către client și dedicarea pentru templul principal și capele sale, ci în conformitate cu dogma ortodoxă. Distribuția ciclului de vopsire a fost întotdeauna asociat cu simbolismul general al templului, care implică separarea spațiului comun în două părți - „Biserica cerească“ și „pământ“. Prima portretizat compoziția simbolică și dogmatică, și un reprezentant al genului, planul al doilea angajat în ciclul-biserica istorică - este evenimentele Evangheliei, vietile sfintilor, faptele apostolilor și alții ocupă o poziție intermediară bolti plasate în mod tradițional acolo vacanțe, care au dobândit deja o valoare simbolică, dar păstrează legătura. și cu ciclul legendar-istoric concretența evenimentelor descrise în ele.
Tehnica și tehnologia picturilor draeneușice peretelui - aceasta a fost tehnici și modalități de decorare a bisericilor secole. Pe de o parte, acesta este un fel de acțiune cu ritualurile și acțiunile sale sacre, pe de altă parte - o știință aproape exactivă, care nu permite abateri de la reguli (dacă se dorește obținerea rezultatului corespunzător). Datorită acestui fapt, avem încă ocazia de a admira rezultatele muncii vechilor maeștri.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: