împrumutat de la vechii greci; acele scale pe care a fost construită biserica veche a bisericii catolice. C. Traverse constau dintr-o alternanta treptata a treptelor in scara C major. Fiecare dintre aceste moduri cuprinde opt etape (grafic vorbind - tastele albe de pe tastatură pian) și are propria etapă inițială și finală specială - tonic și o procedură specială în care tonurile alternative și semitonuri în fiecare schemă. Primul Ts. Ambrose din Milano (secolul al IV-lea). Au existat patru dintre ele: de la ré la ré, de la mi la mi, de la fa la fa, de la sol la sol. Ei au fost chemați în primul rând, în al doilea, al treilea, al patrulea rând în limba greacă. Fiecare mod a fost împărțit în două tetrachords separate (vezi Tetrachord). Papa Grigore cel Mare (VI c.) La cele patru freturi ambrozian numit avtenticheskimi, autentic sau nativ, a adăugat patru frets plagal sau derivați ai distanțat de primul până la un sfert de litru curat. Pseudo-fret-urile au provenit de la Auttenic prin transferarea tetrachorzilor superioare ai acestora din urmă la o octavă în jos. Sub Gregory cel Mare numele grecesc de note au fost înlocuite cu litere latine.
Principala plagal notă sau toci derivat nu a fost tonic lui si tonic tamaie drumul său natal plagal și a trebuit să fie încheiată. De exemplu. Primul mod plagal de la A la și a trebuit să se încheie cu finala notoyu FRET lui rădăcină (d - đ), adică tonic d ... Identic frets sunet: primul avtentichesky (d - đ) și a patra plagal (d - đ) diferă unul de altul, în care primul are o notă finală (tonic) đ, ay patra plagal notă g (pe radicalul toci g - g) . Aceste opt moduri sunt similare cu vocile noastre (a se vedea Vocea). Când teoretician Glareane (XVI c.) A existat o schimbare în sistem freturi Ts, și au primit nume grecești. Aceste biserici freturi constau dintr-o alternanță de grad treptat gama do major. Fiecare dintre aceste moduri include opt pași (chei albe pe pian). Aceste șase moduri: Ionice (de la Do), Dorian (de la re), frigianul (de mi), Lydiei (de la fa), Mixolydian (de la sol), Eoliene (de la la). Fiecare dintre aceste moduri are propria etapă inițială specială (tonic), și un aranjament special în care tonuri alternative și tonalități. Fiecare scală a bisericii este împărțită în două tetrachorduri separate. Prima tetrachord începe tonică, al doilea - dominant.
Toate aceste freturi sunt în ton în C majore, dar scara Ionică nu este nimic altceva ca gama noastră modernă de C majore, care, de transpunere, pot începe cu fiecare pas al scalei cromatică, Ts și fiecare mod pot fi transpuse.
O trăsătură caracteristică a fiecărui fret C. nu este numai alternantă într-un ton de ordine bine cunoscut și semidone, dar și cadente melodice. Fiecare Ts are două cadence. În direcția ascendentă, cadența gamma constă în pașii al șaptelea și al optulea, cu cel descendent, de la cel de-al doilea și primul. Toate gama Ts în direcția descendentă au cadence fără o schimbare cromatică a celei penultimate etape, adică independente; în direcția ascendentă, adesea au cadențe care nu sunt independente, adică cu semnul unei creșteri în etapa a șaptea pentru obținerea unui ton introductiv, care este de opt grade față de semidonul diatonic. Numai scalele ionice și frigiene au independent o cadență melodică ascendentă.
Deoarece o melodie scrisă în oricare dintre modurile Ts nu poate cuprinde un accident vascular cerebral pe cromatice semi-ton, pentru a mări sau a micșora intervalul de la șeptimi mici sau mari și șesimi mari (vezi. Contrapunct), pe lângă cromatica menționată mai sus modificări în cadențele, a permis unele cote modificări și alte măsuri pentru a evita călătorie la intervalele de ton, interzise în contrapunct strict; de ex. în doric fret poate fi redus al saselea grad pentru a evita călătorie interzis pe al saselea majore.
În frezul Lydian, un al patrulea pas poate fi micșorat pentru a evita ca melodia să se deplaseze la un decaraj excesiv.
În modul eolian, într-o melodie ascendentă, în care, după al șaselea pas, cel de-al șaptelea este luat, etapa a șasea este permisă să se ridice, pentru a evita trecerea la o secundă excesivă.
În afară de cele de mai sus șase moduri Ts numite avtenticheskimi, native sau originale, există plagialnye (derivați ai plagal) frets, tonice, care sunt distanțate pe un quart curat în jos de la freturi avtenticheskih tonic.
freturi derivative sunt numele lor indigene, dar cu adăugarea cuvântului hipo. tret indigene Tonic considerată etapa principală a derivatului său de ce melodie, începând cu tonice frets derivate, trebuie să se termine cu tonic al toci sale indigene și au o cadență fret indigen finală, toci cadență același derivat (al șaptelea - al optulea, al doilea - primul pas) sunt considerate a fi minore.
Din exemplul următor este clar că multe moduri de rădăcină sunt similare cu derivatele (dar nu și cu cele proprii) și diferă în cadența lor finală; de ex. de la frezii ionice și hipolitic similari, primul are cadența si-a face, iar al doilea mi-fa (care provine de la indigene frez Lydian).
Modul Dorian are o cadență finală de do-ré și un cadenza fa-sol similară hipomixolidă. Frygianul are ré-mi și sol-hai hipo-eolian. Mixolydian - fa-sol și hipoionic - si-do. Eolian - sol-la, și hipodoric - do-re. Pe treptele scalei fiecărui C. fret sunt construite din notele acestei armonii de triade, care constituie armonie a lui Ts. Frets. Dintre aceste triade pentru armonizarea Tunes Ts cote aplica triadele consoana neconvertiți majore și minore, aceeași triada în primul apel și triada diminuat numai în primul tratament. Armonizarea cadentelor melodice și a tetrachordurilor care conduc la stadiul principal al frezului servește la determinarea corectă a acestuia. În această armonizare a cadențelor melodice și tetrahordelor, se folosesc triadele principalelor etape ale armoniei. Radicalul cadența melodică FRET, triadele armonizate pași sau sexte-acord de a șaptea și prima triada de-a cincea și în primul rând, numit cadență completă.
În modul derivat, cadența melodică, armonizată cu triadele celui de-al patrulea și primii pași ai modului său radical, se numește cadență ecleziastică sau plagală. Fiind armonizat cu triadele celui de-al patrulea și celui de-al cincilea pas, se numește jumătate (frigionul în minor). Ambele cadence sunt considerate secundare și sunt utilizate atât în modul derivat cât și în radicalul său.
În acordaje noastre contemporane do major (mod Ionică) și la Minor (modul Eolian) numit cadență, constând din triada al patrulea și primii pași, biserica, și din al patrulea și al cincilea etape - ținutul Frigiei. Există, de asemenea, armonizarea tetrachorzilor de balanțe bisericești, superioare sau inferioare, ascendente sau descendente. Un astfel de dispozitiv poate fi comparat cu o cadență modernă pe scară largă (a se vedea Cadence).
Dicționar encyclopedic Brockhaus și I.A. Efron. - S.-P. Brockhaus-Efron. 1890-1907.
CHURCH LADY - vezi Medieval Lada ... Mare dicționar encyclopedic
moduri ecleziastice - vezi frezii medievale. * * * BISERICIILE BISERICII DIN BISERICA, vezi Fretts Medieval (vezi MEDIEVAL LADES) ... Dicționar enciclopedic
Bisericile de biserici - vezi frezii medievale ... Enciclopedia Sovietică Mare
Bisericile de cult - vedeți frezii medievale ... Enciclopedie muzicală
LADA - în muzică, combinații de tonuri și halteoane în gama octavelor, creând scale care constituie baza melodică și armonică a unei compoziții muzicale. Cântarele (cântarele) nu sunt încă fretice și ar fi mai potrivit să se folosească acest termen ... ... Enciclopedia din Collier
Biserica tonuri - Cântarele tonurilor bisericii. Numerele romane indică numerele ordonale (originale), breviile finale, capetele repercusiunilor de jumătate muzicale. În paranteze, există nume alternative (chiar originale) ale tonurilor sub forma de Grecian cu ... ... Wikipedia
Trabdatele medievale sunt moduri ecleziastice, numele celor opt (la sfârșitul celor doisprezece Renașterii) frețuri, care stau la baza muzicii profesionale (în principal bisericești) a Evului Mediu Occidental. C. l. au fost folosite în muzica multi-voce ... ... Marea enciclopedie sovietică
freturi medievale - modul Gregorian dreapta freturi biserica (Modi latină, toni, Tropi, ea Kirchenttsne, Kirchentonarten; modurile franceze grygoriens, tone ecclysiastiques; în engleză moduri de biserică ....), numele celor opt (la sfârșitul Renașterii doisprezece) ... ... Muzica enciclopedie
freturi medievale - (freturi biserica), freturi care stau la baza profesională (cea mai mare parte biserica) muzica de Vest, Europa Evului Mediu și folosite în muzica polifonică a Renașterii. Inițial, 8 frete, de la mijlocul secolului al XVI-lea. 12, împărțit în ... ... Dicționar encyclopedic
frets Avtenticheskie - Avtenticheskimi numita muzica de varsta mijlocie patru principale sau principale, toci (frets Church) D E F G, din care cele patru freturi sunt plasate în quart sub ele a b c d, sunt derivate și sunt numite plagialnymi sau plagal. Nici ... ... Dicționarul enciclopedic FA. Brockhaus și I.A. Efron
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: