Vopsele de legenda și realitate Dionysius, conservarea artei

Oricine vede frescele mănăstirii Ferapontov cel puțin o dată, nu va uita niciodată simfonia uimitoare a culorilor lui Dionisie. Și, plecând, își va aminti cuvintele ghidului că toată bogăția unică a nuanțelor de culoare pe care artistul le-a luat de la natura înconjurătoare. Acest lucru pare a fi un adevăr incontestabil când privim de la mănăstire la suprafața azurie a lacului Borodavsky, în smaraldul țărmurilor împădurite. Dar o poveste frumoasă despre modul în care Dionysios căuta pietre colorate din apă, frecându-i, pregătindu-și culorile, nu este altceva decât un basm.

Dionisie. Mângâierea și visul Fecioarei. O frescă pe peretele vestic al catedralei din mănăstirea Ferapontov. 1502

N. Chernyshev a vizitat mai întâi Ferapontovo în anii '20 și a fost fascinat de ceea ce a văzut. Pe malul Lacului Borodavsky, el a luat o pietricică colorată și a fost vizitat de o ghicitoare strălucită. Un aspect atractiv, ușor de frecat în pulbere. Artistul a încercat să facă o vopsea și să o scrie - sa dovedit! Depaseste cu entuziasm extraordinar de persoana care a făcut o descoperire, el a vorbit cu entuziasm despre asta la prieteni, studenți și cititori. Chernyshev a susținut că toate culorile picturii Dionisie obținut din pietricica locală, și a recunoscut că numai albastru (în opinia sa - prețioasele lapislazuli) și culorile verde pot fi importate.

Această din urmă concluzie este confirmată de descoperirea recentă a restaurator de Vologda NI Fedyshina, care a demonstrat că Catedrala Nașterea Maicii a fost pictată de Dionisie în doar 34 zile, în loc de doi ani, așa cum se credea anterior. În plus, el a scris IA Kochetkov, în cazul în care de la pietricica locale ar putea obține o astfel de culoare uimitor de vopsea, care le-ar fi cu siguranță profitat de pictori, după Dionisie Ferapontov și Chiril-Belozersky Mănăstirea Sf, unde XVIveke a avut propriul său atelier. Cu toate acestea, nici o astfel de informații, dar datele cu privire la cazul în care, atunci când, la un târg, în care orașul a cumpărat mănăstirea vopsea, știm din arhivele extinse ale mănăstirii.

Este dificil de evitat, iar noi nu am scris dovada că artiștii au început pictura templu pentru a găsi materiale și pregătirea cernelii. De fapt, comandantul sau lucrările sale achiziționate în vopsele pe bază de avans, pentru care au plătit de client special, sau de a folosi culorile furnizate de client de artist pe lista lui. De exemplu, fiul lui Dionisie, aproape simultan cu picturi murale Ferapontovskii pictat unul dintre templele din mănăstirea Sf. Iosif de Volokolamsk, folosind vopsea, achiziționate și a investit într-o mănăstire unul bogat de tranzacționare de oameni. Orice vopsea ar putea fi cumpărată nu numai în orașe mari, ci și în Kirillov și Belozersk. Iar în secolul al XVII-lea pentru artiștii care au pictat Catedrala mănăstirii Adormirea Kirillov, a trimis cărucioare speciale la care au fost luate toate măsurile necesare pentru muncă - vopsea, pensule, chiar și cârpe.

Toți suporterii de origine locală de culori, începând cu NM Chernyshev, a considerat că baza fiecărei culori în pictura este un pigment. Câte nuanțe - atât de mulți pigmenți. Este destul de clar că aceasta este o amăgire profundă. Propriu Dionisiy pictat partea superioară a Nașterii Fecioarei - cupola, tambur și arce în care medalioane (din 68) sunt scrise victimele polufigury, doar, Monahi și Dukes. În aceste imagini distingem un număr mare de diferite nuanțe de verde - luminos, iarbă verde, care seamănă cu culoarea malachit, smarald-verde, maro-verde.

Începând cu studiul acestei părți a tabloului, specialiștii Institutului de restaurare s-au așteptat să găsească pigmenți verzi de cupru verzi, deja cunoscuți în alte domenii ale picturii. Dar, sa dovedit că a primit tot soiul de nuanțe verzi ale lui Dionysius. complet fără a folosi pigmenți verzi! La început, nu a fost nici măcar credibil, dar nu puteți contesta adevărul.

În partea superioară a catedralei au fost obținute toate nuanțele verzi Dionisiy fie prin amestecul de azurita albastru și ocru, sau glazura datorată, adică acoperirea stratului de cerneală altele, în acest caz, un strat subțire de pigment albastru ocru, sau un amestec de ocru cu funingine de funingine sau glazură ocru. Raporturile de pigment albastru sau negru în amestec cu ocru, azurit sau grosime glazură de funingine dată o varietate infinită de nuanțe de verde. Având în vedere lista de mai jos, privitorul nu poate distinge eterogenitatea materialului de vopsea, care pot fi detectate numai cu studii speciale de pictură. Pe pereți, hainele verzi erau scrise diferit de Dionysius. Aici nu puteți găsi un amestec de pigmenți galbeni și albastri. Având în vedere apropierea acestor imagini de vizualizator, comandantul a folosit un pigment verde luminos, așa-numitul "pseudo malachit".

Cea mai bogată și variată parte a culorii din tablou este doar medalioane pe arce sub tambur. Iar secretul nu este într-un set mare de pigmenți care au fost disponibile Dionisie, și în varietatea inepuizabilă a metodelor sale artistice și tehnice utilizate cu un minimum de mijloace. Toate cele 68 de medalioane pot fi împărțite în patru tipuri: albastru, ocru, roz deschis, roz întunecat. Și toate sunt scrise cu aceleași pigmenți! O varietate de nuanțe de galben, roz, albastru sau artist obținut utilizând pigmenți puri sau amestecuri de glazuri și merlan scinduri. Într-un caz, un strat de vopsea albă este foarte subțire, subtil, și apoi culoarea pe care acestea se suprapun, este mai intensă în altă parte lapte de var strat este de câteva ori mai mare decât grosimea stratului de suport, iar acesta din urmă este aproape nu este vizibilă, ci mai degrabă el dă o ușoară pigmenți de dioxid de tinge - Cald, dacă albul se află pe o căptușeală roz sau rece, dacă albul se află pe un strat de funingine și azurită. Impresia este sporită de diferitele combinații ale amplasării medalionilor pe arce. Roz deschis poate fi lângă ocru sau roz întuneric, sau albastru - o mulțime de opțiuni, deși medalioane sunt doar patru tipuri de culoare. Și în fiecare medalion sfinții erau reprezentați în diferite haine de culoare: într-un haine de roz, în roz-albastru și așa mai departe. Drept rezultat, impresia se naste din diversitatea extraordinara si coloristica pe care Dionysius a realizat-o datorita tehnicii virtuoziste a coloristului.

Vorbind despre percepția picturii Nașterii Maicii Domnului, nu trebuie să uităm că acest lucru este un monument care a trăit o viață foarte lungă și dificilă. În cazul în care, de exemplu, din cele două site-uri de pictură, scrise de aceeași pigmenții, o dată spălat sau întărit, în cazul în care unul este în registrul superior al picturii, iar celălalt în partea de jos, în cazul în care mai mult de un iluminat, iar celălalt este scris în adâncirea zidului - ei vor niciodată perceput executat în același mod. Chiar și glazura cu vopsea diferă în funcție de umplerea pensulei cu vopsea de la începutul frotiului și la finalizarea acestuia. Suprafața picturale cum trăiește, pulsează, care, indiferent cât de greu încercați, nu realiza la copiere - original constrânge libertatea artistului.

Am menționat mai sus despre pigmenții verzi și albastri. Și ce zici de ocru? Ocherul la Dionysius este neobișnuit de curat, fără impurități și incluziuni străine - atât în ​​tambur, cât și pe pereți și în altarul catedralei. Pentru comparație cu copacii ocru, restauratorii au examinat pietricelele galbene și maro aduse din lac. Fiecare pietricele a constat dintr-un amestec de minerale, dintre care predomină așa-numitele culori galbene. Microimprumuturile - un fel de pașaport pentru orice materie primă minerală - s-au dovedit a fi diferite în pigmenții de pe pereți și în pigmenții obținuți din pietricele. Ar putea Dionysius să ajungă din materiile prime locale atât de pure ocher, ca și în pictura catedralei? Cu greu. O astfel de ocher ar putea fi obținut numai într-un depozit care conține un pigment monomineral sau obținut prin calcinare la o temperatură ridicată, care din nou nu putea fi efectuată în condiții locale. Pe scurt, ocolul lui Dionisie nu era pregătit, de asemenea, din pietricelele lacului.

Ce se întâmplă? Pigmenții verzi Dionysia importate, albastru importat, ocru, de asemenea, nu ar putea fi locale. Da, și pigmenții roșu-maronii găsiți în tabloul sunt în întregime alcătuiți din particule intens colorate, adică dintr-un material special pregătit, care nu se găsește printre pietricele de culori apropiate.

Ani de dorinta persistenta de a lua in considerare picturile lui Dionysus create din materiale locale este de inteles. Acest lucru se întâmplă atunci când imaginea unui artist medieval devine în ton cu concepția „cântarilor Epic artei ruse, în cazul în care iconografia, chiar și cu atât mai mult pictură murală, construită într-un fel foarte special de artă, pentru nimic similar din lume. Iar imaginea, care descrie artistul Dionisie de colectare pietricele pentru a picta pe malul lacului de nord, devine o parte din folclor. Cu toate acestea, această imagine nu este fiabilă și nu este necesar să se regrete. Dionisie geniul artistic este de necontestat, si nici generalizări poetice, care nu au nevoie de ea-europeni contemporani - Leonardo da Vinci, Jacopo Bellini, Holbein cel Bătrân, Lucas Cranach.

Specialiștii Institutului de Cercetare de restaurare are mai mult de un deceniu studiind materialele și tehnicile de pictură europene rusești și occidentale. Și au dreptul de a afirma că pictograma rusă în ceea ce privește materialele și performanțele tehnologiei nu pot fi considerate fenomen specific rusesc, nativ. Prin urmare, niciodată nu va fi de acord cu cei care, subliniind icoanele de frumusete sublime, întărind cuvintele legendele, culori „curate“ „neamestecate“. Exaltarea astfel vechea pictură rusă, ei în mod spontan o reducă la o ambarcațiune nedezvoltate nivel primitiv. pictori ruși, miniaturiști, stenopistsy erau profesioniști adevărați, precum și artiști din Europa de Vest ale timpului, acestea sunt utilizate pe scară largă în lucrarea sa toată varietatea de resurse pitorești și tehnici - căptușeală, colorate glazură, se amestecă și lacuri. Și pe orice formă de artă putem spune, că se găsește de regulă peste tot imuabil: cu cât nivelul de calificare al artistului, partea mai tehnică a artei sale.

Monumentele patriei. Almanah al Societății rurale pentru protecția monumentelor istorice și culturale nr. 30.

Assist. Adesea, în icoanele de pe stratul pitoresc, au fost suprapuse lovituri de frunze de aur pe pliuri de haine, pene, aripi de îngeri, bănci, mese, tronuri. În literatura modernă, aceste accidente sunt denumite de obicei asistent. Printre pictorii de pictograme, asistentul nu a fost numit un accident vascular cerebral, ci un compus adeziv făcut din suc de usturoi cu nămol de bere sau kvas. Același accident vascular cerebral a numit o icoană.

Terracotta (teracota italian, de terra din -. Pământul, lut, teracotă - ars, ars) -, produse ceramice adesea neglazurate poroase cu un ciob colorat. <…> Produsele sunt turnate, de regulă, printr-o metodă din plastic în matrițe de tencuială. Produse decorate cu angobă, disimula, pictura, timbru sec. În Rusia, colecțiile muzeului de teracotă lui de ceramică antice, în relief gresie arhitecturale ornamentale, teren de scutiri de producție a plantelor în St. Petersburg Ginter.

Trimiteți-le prietenilor: